будет ли продолжение фильма диверсант

«Назад в будущее» 30 лет: как создавался фильм Роберта Земекиса.

Вечером 26 октября 1985 года группа людей собралась у находящегося в калифорнийском городке Индастриал  торгового центра Puente Hills Mall в ожидании возможного появление Марти, Дока и их верного DeLorean. Дело в том, что в фильме «Назад в будущее» данный торговый центр исполнил роль легендарного Twin Pines Mall, откуда Марти отправился в 1955 год  (правда, как мы все помним после похождений героя в 1955 году название заведения поменялось  на  Lone Pine Mall). К большому сожалению собравшихся, ни Док ни Марти так и не почтили их своим присутствием – надо полагать, они были заняты очередным спасением пространственно-временного континуума.
Роберт Земекис и Боб Гейл познакомились во время учебы в школе кинематографического искусства при Университете Южной Калифорнии и быстро стали друзьями. Ни Гейл и Земекис не слишком интересовались модной  в то время «Французской новой волной» - их куда больше привлекали Бондиана, вестерны с Клинтом Иствудом, продукция Дисней – одним словом те фильмы, на которых они выросли.
В 1973 году Роберт Земекис снял 15-минутную короткометражку «Поля чести» (Гейл помогал ему со сценарием) которая удостоилась недавно учрежденной американской киноакадемией  премии  Student Film Awards и привлекла к нему внимание Стивена Спилберга. Это знакомство сыграло решающую роль в дальнейшей судьбе молодых кинематографистов – Спилберг выступил исполнительным продюсером их дебютной полнометражной ленты «Я хочу держать тебя за руку» (1978 год) и следующей «Подержанные тачки» (1980 год).
Однако этим хорошие новости для Земекиса и Гейла исчерпывались, ибо и та и другая картина не отбились в прокате, что делало перспективы продолжения их голливудской карьеры крайне туманными. Тем не менее, они не собирались так просто сдаваться. Следующий проект друзей начался с того, что во время поездки в дом родителей Боб Гейл обнаружил в подвале  школьный выпускной фотоальбом своего отца из которого узнал, что тот был старостой класса. Гейл вспомнил старосту своего класса, с которым он никогда не общался и задался вопросом о том, подружился бы он со своим отцом, если бы учился вместе с ним в школе. В свою очередь Земекис, услышав эту историю, рассказал о том, что его мать утверждала, что никогда не целовалась с мальчиками в школе, хотя как позже выяснилось, это было далеко не так.Две эти истории и легли в основу сюжета о современном 17-летнем подростке, который попадает в прошлое и сталкивается со своими родителями в то время, когда они были такого же возраста, как и он. Ну а поскольку на дворе было самое начало 1980-х, такая встреча должна была состояться где-то в 1950-е, что и предопределило временной промежуток, в котором будет разворачиваться основное действие картины.



Гейл и Земекис смогли заинтересовать своей концепцией студию Columbia Pictures которая заключила с ними контракт на написание полноценного сценария. И вот, примерно через пять месяцев после зарождения идеи, 24 февраля 1981 года друзья завершили работу над своим первым  109-страничным сценарием.
В их начальной версии Марти МакФлай это 17-летний школьник, музыкант и по совместительству пират. Ну, не такой пират как Джек Воробей или сомалийские рыбаки - дело в том, что в лаборатории профессора Брауна, которая в этом сценарии находится в здании заброшенного театра, у Марти оборудована целая студия, на которой он записывает на видеокассеты такие хиты тех времен как «Империя наносит ответный удар», «Супермен II», «Близкие контакты третьего рода», а также немножко порно. Марти планирует расширять свой бизнес и хочет уломать профессора, чтобы тот придумал систему, как копировать фильмы прямо из будки проекциониста во время тестовых просмотров, чтобы продавать кассеты с фильмами еще до их премьеры. Что касается Брауна, то он спустил все свое семейное состояние на разрабатываемый им с 1949 года конвертер энергии, который упорно отказывается работать – видимо поэтому он и помогает Марти с видеопиратством.Далее мы немного знакомимся с жизнью Марти – его попытками стать рок-звездой, учебой, девушкой которую в этой версии зовут Сьюзи, родителями, Биффом. В принципе, все эти основы попали в фильм – но в этом сценарии все это прописано весьма схематично и откровенно говоря раз так в пять – десять менее смешно и интересно, чем в итоговом фильме.Во время одного из посещений лаборатории Брауна,  Марти забавы ради заливает кока-колы в его конвертер энергии, после чего тот неожиданно начинает работать. Окрыленный Браун начинает реализацию своего давнего секретного проекта. Вскоре Марти встречает на улице  (в этой версии у его родного города еще нет названия) сотрудников спецслужб с дозиметрами, которые выслеживают источник радиации. Поняв, что они ищут лабораторию Брауна, Марти возвращается в здание театра аккурат в разгар эксперимента по отправке на одну минуту в будущее шимпанзе.
Машина времени в этой версии представляет собой… просто установку которая генерирует красный луч, который касаясь объекта отправляет его в нужный временной промежуток. Браун построил ее чтобы путешествовать в будущее, однако Марти решает использовать ее для личного обогащения. Пока Браун занят своими делами, он меняет настройки, намереваясь отправить в прошлое результаты спортивных соревнований. Но в этот момент в здание врывают агенты спецслужб, один из них стреляет в профессора, начинается хаос и Марти случайно оказывается на пути луча, попадая в 1952 год.Осознав, где он, Марти начинает истерить и бежит к себе домой, где встречает свою 17-летнюю мать Эйлин, после чего теряет сознание. Когда он приходит в себя, то видит перед собой молодого Брауна – поскольку у Марти в кармане была вырванная страница из телефонной книги с подчеркнутым именем Брауна, то родители Эйлин вызвали его. В этой версии молодой Браун совсем не эксцентричен и сразу же верит словам Марти о том, что тот из будущего. Он отвозит Марти в свой особняк и говорит  ему не выходить из дома, пока не придумает как отправить героя в родное время. Браун уже построил машину времени (и кучу других футуристичных устройств), но без конвертера энергии ни одно из них не работает.Разумеется, наш герой не собирается выслушивать указания Брауна – наплевав на все предостережения он начинает гулять по городу и поняв что в это времени рок-н-ролл еще не изобретен, решает сделать карьеру музыканта и даже отправляет на прослушивание. Когда Браун сообщает ему, что даже с работающим конвертером для путешествия во времени необходим мощный источник радиации, единственный способ получить который – расположиться рядом с эпицентром ядерного взрыва,  Марти скрывает от него то, что он знает дату следующего ядерного испытания на полигоне в Неваде (вырванная страничка из учебника истории где он написал приглашение своей девушке на свидание) и решает остаться в прошлом и стать рок-звездой.Далее, видимо совсем от нечего делать он решает походить в школу, где встречает отца и не дает ему пригласить свою маму на школьный танец. Лишь после этого до Марти  доходит, что Браун в своих предостережениях был прав, после чего он наконец рассказывает ему про ядерное испытание.Следующая последовательность событий примерно соответствует той что в фильме: Марти мотивирует Джорджа пригласить Эйлин  на танец (правда без Дарта Вейдера с планеты Вулкан) придумывая план чтобы тот «спас» ее, показывает чудеса катания на скейтборде спасаясь от Биффа, затем Джордж нокаутирует Биффа и наконец следует танец, после которого  Марти  исполняет на сцене Johny B. Goode.В финале Браун и Марти отправляются в Неваду. План заключается в следующем: оставив грузовик на полигоне под видом испытательной техники, Док уезжает на мотоцикле, в то время как Марти дожидается начала последнего отсчета, после чего направляет грузовик прямо к ядерной бомбе и залазит в свинцовый холодильник (для защиты от вспышки). Когда бомба взрывается, то машина срабатывает и отправляет холодильник с героем в будущее.
Конечно,  все идет не совсем так как задумывалось – когда Марти заводит грузовик, военные решают что он советский диверсант и открывают огонь из гаубиц по машине. Разумеется, всеми правдами и неправдами Марти все же удается добраться до бомбы, после чего он залазит в холодильник и возвращается в свое время.
Однако выясняется, что это уже не та реальность. Док в 1952 году разгадал состав «секретного компонента» Марти и с помощью своего конвертера создал массу изобретений (летающие автомобили, роботы и т.п.), перевернувших мир. Что касается Джорджа МакФлая, то он стал Рокки успешным боксером, Бифф теперь  работает его охранником и все бы хорошо, но после зажигательного исполнения героем в 1952 году песни Johny B. Goode учителя вызвали полицию, посчитав что назревают беспорядки, что по какой-то причине привело к тому, что рок-н-ролл так и не был изобретен. Так что теперь Марти знает, чем он будет заниматься в этом новом мире.

Откровенно говоря, я слышал что первый сценарий «Назад в будущее» был далеко не так хорош, как фильм – но до прочтения скрипта я даже не подозревал насколько. Да, тут та же концепция, те же основные персонажи – но при этом практически нет шуток и фирменного стиля из итогового фильма: ни Рейгана, ни Дарта Вейдера, космозомби с Плутона, диалогов, Great Scott, This is heavy и многих, многих других крутых вещей. Само действие во многих местах вообще никуда не торопится – герой просто ошивается пока с ним наконец что-то не происходит – сравните это с фильмом, где каждая сцена двигает сюжет  дальше и есть  фотография с исчезающей семьей Марти, которая мотивирует героя активно действовать чтобы не быть стертым из реальности.И самое главное,  Марти в этой версии  - жадный, истеричный и откровенно говоря не слишком сообразительный тип,  которому честно говоря не особо то и хочется сопереживать. Если в фильме он случайно предотвращает встречу родителей действуя из лучших побуждений, то тут он как будто специально делает все, чтобы не появиться на свет.
Так что откровенно говоря я не удивлен, что прочитав сценарий представители Columbia Pictures отказались давать ему зеленый свет. Я скорее удивлен тем, что фильм все же был снят и тем, какой прогресс был проделан при доработке сюжета. Глядя на эту ситуацию сейчас, стоит радоваться, что Columbia зарубила проект: будь фильм снят по этому сценарию, он был бы намного хуже итоговой версии – а так Земекис и Гейл получили отличный стимул довести сюжет до ума, благо им выдалась масса времени для более тщательного продумывания всех деталей.После отказа Columbia, Гейл и Земекис обошли со своим сценарием практически все крупные студии, но так и не смогли никого заинтересовать – например, Дисней отверг идею, так как посчитал что идея того, что мать влюбляется в собственного сына отпугнет семейную аудиторию. В качестве средства последней надежды, у Земекиса и Гейла оставался Стивен Спилберг – однако после провала своих предыдущих совместных проектов они не хотели обращаться к нему, ибо боялись что это станет концом их карьеры, так как после этого их окончательно запишут в категорию людей, которые работают в Голливуде лишь по причине того что они кореши Спилберга, а не из-за их талантов.В итоге друзья решили отложить съемки «Назад в будущее» до лучших времен, когда они докажут, что могут добиться успеха без чье либо помощи. Правда когда именно это случится, на тот момент было неизвестно – в начале 1980-х Земекис и Гейл сидели практически без работы: параллельно с доработкой «Назад в будущее» они писали еще несколько сценариев, но ни один из них  в итоге так и не был спродюсирован…



В начале 1980-х годов Роберт Земекис и Боб Гейл были близки к бесславному завершению своей голливудской карьеры: после двух провалов и ряда отвергнутых студиями сценариев друзья искали любую возможную работу. Более чем вероятно, что «Назад в будущее» так бы никогда и не был снят, если бы не Майкл Дуглас.  В 1980 году Дуглас получил серьезную травму во время катании на лыжах после которой ему потребовалось почти три года чтобы полностью восстановиться после нее. И вот, Дуглас наконец принялся за возрождение карьеры. Первый блин («Звездная палата») вышел комом, но он возлагал весьма большие надежды на свой следующий проект «Роман с камнем», история появления которого на свет весьма удивительна, так что я уделю ей пару слов.Итак, сценарий «Романа с камнем» был написан официанткой из Малибу Дайан Томас, которая занималась написанием сценариев в свободное от работы время. Как ей удалось продать свой сценарий? Однажды в кафе зашел Майкл Дуглас и Томас использовала этот шанс, сумев рассказать ему про свой сценарий. Дуглас великодушно согласился взглянуть на него  – и к его удивлению сценарий оказался так хорош, что он согласился его купить за 250 000 долларов. Так Томас стала профессиональной  сценаристкой. После выхода «Романа с камнем» она занималась написанием сценария для третьей части «Индианы Джонса» и «Всегда». Также, она помогла Дугласу с несколькими сценами  «Жемчужины Нила», за что он подарил ей Porsche. К сожалению, сказочная история Томас закончилась совсем не так, как в голливудских фильмах заканчиваются сказки – 21 октября 1985 года бойфренд Томас находившийся за рулем подаренного Дугласом автомобиля не справился с управлением и влетел в телефонный столб. Томас погибла на месте

Пускай Дуглас не только исполнял главную роль но и продюсировал  «Роман с камнем», однако ему все равно требовался режиссер – и он выбрал на эту должность простаивавшего без работы Роберта Земекиса, для которого этот фильм стал последним шансом спасти карьеру. Однако тест-просмотры «Романа с камнем» прошли настолько плохо, что представители студии 20 Век Фокс посчитали, что фильм провалится и фактически списали его и Земекиса со счетов.Ну а затем «Роман с камнем» неожиданно для всех стал самым кассовым проектом 20 Век Фокс за 1984 год. У Земекиса наконец был действительно успешный проект который он мог привести в пример своего умения снимать и при этом не было работы (его следующим проектом должен был стать «Кокон», однако представители 20 Век Фокс были так уверены в провале «Романа с камне» что заблаговременно уволили Земекиса).  Так что он стряхнул пыль с «Назад в будущее» и отправился с ним к Спилбергу на студию Universal. Вскоре была оформлена сделка. Понятное дело, что студия настаивала на внесении в сценарий некоторых поправок – например, профессор Браун стал называться Доком Брауном, вместо  шимпанзе у него появился пес, имя матери Марти изменилось на Лоррейн. Coca-cola также пропала из сценария - ей на смену пришла Pepsi, с которой создатели фильма заключили большой контракт.Наиболее необычным требованием стала просьба  изменить название картины на «Spaceman from Pluto» - глава Universal Сидни Шайберг придерживался странного убеждения что фильм со словом «Будущее» в названии не будет коммерчески успешным. К счастью название фильма удалось отстоять: Спилберг написал Шайбергу в письмо, в котором похвалил за «классную шутку с новым названием, которая здорово повеселила всех»   – разумеется, после такого Шайберг не рискнул признаваться, что это была не шутка.



С самого начала Майкл Дж. Фокс был основным кандидатом на роль Марти МакФлая. Однако в то время актер снимался в сериале «Семейные узы», продюсеры которого опасаясь снижения рейтингов не захотели отпускать его в большое кино. В результате Земекису пришлось искать замену – было просмотрено множество актеров (спустя годы Боб Гейл изучая старые записи с удивление обнаружил,  что одним из пробовавших на роль Марти актеров был Джонни Депп – сам он совершенно не запомнил его прослушивания), и в результате выбор пал на 20-летнего Эрика Штольца.
Создатели фильма хотели заполучить Джона Литгоу на роль Дока Брауна, однако тот был занят над другим проектом, так что роль получил Кристофер Ллойд, который создал образ на основе личностей Альберта Эйнштейна и дирижера Леопольда Стоковского. Также на роль Дока рассматривались великий и ужасный Джефф Голдблюм.
Криспин Гловер, сыгравший Джорджа МакФлая, в жизни был во многом еще даже эксцентричнее, чем его персонаж. Он сымпровизировал большую часть особенностей поведения своего персонажа, однако работать с ним было мягко говоря не просто. Когда зашла речь о сиквелах, Гловер заломил столь большой ценник за возвращение к роли Джорджа МакФлая и начал выдвигать к продюсерам странные требования, что в итоге его персонажа пришлось фактически вырезать из сюжета путем убийства, а самого актера заменить. По словам самого Гловера, он видел «Назад в будущее» лишь один раз в жизни.Из-за затянувшегося кастинга, начало съемок несколько раз переносилось, что поставило под сомнение выпуск ленты в мае 1985 года, как было изначально анонсировано. Но основные проблемы были еще впереди: после того, как съемки все же начались, Земекис быстро понял что совершил ошибку, взяв Штольца на роль Марти МакФлая. По словам режиссера, актер был слишком серъезен и играл роль так, как будто снимался в драматическим фильме (сам Штольц не выходил из образа даже после дублей и просил, чтобы на съемочной площадке к нему обращались не иначе как Марти). К тому же, у Штольца были проблемы с катанием на скейтборде.В итоге, спустя целых четыре недели после начала съемок было принято беспрецедентное для такой поздней стадии съемок  решение уволить Штольца – невзирая на то, что пересъемки добавят к бюджету фильма 3 миллиона долларов.
Штольц ушел, а на его место пришел Майкл Дж. Фокс.  Земекису и Спилбергу наконец удалось договориться с создателями «Семейных уз» и заполучить актера.   Поскольку сериал снимался в будние дни в дневное время, то Фокс снимал свои эпизоды в промежутке между 18-30 и 2-30 (по пятницам с 22-00 до 06-00 – 07-00 утра). Таким образом, дневные эпизоды могли сниматься лишь в выходные.Но Фокс, который очень хотел перейти с телевидения в кинематограф, мужественно терпел все неудобства связанные с работой в двух проектах одновременно. К тому же ему весьма помогало то, что образ Марти был весьма близок актеру:  если Штольц играл Марти, то Фокс во многом был им. Он очень любил кататься на скейте, в школьные годы играл в несколько группах и даже мечтал стать рок-звездой. Думаю не стоит говорить, что все эти сложности и 3 миллиона определенно того стоили.Основной съемочной локацией фильма стал т.н. Courthouse Square - принадлежащая Universal декорация центра американского городка со зданием суда с лестницей в центре. Начиная с 1950-х годов данная декорация появлялась в большом количестве фильмов, но наибольшую известность ей принесло появление в «Назад в будущее». В 2008 году она была почти полностью уничтожена пожаром.Съемки «Назад в будущее» продолжались 100 дней и завершились лишь 20 апреля 1985 года. Из-за задержек, дату премьеры пришлось перенести с мая на август, но после того, как тест-просмотры прошли на ура, студия решила рискнуть и передвинула ее на 3 июля 1985 года.Каким же образом создатели успели всего за 1.5 месяца превратить отснятый материал в готовый фильм? Современным кинозрителям наверно будет сложно в это поверить, но во всей картине было использовано лишь 32 визуальных эффекта, которыми  занималась компания ILM. Для сравнения, в «Мстителях» 2200 визуальных эффектов, в «Стражах галактики» 2750. Да, было время, когда мейнстримное голливудское кино могло выехать исключительно на сюжете и актерах, а не на картинке.
Так что основные сложности были связаны с монтажом и написание музыки. Чтобы успеть в срок, монтажеры фильма работали по 24-часовым сменам. В итоге из картины было вырезано всего 8 минут, что откровенно говоря не так и много.Интересно, что Земекис также подумывал над тем, чтобы вырезать из фильма исполнение Марти песни Johny B. Goode, так как оно не привносило ничего в сюжет – но после тест-просмотра, во время которого  публика полюбила эту сцену, благоразумно решил оставить этот момент. Алан Сильвестри начал заниматься написанием саундтрека к фильму всего за две недели до первого тест-просмотра картины, что не помешало ему создать один из самых запоминающихся музыкальных тем из голливудских фильмов 1980-х. В итоговой картине его  саундтрек начинается на 18-й минуте. Сильвестри также предложил группу Huey Lewis and the News в качестве кандидатов на написание титульной композиции для фильма. Правда ее первый вариант не устроил студию,  зато  вторым оказался The Power of Love.Интересно, что сам Земекис думал что фильм провалится из-за плохого маркетинга: в частности из-за занятости на съемках «Семейных уз» у Майкла Дж. Фокса не мог участвовать в промо-компании фильма. К тому же, в качество одного из рекламных слоганов использовалась не самая однозначная фраза из фильма «Вы говорите мне что моя мама втюрилась в меня?».Впрочем, все эти опасения оказались безосновательными. «Назад в будущее» стал самым кассовым фильмом 1985 года, 12 недель занимая первое место в американском прокате. С первого места картину окончательно сместил лишь Чак Норрис с его «Вторжением в США».  Как и положено киноклассике, картина не была осыпана большим количеством кинематографических наград – на Оскаре фильм получил лишь несколько технических номинаций, а также номинацию на лучший сценарий, которую он разумеется не выиграл – киноакадемики никогда особо не котировали фантастику, тем более хорошую.Впрочем, никакие награды не могут сравниться с народным признанием и любовью, которая обрела картина. В различных опросах  «Назад в будущее» по-прежнему регулярно попадает в списки лучших фантастических фильмов и комедий. И в этом нет ничего удивительного – персонажи чьи имена давно стали нарицательными, отличный юмор, классный саундтрек, стиль, никогда не потеряющие своей актуальности темы отцов и детей и того, какую роль играет тот выбор что мы делаем в своей жизни – все это делает «Назад в будущее» одним из лучших представителей своего жанра. И думаю, что если кто-то изобретет машину времени отправится в будущее на 30 лет вперед, то и там «Назад в будущее» по прежнему будут любить и помнить.

Пишу для тех, кому понравилось написанное мной ранее. Начало тут: http://joyreactor.cc/post/1006284 ПОСЛЕДНЯЯ ХРОМОСОМА ГЛАВА 8

***
Устал. Энергия наконец иссякла. Сколько времени прошло? Часа два-три. Отзанимавшись, я взглянул на девушек. Близняшки снова спали, развалившись около деревьев. Карина стояла между ними, сложив ручки на фартуке, и молча наблюдала за мной. Увлекшись, я совсем забыл про них. Горничная успела накрыть сестричек их пиджаками – лежа на опавших листьях, в мокрых рубашках, можно было простыть. «Хорошая девочка, заботливая», отметил я про себя.
- Пожалуй, на сегодня хватит.
Заявил я, снимая свою футболку с ветки ближайшего дерева. Одевать я ее не стал – слишком жарко. А еще я вспотел. Карина, быстренько растолкала охранниц. Похоже, она к ним окончательно привыкла и больше не боялась. А может она просто не хотела, чтобы их будил я? Будучи слишком уставшим, чтобы не обращать на это все внимание, я побрел к особняку. Подойдя к ванной я оглядел близняшек. Вид они имели, скажем так, «не очень». И хотя их рубашки успели высохнуть, я уверен, чувствовали они себя в этой одежде, пропахшей потом, и со слипшимися волосами, как минимум грязными. Уж это чувство мне знакомо. Сделав строгое лицо, тоном, не терпящим возражений, я обратился к ним:
- Идите умойтесь. И одежду, неплохо было бы сменить. Я ведь вам говорил не бегать со мной! Можно было просто постоять около дома! Карина, в той куче одежды, я помню, были некоторые вещи, что подойдут этим сестрам. Или, быть может, обернетесь полотенцем после душа, и сами сходите к себе, переодеться?
Выпучив глаза сестры переглянулись. Они отрицательно мотали головами, пока я говорил. Схватив ближайшую, которой оказалась Клара, я затолкал ее в ванную, захлопнув дверь.
- Ну а теперь, София, может ты сходишь за свежими вещами?
- Я не могу. Кто будет за вами присматривать? Если уйду, хозяйка будет недовольна.
София испуганно смотрела на меня. Глаза охранницы стали мокрыми. Губы слегка задрожали. Девушка была готова расплакаться, поэтому я обратился к Карине.
- Сходи ко мне в комнату, пожалуйста. Принеси им что-то. Там вроде, в шкафу еще были какие-то вещи.
Карина, взглянув на почти плачущую девушку, быстро кивнула и бросилась вверх по лестнице. Оставшись наедине, чувствуя вину, я подошел к охраннице. Я поднял руку, чтобы ее погладить. Девушка испуганно зажмурилась, но ощутив легкое поглаживание тут же открыла глаза.
- Извини, я не хотел быть грубым, но по-другому, вы бы не стали меня слушать. Не волнуйся. Все будет хорошо. Я заступлюсь, если Ольга захочет вас наказать.
Эффект получится прямо противоположным – девушка зарыдала! Громко, с надрывом. Мне пришлось прижать ее к себе, обнимая. Она тут же уткнулась лицом в мое плечо. Гребаный мир! Из трех близких ко мне девушек, я заставил плакать уже двоих! И хотя рыдания стали тихими, а мое плечо мокрым, девушка никак не успокаивалась. Только спустя пять минут она, наконец перестала плакать, но все еще стояла, прижавшись и слегка вздрагивая. Вернулась Карина, с комом одежды в руках. Глаза удивленно расширились, когда девушка поняла чем мы тут занимаемся. Однако, удивление быстро сменилось осуждением, и она, отталкивая меня, громко постучала в дверь ванной. Зачем толкаться, если я совсем не мешаю двери открыться? София, опомнившись, выглянула из моих объятий. Но поняв что это горничная, снова прижалась к моему плечу. Замок на двери щелкнул, и Карина быстро заскочила в ванную. София, наконец, слегка отстранилась. Поглядывая на меня снизу вверх, из-под челки, вытирая рукавом лицо. Вторая ее рука, все еще была на мне. Дверь распахнулась, выпустив облачко пара. София моментально убрала руку, отступая в сторону. Карина и Клара вышли из ванной. Горничная тут же сунула Софии какую-то одежду, подталкивая к открытой двери. Как только София оказалась за порогом, Карина, громко хлопнула дверью, закрывая ее. После этого она встала между мной и Кларой, демонстративно не глядя в мою сторону, и скрестила руки на груди. Чем это я вызвал такое недовольство? На Кларе теперь было платье, чуть ниже колен. Декольте в нем оказалось довольно низким, а бюстгальтер отсутствовал, поэтому я сразу опустил глаза. Живя в мире без нормальных мужчин, девушки перестали их бояться. Клара, наверное, даже не догадывалась, насколько этот наряд вызывающий! Только сейчас я обратил внимание на ее обувь – черные кроссовки. Обычно они были почти полностью скрыты штанами. Сестры носили их как альтернативу туфлям, бегать в которых неудобно. Как только из ванной вышла ее сестра, я тут же отпустил моих охранниц и горничную, чтобы они могли пообедать. Естественно обедать близняшки ходили по очереди, потому, выйдя из ванной, я обнаружил Клару около двери. Странно что именно София ушла. Ведь как раз на ней был очень консервативный наряд, состоящий из юбки в пол, и свитера с высоким воротником. Поднявшись к себе, я все-таки предложил Кларе зайти, аргументировав мое предложение тем, что если ее в таком виде заметят, могут отругать. На лице девушки тут же появился страх, и она, кивнув, заскочила в открытую мной дверь. Да, я не очень хороший человек… наверное. На самом деле мне просто хотелось побыть с ней наедине. Все эти объятья и рыдания на плече сильно меня разбаловали! Оказавшись в комнате Клара замерла, осознав что назад дороги нет. С опаской посматривая на меня она переминалась с ноги на ногу. Небрежным жестом, указав на кровать, я сказал:
- Присаживайся.
Однако девушка, замерев, глядя на кровать, будто это какой-то хищный зверь тихо произнесла:
- Нет.
Ух ты! «Нет»! Интересно. Это первый раз, в этом мире, когда мне так категорично отказывает девушка. Я с интересом глядел на Клару, пытаясь понять о чем она думает. Молчание затянулось. Лицо девушки побледнело. Не выдержав моего пристального взгляда, она залепетала:
- Это платье для гостей, если я его помну, хозяйка будет недовольна! И ваша кровать заправлена, что с ней будет, когда на нее сяду я?!
Ага, понятно. Страх. Но не тот страх, о котором сначала подумал я. Как же их тут всех вышколили. Мне даже стало интересно какие такие наказания практикует эта «хозяйка»? Нет-нет, я не садист! Я не собираюсь никого наказывать… пока. Улыбнувшись Кларе, я подошел, слегка подталкивая ее в спину.
- Не переживай, скажи что это я помял твое платье. А кровать заправлял я сам, так что ничего страшного. К тому же, сегодня я больше не собираюсь ходить в библиотеку. Мне тут пришла в голову мысль, что я не с того начал. В первую очередь нужно было поговорить с вами, ведь вы живете в этом мире, и сами можете мне о нем рассказать. Не обязательно было всю информацию искать в книгах.
Моя спокойная речь, и легкие подталкивания в спину, не дали девушке возможности возразить. Она, похоже, сама не поняла как оказалась на кровати. Моя похоть постоянно пыталась вырваться из-под контроля, но я все-таки сдерживал себя. Осознав, к какому месту на ее теле все время возвращается мой взгляд, я отвернулся к окну. И заговорил:
- Расскажи о себе, где родилась, как жила, как здесь оказалась, в общем все что хочешь.
Задавая такой вопрос, я решил что картину мира будет проще понять, услышав историю жизни той, кто в нем живет. В крайнем случае, я буду задавать наводящие вопросы, если рассказ уйдет не туда.
Как оказалось, Клара и София были исключением. После того как перестали рождаться мальчики, близнецы тоже рождались крайне редко. «Скорее всего, это из-за того, что семя измененных мужчин, очень слабое», подумал я.
Минут через двадцать, в комнату постучалась София. Отпустив Клару обедать, и усадив вторую сестру на место первой, я слушал ее рассказ, который почти ничем не отличался. Сразу после рождения девочек, мать отдала их в специальное правительственное учреждение. Института семьи больше не было как такового, поэтому были созданы такие учреждения. Взрослая женщина не могла больше оставить работу и заниматься детьми. Государство одноразово выплачивало некоторую сумму родившим женщинам. И сразу предоставляло различные льготы. Это хороший старт, потому многие девушки пытались начать взрослую жизнь именно так. Еще можно было сдавать грудное молоко, тоже за неплохие деньги. Был способ получить крупную сумму, согласившись на операцию изменения пола ребенка, однако это так же влияло на здоровье. В специальных хранилищах пока хватало семени, поэтому пока, это было добровольным решением. Соглашались немногие, готовые рискнуть здоровьем. Родившихся мальчиков сразу же помещали в специальный инкубатор, потому что они были очень хрупкими и слабыми. Почти все молоко, что сдавали женщины, поступало в эти инкубаторы. Смеси, которыми кормили младенцев-девочек, часто не принимались этими хрупкими мальчиками, иногда даже с летальным исходом. Почему-то рассказы обоих сестер были очень привязаны к финансовой составляющей. Возможно дело в трудном детстве. Или тяжелой жизни в это непростое время.
Еще минут через десять пришла Карина. Девушка прикатила тележку с едой. Усадив и ее на кровать, я продолжил слушать историю Софии, разбираясь с привезенной едой. Рассказ о детстве близняшек, напоминал историю из какого-то фильма, где детей-беспризорников готовили стать диверсантами. С самого рождения определив их судьбу как военных, либо телохранителей или подобных профессий. Так отсутствие мужчин повлияло на уклад жизни, направляя детей по нужному государству пути с первых лет жизни. Мое внимание вдруг привлекли брошенные невзначай Софией слова «обязательная дефлорация». Когда я попытался уточнить о чем она говорит, девушка растерялась. Зато Карина заговорила, как прилежная отличница, отвечающая на уроке. Оказывается, всех девочек в возрасте четырнадцати лет, заставляли проходить осмотр на возможность иметь в будущем детей. И после него, хирургическим путем, совершались соответствующие действия. Так как совершить половой акт с измененным мужчиной шансы были малы, чаще всего происходило искусственное оплодотворение. А потому от всего лишнего избавлялись заранее. Прагматичный подход.
Хорошо что к этому моменту я уже поел. Ничего такого, просто к таким подробностям я готов не был. Вдруг зевнув, я почувствовал сонливость. Пожалуй, информации для одного разговора достаточно. Поднимаясь, потягиваясь, я обратился к девушкам:
- Видимо, я устал больше, чем думал. Давайте завтра еще поговорим. А сейчас, вам бы тоже не помешало отдохнуть. Больше никуда выходить я сегодня не собираюсь.
София и Карина покинули мою комнату и я улегся в кровать с книгой в руках. Эта, вторая книга о войнах, оказалась не такой интересной. Читалась медленно, через силу. В ней попадались кровавые детальные описания, без которых можно было обойтись. Убирая в сторону книгу, так и не дочитав раздражающую меня сцену убийства, я решил вздремнуть. И как только я закрыл глаза, мгновенно провалился в сон. Именно так, в этот раз не черная тьма, а самый настоящий красочный сон.
***
Что за дела? Я полностью осознаю себя, хоть и понимаю что это сон! Это похоже не те, первые воспоминания, этого тела. Я вижу все и слышу, но не чувствую и не управляю этим телом. Как фильм из глаз другого человека. Того самого, в чьем теле сейчас находился мой разум. А раз теперь это мое тело, буду стараться воспринимать его как себя. Итак, я привязан к какому-то, похожему на кресло дантиста, устройству. Множество ремней сковывают мои руки, ноги и даже голову. Скосив взгляд, я вижу еще два таких же кресла, с двумя, похожими на меня мужчинами в них. Те тоже, по рукам и ногам связанны. Интересно, в этом мире же нет нормальных мужчин кроме меня. А эти двое, хоть и старше лет на десять-пятнадцать, выглядят вполне нормально. С такой же развитой мускулатурой как у меня, их тела тоже покрыты шрамами, как мое. На нас, те самые штаны из плотного материала и широкие ремни. Торс голый. Помещение огромно, наподобие какого-то ангара, кресла в самом его центре. Вокруг куча какой-то аппаратуры, компьютеров, столов, со всякими непонятными мензурками и разноцветными жидкостями в них. Вокруг снуют женщины в белых халатах. Ко мне подходят две такие женщины. В руках у одной шприц. Вторая держит блокнот и ручку. Игла входит в вену на руке и тело начинает дрожать. Я ничего не чувствую, но похоже это больно.
- Препарат три четыре семь один пять, испытуемый, номер тысяча сто одиннадцать. Реакции нет.
Произносит другая, глядя в монитор, около моего кресла, и записывает что-то в свой блокнот. Они подходят, и повторяют те же процедуры с двумя другими мужчинами. Дрожь в моем теле становится все сильнее, картинка перед глазами подергивается. Скосив взгляд на мужчину в кресле рядом со мной, я замечаю как его глаза наливаются кровью. Зрачок уменьшается до точки, а радужка увеличивается и обретает яркий, бордовый цвет. Вены на его теле вздуваются, мышцы вдруг напряглись, вырывая одну руку из ремней. Точнее он просто вырвал сам ремень из его крепления на кресле. Женщины в халатах только сейчас заметили неладное. Зазвучала сирена. Все замерли, глядя на освобождающихся подопытных. Второй мужик тоже начал разрывать свои оковы. С его глазами произошло то же самое. Одна женщина в халате попыталась что-то вколоть ближайшему ко мне, который сейчас освобождал свои ноги, разрывая ремни на них голыми руками. Она подошла со спины, держа в руках пневмошприц. Раздался звук разорванного ремня. В следующее мгновение освобожденный выбросил остаток ремня прямо в лицо подошедшей женщины. Та выронила пневмошприц, прижимая ладони к лицу. Второй подопытный тоже к этому моменту освободился. А вот обладатель этого тела все еще ничего не предпринял, хотя ему препарат ввели первому. Внезапно одна молоденькая девушка в халате, схватив обычный шприц, вонзила его в спину одному из красноглазых. Если до этого они просто стояли, разглядывая все вокруг, то теперь начали действовать. Тот у которого из спины торчал шприц, схватил девушку и бросил. Пролетев несколько метров, она врезалась в стол с мензурками и пробирками, разбивая все на своем пути. Началась паника. Женщины в халатах побежали к выходу. И похоже это как-то повлияло на освободившихся, озверевших мужчин. Они начали нападать на всех подряд, крушить все, что попадалось под руку. Воцарился настоящий хаос. Повсюду кровь, тела. Один красноглазый вдруг впился зубами в шею какой-то женщины. Та завопила. Кровь брызнула, вырываясь из раны, заливая лицо мужика. Он отбросил женщину, пожевав кусок плоти, и выплюнул его. В помещении был полный погром. Жидкость из пробирок смешивалась с кровью на полу. Потрескивали искры на разорванных проводах. Множество замыканий привело к тому, что погасли лампы на потолке. Теперь, в полутьме, это место напоминало настоящий ад. Некоторые женщины, стонали, слышался плач. Повезло тем, что были около дверей. Они успели сбежать. Женщина, с прокушенной шеей издавала булькающие звуки, захлебываясь в собственной крови. Это привлекло внимание укусившего, и он бросился в ее сторону. Я отвернулся, только чтобы увидеть, как второй взбесившийся насилует какую-то рыдающую молодую девушку. Во время этого процесса он сжимал шею девушки. Через минуту она перестала шевелиться. Еще через пару минут, утолив свои желания, два озверевших мужчины стояли уставившись друг на друга. А потом начался бой. Это было что-то невероятное. Они бросали друг друга на огромные расстояния. Удары имели невероятную силу, но были беспорядочными. Кровь разлеталась брызгами в разные стороны. Выбиты зубы, поломаны конечности, но они продолжали свое бешенство. В какой-то момент, один сумел подобраться к противнику сзади, пока тот лежал на животе. Упершись ногой в позвоночник, монстр рванул второго за голову, отделяя ее от тела. В этот момент я снова отвернулся. Наступила относительная тишина. Слышны только стоны, потрескивание электричества, и мощное дыхание выжившего красноглазого. И дыхание это, судя по звуку приближалось ко мне. Обладатель тела начал напрягать руку пытаясь освободиться. Он и раньше это делал, но ремни были слишком крепкими. В тот момент когда перед глазами появилось окровавленное лицо с красными глазами, я испытал настоящий ужас. Я даже почти забыл что это просто сон. Монстр, осмотрев меня вытянул руки и схватил ими мою шею. В этот момент, ремни под руками не выдержали, разрываясь, и я тоже схватил его за горло. Я увидел как пульсируют вены на моих руках, как вздулись мышцы. И как шея взбесившегося красноглазого смялась, будто бумажная.
***
Широко распахнув глаза, со стоном резко вдохнув, я вернулся в реальность. В комнате царила полутьма. Был поздний вечер. Сон был настолько реальным, что я не сразу осознал что снова управляю этим телом. Я помнил каждое мгновение этого сна, и был уверен что это настоящие воспоминания бывшего владельца. Слишком резкий переход от созерцания к управлению. Так же как во сне мои руки были вытянуты, а в ладонях сжата шея. Карины. Ее глаза закатились, а руки повисли. На моих же руках, красовалось несколько свежих кровоточащих царапин. Я разжал хватку и она упала на кровать, закашлявшись, сворачиваясь калачиком около меня на кровати. Радость от того что она жива сплеталась с горечью осознания того что я наделал. Подумав об этом, я оглядел комнату. Около кровати стоял столик с едой. Видимо она пришла покормить меня. Так как свет она не включила, я предположил что она решила не будить меня и снова подошла вплотную. Естественно, после такого сна я отреагировал на постороннего соответствующе! Посмотрев мокрыми от слез глазами в мои она прохрипела:
- Простите. Я больше не буду подкрадываться. Не буду подглядывать. Извините.
Черт, я больше не могу искать себе оправданий! Я – ужасный человек, причинил боль такой невинной милашке! Обняв ее, поглаживая по спине и волосам, я шептал ей на ушко:
- Мне приснился страшный сон. Я не хотел сделать тебе больно. Это ты меня извини. Ты хорошая девочка. Ты не сделала ничего плохого. Виноват здесь только я. Так что это ты меня прости.
Через пару минут девушка успокоилась. Лежа со мной на кровати, прижимаясь и обнимая она выглянула наконец из-под челки. Слез больше не было. Глаза горничной блестели, отражая тусклый свет из окна. Так как одеяло сползло до пояса, ее горячие ладони были крепко прижаты к моей спине.
- Я невиновата?
- Конечно! Просто плохой сон!
Заявил я, снова прижимая к себе хрупкую девушку, погладив по голове.
Она вдруг уперлась ручками в мою грудь, отталкиваясь.
- Тогда почему? Почему вы ничего не попросили!? Я ждала весь день!
Обиженным голоском заявила Карина. На ее лице появилось то самое недовольное выражение.
- Что я не попросил?
Недоумевал я. Рассматривая вернувшегося «злого хомячка», лежащего со мной в одной кровати. Уровень милоты и беззащитности просто сводил с ума! Хорошо что она и так в моих объятьях, иначе я бы набросился на нее и затискал!
- Вы… Ты утром сказал, что попросишь что-то, но так и не попросил!
- Не понимаю. Я говорил утром что попрошу только если ты хочешь посмотреть…
Запнувшись, краснея, вспоминая чего наговорил, я затих. Карина, все еще держала руки на моей груди, уверенно глядя мне в глаза.
- Но я хочу! И еще я хочу узнать, что ты хотел попросить! Это сводит меня с ума! Я хочу знать!
Ее любопытство граничило с одержимостью. Что же мне теперь делать? Зачем я сморозил ту глупость утром?!

Информация о террористах и диверсионных группах из России на территории Украины продолжает подтверждаться.
Сегодня, 14 марта, утром на блокпосту украинских военных возле поселка Чонгар (Генический район) был задержан на автомобиле российский военнослужащий с автоматическим оружием.
По имеющейся информации, задержанный на автомобиле пытался проехать на территорию Херсонской области со стороны Крыма. Об этим сообщили в Государственной пограничной службе Украины.
Во время осмотра автомобиля было обнаружено спрятанное автоматическое оружие.
На данный момент достоверно установлено, что нарушитель является военнослужащим вооруженных сил Российской Федерации.
По сообщению пресс-службы Администрации Государственной пограничной службы Украины, задержанным оказался уроженец Чечено-Ингушской СССР 1985 года рождения, военнослужащий в/ч 27777 Сусаров Рамзан. В багажнике автомобиля, в котором ехал военнослужащий, обнаружены автомат АК и 180 патронов к нему, пистолет Макарова, а также военная форма одежды и бронежилет.

Внимание, не перестают поступать сообщения о готовящихся терактах 15 и 16 марта в Донецке и Харькове.

Обзор фильма "Американский снайпер"

В продолжение темы:

http://vatnik.reactor.cc/post/2514116

JoMike нам сегодня скинул видео об американских сериалах, а я вам предлагаю взглянуть на американский фильм. Точнее обзор на номинанта премии Оскар - фильм "Американский снайпер". Это фильм о самом результативном снайпере армии США за всю иракскую компанию.