Результаты поиска по запросу «

Современная Оккультная Академия

»

Запрос:
Создатель поста:
Теги (через запятую):



пидоры помогите 

Сам не знаю, чего хочу,посоветуйте что-нибудь почитать.

Пишу рассказики, хочется чего-нибудь для вдохновения, да и пока жду Четвертую книгу из "Архива", хочу что-нибудь почитать.

Читаю много чего. Любимые жанры: фэнтези с упором на реализм (звучит тупо, но я имею ввиду что-то вроде антуража средневековья, но без магии и прочего), эпическое фэнтези (Архив Буресвета, например), твердую научную фантастику по типу "Экспансии" Не помню, как книжный первоисточник назывался. Сериал не смотрел.
Также люблю космооперы.

Очень важно, чтобы цикл, если это цикл, был завершенным и не сорок книг по 1500 страниц. Все-таки меру знать надо в таком) Рассказы приветствуются (у Рейнолдса почти все прочитал).



А если же есть помесь оккультной фигни с научной фантастикой... то я навеки буду благодарен тому, кто такое посоветует. Лавкрафта, само собой, обожаю, многое читал, но тяжело даются огромные абзацы. Все ж стиль начала 20го века дает о себе знать.
КУПОН НА 1 помощь,пидоры помогите,реактор помоги
Развернуть

art artist Kaitlynn Copithorne Оккультные практики оккультизм фармакогнозия 

Atropa Belladonna / Белладонна обыкновенная

art,арт,artist,Kaitlynn Copithorne,Оккультные практики,оккультизм,фармакогнозия

Видовое название происходит от итальянских слов и в переводе означает «красивая женщина». В старину итальянские дамы закапывали сок красавки в глаза, зрачки расширялись и в глазах появлялся особый блеск. Кроме этого, ягодами натирали щёки, чтобы те приобрели «естественный» румянец. На Руси это растение издавна было известно как «красавка». Другое название, «бешеница», обусловлено тем, что входящий в состав растения атропин может вызвать у человека холинолитический делирий, сопровождающийся сильным возбуждением, доходящими до бешенства и агрессии. Галлюцинации вызванные растением, обычно сбивают с толку и тревожат, часто заставляют человека чувствовать, что он изменил физическую форму.
Развернуть

Мрачные картинки art artist Kaitlynn Copithorne Оккультные практики оккультизм фармакогнозия 

Mandragora Officinarum / Мандрагора лекарственная

Содержит очень большое колличество алкалоида скополамина, который вызывает учащённое сердцебиение, помутнение зрения и сильные галлюцинации. В старых народных мифах говорится, что мандрагору можно было безопасно собрать только привязав верхушку корня к чёрной собаке и ожидая, пока собака вытащит всё растение, поскольку крики вырванной из земли мандрагоры были смертельными для человеческих ушей

ч / MVDOdWt*,Мрачные картинки,art,арт,artist,Kaitlynn Copithorne,Оккультные практики,оккультизм,фармакогнозия

Развернуть

Ван Хельсинг песочница мистика фантастика Брем Стоккер Брэм Стокер Фильмы 

Ван Хельсинг,песочница,мистика,фантастика,Брем Стоккер,Брэм Стокер,Фильмы

Ван Хельсинг,песочница,мистика,фантастика,Брем Стоккер,Брэм Стокер,Фильмы

Ван Хельсинг,песочница,мистика,фантастика,Брем Стоккер,Брэм Стокер,Фильмы

Абрахам Ван Хельсинг, легендарный доктор, философ и метафизик, специалист по оккультной магии. Личность настолько харизматичная, что многие до сих пор считают его реальным персонажем, как в свое время Шерлока Холмса. На самом деле не существовал, являясь литературным персонажем, героем романа Брэма Стокера «Дракула».


Наиболее ярко образ доктора на экране воплотил сэр Энтони Хопкинс в монументальной саге Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года, который считается лучшим Ван Хельсингом. Весьма недурно охотника за нечистью сыграл и Хью Джекман в одноименном кино-комиксе 2004 года, но не классического, а некоего Габриэля Ван Хельсинга. При этом состоят ли они в родстве с Абрахамом, либо это сам Абрахам в молодости действовал под псевдонимом Габриэль, зрителю остается додумывать самому.


Но все-таки те, кто считают Ван Хельсинга реальным персонажем, отчасти правы. Знаменитый доктор - не стопроцентная выдумка Брэма Стокера. Сам автор вложил немного себя в образ охотника на Дракулу: Брэм - это сокращение от Абрахам, таким образом автор дал герою свое имя. Но главным прототипом Ван Хельсинга, по одной из версий, стал агент британской разведки и историк Арминиус Вамбери (Arminius Vambery). Помимо своих прямых шпионских обязанностей, он прославился еще тем, что шантажировал своих работодателей требованиями о пожизненной пенсии. Как сообщает лондонская Times, эти и другие факты из его биографии стали известны после раскрытия секретных документов, хранящихся в национальном архиве Великобритании.

Арминиус Вамбери родился в Щердакели, около Прессбурга в Венгрии. Он от рождения был хромым. Еще в молодости он занялся изучением иностранных языков и к 16 годам, в основном благодаря своим усилиям, свободно говорил на большинстве европейских языков, включая латинский и греческий. В возрасте 22 лет он предпринял путешествие в Константинополь и впервые применил на практике знание языков. В 1858 году он опубликовал свою первую книгу — немецко-турецкий словарь, единственный в своем роде доступный в течение многих лет. Он также начал переводить турецкие истории, которые передавали события в Венгрии, за что к 1861 году был удостоен звания члена-корреспондента Венгерской Академии. Имея стипендию от Академии он в течение нескольких лет много путешествовал по Ближнему Востоку. В 1864 году он переехал и Англию, где его приветствовали как исследователя-путешественника и оказывали поддержку пока он писал свою книгу «Путешествия но Центральной Азии», которая была быстро переведена на английский, французский и венгерский языки. Затем он поселился в Венгрии, преподавал, будучи профессором восточных языков при университете в Пеште. В течение последующих двух десятилетий он был одним из наиболее плодотворных и знаменитых венгерских ученых и литераторов. Через переписку он поддерживал связь с большинством ведущих центров Европы и свободно комментировал политические вопросы своего времени. В 1883 году он написал автобиографическую работу «Арминиус Вамбери: его жизнь и путешествия». Вскоре после выхода книги он столкнулся с волной антисемитизма в Венгрии и был вынужден вернуться в Англию. Там он продолжал писать и читать лекции. Он написал одну из своих самых популярных книг, огромный труд, озаглавленный «Венгрия в древности, в средние века и в современности» (1886), которая выходила несколько раз под различными названиями. Этот труд был одной из книг, которыми пользовался Стокер во время работы над первыми главами «Дракулы».

Возможно, впервые Вамбери встречался с Брэмом Стокером в 1890 году в момент начала работы над «Дракулой». Он был в списке гостей, приглашенных Стокером на вечер в Бифстик Рум, где люди собирались после показа спектакля в театре Лицея. Вамбери оказал влияние на Стокера и своими рассказами, и своей книгой о Венгрии. Раймонд Т. Макнелли и Раду Флореску ставят Вамбери в заслугу то, что он повернул интерес Стокера, ранее обращенный к Австрии (что отражено в его рассказе «Гость Дракулы») к Трансильвании — месту действия в начальных и завершающих главах «Дракулы». К сожалению ничего из переписки Стокера и Вамбери не сохранилось. Есть основание полагать, что Вамбери был одним из тех людей, с которых Стокер писал персонаж Абрахама Ван Хельсинга. Может быть, Вамберн рассказал Стокеру о Владе-Протыкателе — историческом Дракуле. Стокер выражал свою признательность Вамбери в романс мимолетным упоминанием его, вложенным в уста Ван Хельсинга:

"Я попросил своего друга Армиииуса из университета Будапешта написать свой отчет и из всего, что имеется. Он (Вамбери) сказал мне о том, кто он (Дракула) был. Он, должно быть, действительно был воеводой Дракулой, который получил это имя в борьбе против турок..."

Однако примечательно, что ни в одной из книг Вамбери нет ни одного упоминания имени Дракулы. Последней работой Вамбери был другой библиографический труд - «История моей борьбы» (1904).

С 1865 по 1905 годы Вамбери являлся профессором кафедры восточных языков Будапештского университета. Он много путешествовал и имел хорошие связи, поэтому его отчеты читали даже члены кабинета министров. Более того, его имя было известно и в Букингемском дворце - резиденции королевы Виктории. Считается, что он был вхож к султану Оттоманской империи и к персидскому шаху.

В 1890 году во время одного из визитов в Лондон он познакомил Брэма Стокера с легендой о Дракуле. Писатель был очень впечатлен рассказом и, как считается, приписал Ван Хельсингу многие черты Вамбери.

Однако, согласно архивным данным, Вамбери гораздо больше интересовали деньги и положение в обществе, чем добыча сведений в интересах Британии. Спустя 20 лет работы на разведку он потребовал от своих начальников назначить ему соответствующую его заслугам пенсию. В противном случае он грозился передать в руки врагов Британии имеющиеся у него документы, которые касались закулисных аспектов внешней политики Лондона.

В результате прошение Вамбери было удовлетворено, и в январе 1911 года - за два года до своей смерти - он передал документы генеральному консулу Британии в Будапеште. Взамен он стал получать ежегодное пособие в размере 140 фунтов.
Развернуть

giovanni gasparro Современное искусство современная живопись руки живопись масло красивые картинки art 

Portrait of A.P. , 2014

Giovanni Gasparro -- современный итальянский художник, который умеет в масло и руки. 

giovanni gasparro,Современное искусство,современная живопись,руки,живопись,масло,красивые картинки,art,арт
Развернуть

сюрреализм Современное искусство Marcin Kołpanowicz 

Marcin Kolpanowicz

Серия картин современного сюрреалиста, которую условно можно назвать " комната чудес".

сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
 j-Л \ Уг V » i wím % Л» . f Г • i Н^Ч i J •' W** Г|^ 1 iâ&É? ;- JM 3v v, %£'« г.-ААб . * К?^- щ СТа_ __ ‘ |~- ~ ШДИ pàï№ . - Щ g||| '*.-• ^'. ù ЛьД и 1 . ЧШ ,|фД<С,> « Il ** 2?*v.. Il yV JOi V »к Í Я .’ ДД H у* 'т LBi. #I К^Г i . LI \ • ДУ yj| r*k* • l ' •* f fr ¡ №• Л jj /
сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
СФ ; i Â*î®î^ ' *ВЕ 1 » Л A i г* Ü Л • ^ ^у|- rj.3 j ? *■ Л il ж \Г ЩЩ 1 á • 7/ i/ ^ - V Цм" 5*.ч& *• ^ ' i в КГ- . * ЧкЖ' ' “Г- '* ' И ,')1 p.-2V.:ï»e “ <0>t (¿1 j&L щ -Í1 I» "Ш ■>* • ^^ирр,сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
 . —— —_ ÍiVA 1 i Lftv . fr «««1. j y 1 yj lili ¿m\y w ш _ J/L,сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz
Развернуть

Сажаевъ Современное искусство 

++++++ журавлику !

cdhMWñ,Сажаевъ,Современное искусство

Картина универсального художника М.П.Сажаева ( р. 1948г)

Название чётко видно, но я на сайте недавно - вдруг забанят за мат в названии поста ?

Решил не рисковать.

Развернуть

КОРОБОВ Современное искусство искусствоведение живопись 

Константин Коробов. Картина « Outland »

Картина Константина Коробова « Outland » заслуживает особого внимания в контексте творчества художника. Среди его многочисленных панорам этот пейзаж приковывает даже случайный , беглый взгляд зрителя особым неожиданным приёмом , аналогов которому в современном искусстве очень трудно найти. Какая же особенность этой картины открывается взгляду любого наблюдателя с первых секунд просмотра ?

КОРОБОВ,Современное искусство,искусствоведение,живопись

Вертикальная композиция опрокидывает привычный пейзаж с ног на голову : пространство укрупняется не как обычно, снизу вверх, а сверху вниз. То есть подробный крупный передний план картины расположен в верхней части холста, на месте линии горизонта и неба. А удаляющийся задний план с уменьшающимися деревьями помещён в центр произведения, ближе к нижнему краю. Иными словами , перед нами обратная перспектива. Классический пейзаж словно вывернут наизнанку, но при этом не потерял своей цельности и красоты. Оценить глубину столь необычного композиционного хода можно не только визуально, но и теоретически. Если вспомнить, что в истории мировой живописи формально был лишь один главный переломный поворот, и тут речь не о смене эпох и стилей, а о переходе от средневековой эры к эпохе Возрождения и дальнейшему развитию истории искусства до наших дней. Поворот этот был осуществлён основоположником эпохи Проторенессанса по имени Джотто, жившем на рубеже 13 и 14 веков, и заключался он в переходе от византийской традиции обратной перспективы к перспективе классической. Джотто не стал первым автором станковой живописи в привычном всем значении этого явления, но его фрески перестали комбинировать пространство по принципам иконы , т.е композиция в них стала формироваться реалистически, когда ближний план крупнее дальнего. Этот момент принято считать началом новой эры в искусстве, хотя до фотографического натуроподобия в картинах было ещё очень далеко. В то же время древний принцип обратной перспективы сохранился в каноне икон по сей день.
И тут мы подходим к основному вопросу разбора обсуждаемой картины Константина Коробова «Outland» поскольку универсальный язык символизма в сюрреалистической живописи потребовал от автора этого революционного шага в формировании композиции ради выражения замысла картины, стоит выяснить этот замысел. С одной стороны, никакого вопроса нет : пейзаж вырастает вокруг извилистой дороги, словно крона вокруг ствола дерева. По дороге движется персонаж, повторённый дважды : вот его крошечная фигурка ползёт в правой части холста, более крупная – чуть левее, и наконец в самой крупной фигуре по центру мы можем различить его одежду. Загадка кроется в названии. В буквальном переводе outland – запределье, то есть некое пространство, находящееся за краем, и путешествие персонажа в таком случае становится дорогой к неизведанным землям. Но куда двигаться после эпохи Великих географических открытий, когда все уголки земного шара уже исследованы и открыты ? Правильный вопрос не «куда ?», а « как ?». Можно путешествовать иначе. Не вдаль, а вовнутрь, например, если уменьшиться до размеров муравья. И вот почему. Если присмотреться к верхней половине картины, там крупным планом изображены маленькие подробности ландшафта – тонкие хрупкие грибочки, травинки и даже зелёный жук ! Это тот мир, который так легко не заметить и нарушить, но только если путник не уменьшился в размерах. Возможно, обратная перспектива потребовалась именно для визуализации взгляда через увеличительное стекло – в котором, как известно, мелкие детали увеличиваются, а весь остальной мир становится далёк и незначителен, и словно уменьшается при этом в сознании наблюдателя букашек.

КОРОБОВ,Современное искусство,искусствоведение,живопись

Так или иначе, Коробов добился в этой картине необычайного эффекта : зритель словно заперт в самой дальней точке классического пейзажа, и наблюдает из глубин картины за движением персонажа, направляющегося к переднему краю диорамы-панорамы, в которую превратилась картина. Получается, что путник словно движется из картины в реальный мир. Или в мир насекомых, как в книгах и фильмах на тему фантастического уменьшения героев. Трактовки столь необычного произведения живописи могут быть бесконечны, и это убедительный признак зрелости художника, которому для создания увлекательного визуального строя не понадобилось формальных пафосных концепций отсылающих к тонким аспектам направлений модернизма. Подобное полотно способно увлечь любого, в том числе совершенно не подготовленного зрителя, поскольку образный язык классической масляной живописи универсален и прост, и созданное художником пространство воплощает оригинальную историю.

Искусствовед Ф.Буравлёв

Развернуть

Сажаевъ Современное искусство русское искусство 

Уникальные следы

Бесконечное количество художников охвачено стремлением оставить свой след. Естественным желанием доказать публике свою уникальность. Миллионы холстов напрасно испачкано, тысячи судеб растворились в трагической безвестности, сотни творцов сошли с ума от перенапряжения в постоянной попытке этого доказательства. Нескончаемая вереница картин написаны в этих попытках, и мало какие из них претендуют на статус шедевра, потому как очень далеко не каждый рисующий человек действительно способен воплотить свой шанс на это доказательство наглядно и чётко.

Поскольку в картине всегда всё метафорично ( искусство - лишь тень реальности ) , изображение следа как такового уже символично. Изобразить следы на снегу - банально, но как превратить эту малозаметную деталь в сказку ?

Как перенести акцент на след ? Добиться незабываемого эффекта ?
У Михаила Петровича Сажаева есть собственный ответ. Простой, как всё гениальное. Ход неожиданный, как проблеск озарения во тьме рутины повседневности - в нескольких его картинах СЛЕДЫ СВЕТЯТСЯ.


Именно это я бы назвал следом художника в мировом сюрреализме - потому что пусть от натуги лопнут все поисковые алгоритмы Гугла и Яндекса - никому и нигде не получится найти светоносных следов на снегу в картине. Вот он, тот самый след художника , выражающий тотальную оригинальность.

Михаил Сажаевъ Картина "Духи Шарташа" (1994) { Шарташ - озеро в Екатеринбурге }

Сажаевъ,Современное искусство,русское искусство
Сажаевъ,Современное искусство,русское искусство
Сажаевъ,Современное искусство,русское искусство
Сажаевъ,Современное искусство,русское искусство

Михаил Сажаевъ Золотые сани ( 1997 г, коллекция Ройзмана )

Сажаевъ,Современное искусство,русское искусство

искусствовед Ф.Буравлёв.

Развернуть

сюрреализм Карнаухов Современное искусство живопись невесомость 

Форпост осени

r i 1 и • ^ i : *,сюрреализм,Карнаухов,Современное искусство,живопись,невесомость

Лев Карнаухов ( 1945 - 2024)

Форпост осени ( холст\масло, 60х60см, 2010)

Развернуть
В этом разделе мы собираем самые смешные приколы (комиксы и картинки) по теме Современная Оккультная Академия (+1000 картинок)