фильм номинация

Номинация «Лучшие друзья в зарубежных мультсериалах»

Номинация «Лучшие друзья в зарубежных мультсериалах»

Пересмотрел недавно фильм который в глубоком детстве(еще совок был жив!), смотрел в кинотеатре на русском языке. Всем рекомендую.

С большим удивлением узнал что снят фильм по сценарию Акиры Куросавы и в главной роли снимался Джон Войт

Вот какая информация нашлась в книге Hiroshi Tasogawa All the Emperor's Men

Находясь в процессе работы над фильмом Red Beard в начале 1964 г. Куросаве попалась на глаза газетная статья про локомотив-беглец в США. Статья, опубликованная в Bungei Shunju на японском, изначально была опубликована в журнале Life  29 марта 1962 г. под заголовком "Поезд беглец" и доступна для прочтения здесь

Статья вдохновила Куросаву на создание своего следующего фильма. По совпадению Hedley Donovan, бывший в то время главредом журнала Life находился тогда в Японии и будучи большим поклонником фильмов Куросавы связался с режиссером чтобы предложить свою помощь. С помощью Донована Куросава сумел получить закрытую информацию, которая иначе была бы для него недоступна, например технические данные по управлению движением поездов.

Донован также свел Куросаву с американским продюсером Joseph E. Levine, который заинтересовался возможностью снять первый фильм Куросавы за пределами японской киноиндустрии. Работа закипела и к лету 1966 г. Куросава, Огуни, и Кикушима написали сценарий, который был переведен на английский и 29 июня Куросава с Левином анонсировали Поезд Беглец в публикации в Нью Йорке.

Съемки планировались в США с октября 1966 по февраль 1967, релиз - в конце 1967 г. Это должен был быть первый фильм Куросавы в цвете, однако при этом режиссер планировал что цветовая палитра должна была состоять в основном из черных паровозов и белого снежного ландшафта.

Доработка сценария была поручена Sidney Carroll, американскому сценаристу, известного по фильму The Hustler. Задача Кэролла была в переводе диалогов на американский просторечный и подгонке структуры под американские стандарты производства.

Заложенный бюджет должен был быть $5.5 млн, что сравнимо с бюджетом Планеты Обезьян ($5.8 млн) или половиной Одиссеи 2001($10.5 млн). По нынешним временам это было бы $40 млн, сравнимо, например с Сумерками.

Поезд беглец т.о. был немаленьким проектом, но Левин уже планировал дальше, обсуждая с Куросавой 4 следующих фильма после выпуска Поезда беглеца. Дело было на мази. Но как всегда начались проблемы. Проблемы, внезапно, стали возникать не в виде плохой погоды, которую раньше обвиняли в прекращении проекта. На самом деле проблемы возникли еще до начала съемочного периода, а сам Куросава даже ни разу не летал на съемки в США.

Согласно Тасогаве в центре клубка проблем оказались культурные различия. Кэролл, пытаясь довести сценарий до кондиции приемлемой американской съемочной группой, пытался выдавить из Куросавы внятное решение по множеству деталей заранее, на что Куросава пойтить никак не мог, т.к. привык принимать решения по таким вопросам в день съемок. Дело не ладилось, график съемок срывался, в итоге в ноябре 1966 г. всего за месяц до запланированного начала съемок Куросава, измордованный Кэроллом, предложил отложить съемки на год. По его мнению это дало бы всем достаточно времени для подготовки и для преодоления культурных и языковых барьеров. На что Левин, хотя уже подписавший контракты с 130 членами съемочной группы, решил в итоге отменить проект, вместо использования другого режиссера.

Весной 1967 г. еще теплилась надежда на Поезд беглец Куросавы, но планы самого Куросавы на тот момент тоже изменились. С Куросавой связалась студия Fox с идеей съемок фильма о Перл Харборе Тора! Тора! Тора!, и огромный бюджет эпичной картины переключил на себя все его внимание. Сними он фильм Тора! Тора! Тора! с успехом, он бы переключился обратно на Поезд беглец, но провал проекта Тора! Тора! Тора! привел к тому что Куросава к проекту так и не вернулся и на этом закончил свое сотрудничество с Голливудом.

Сценарий фильма продолжал циркулировать по Голливуду следующие 15 лет, но никто не хотел за него браться. Только в 1981 году он всплыл когда было запланировано канадско-японское производство с режиссером Koreyoshi Kurahara. Производство так и не началось, но сценарий перешел в руки израильских продюсеров The Cannon Group, известных малобюджетными боевиками с Чаком Норрисом и Жан Клодом Ван-Даммом. Для съемок Поезда беглеца они пригласили Андрея Кончаловского, который согласился и получил полную свободу самовыражения. До начала съемок Кончаловский связался и получил благословение Куросавы на съемки.

Неизвестно насколько сильно версия Кончаловского отличается от оригинальной задумки Куросавы, чей изначальный сценарий можно найти цифровом архиве Куросавы. Дополнительная информация о съемках находится на сайте Alaskarails.org.

Со слов Кончаловского дистрибьюция фильма подкачала, но в итоге фильм оказался финансово успешным и получил неплохие отзывы. Он даже был номинирован на Оскар в номинация на Лучшего главного актера (Джон Войт) и Лучшего актера поддержки(Эрик Робертс) и Лучший монтаж(Генри Ричардсон). Хотя Оскар никто не выиграл, Джон Войт получил Золотой Глобус за лучшего актера драмы.

Номинация «Лучшие друзья в зарубежных мультсериалах» #1

30 лет назад, в 1994 году вышли вот эти фильмы. Побег из Шоушенка, Форрест Гамп, Маска, Леон, Ворон, Криминальное Чтиво и многие другие.

В Якутии существует локальная кинематографическая сцена на языке саха. В каждом провинциальном городе России можно откопать местную студию, которая снимает фильмы «категории Б» и представляет их на артхаусных фестивалях. Но якутское кино показывают в киноплексах по соседству с «Мстителями» и другим Голливудом. И они зачастую собирают в прокате больше чем голливудские премьеры. Хотя в прокат за пределы республики не выходят — пока это локальный феномен. Возможно в скором будущем ситуация поменяется и якутские фильмы будут выкупать для проката другие регионы России. Потому что в 2018 году якутский фильм «Царь-птица» впервые показали на Московском международном кинофестивале и он сходу получил главный приз. В 2017 году якуты захватили один из IMAX залов на Берлинском кинофестивале и знакомили европейцев с документалками и игровым кино из Саха. В 2016 «Моего убийцу» выдвинули на получение «Золотого глобуса», в номинации «Лучший иностранный фильм». Помимо этого были участия и победы в региональных российских и азиатских кинофестивалях. 

Forbes: "В Голливуде используют [расовое] разнообразие и инклюзивность, чтобы оправдать плохие сборы сиквелов франшиз"

Когда выходил фильм Люди в черном: Интернэшнл, то большая часть потенциальной аудитории предпочла просто пересмотреть оригинальные фильмы или же Тор: Рагнарек, где играют те же актеры. Ангелы Чарли провалились по той же самой причине: никто не просил снимать новый фильм в этой франшизе. С другой стороны есть относительно успешная новая трилогия Звездных Войн, где присутствуют разнообразный каст и множество новых актеров. Джеймс Кэмерон и Тим Миллер попытались повторить такой подход с Терминатором: Темные судьбы, но зрители точно так же не пошли на него, как и на Генезис.

[Расовое] разнообразие не является помехой в прокате интересных для аудтории фильмов, а инклюзивность не может завлекать людей в кинотеатры на то, что они не хотят видеть. Потребителей не волнует [расовое] разнообразие в фильмах или сериалах, не считая тех случаев, когда они и так были заинтересованы в продукте.

Аквамен с Джейсоном Момоа стал таким успешным не в последнюю очередь из-за того, что это первый фильм во франшизе. Причем успех был достаточным, чтобы зрители потребовали прямого продолжения. Это показывает, что если аудитории не интересен фильм, то никакая инклюзивность его не спасет, поэтому Вдовы, Оверлорд и Простая просьба проваливаются в прокате, а Веном, Гринч и Хэллоуин оказываются достаточно успешными.

Голливуд потратил десятки лет в поисках нового Тома Круза, когда им следовало бы искать нового Уилла Смита.

Автор указывает, что студии, которые пытаются продвигать чернокожих актеров, спохватились слишком поздно. Большинство самых известных франшиз уже прошли свой пик, почему они не создавались с самого начала под чернокожих актеров?

Другая проблема это сами актеры. Крис Хемсворт уже долгое время снимается в слабых фильмах "не-про-Тора", но ему продолжают предлагать все новые и новые роли. А вот получит ли Джон Бойега новую роль в крупном фильме после провала второй части Тихоокеанского рубежа?

В конце автор приходит к выводу, что студии используют разнообразный каст в попытке оживить франшизу. И поэтому франшизам, которые изначально были таковыми, в которых белый актер был не первом плане, крайне редко дают второй шанс. Целое поколение потенциально талантливых чернокожих актеров и режиссеров оказывается обречено, так как единственные доступные им крупные предложения будут съемками в продолжениях/перезапусках франшиз, на которые простому зрителю уже наплевать.

ссылка на гифку

Фильм Сэма Мендеса "1917", выиграл в семи из девяти категорий премий Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA), в которых был номинирован, включая главную:

"Лучший фильм"

"Выдающийся британский фильм"

"Лучшая работа художника-постановщика"

"Лучший звук"

"Лучшая операторская работа"

"Лучшие визуальные эффекты"

"Лучший режиссер"

ссылка на гифку

"1917" Сэма Мендеса в начале января победила в главной номинации на премии "Золотой глобус", а затем была названа лучшим фильмом по версии Гильдии продюсеров Америки

Кроме того, картина Мендеса собрала десять номинаций на премию "Оскар", церемония вручения которой состоится уже в это воскресенье, 9 февраля

Помогите вспомнить фильм.

Доброго времени суток, много уважаемые пидоры. 

Прошу помощи найти один фильм. Год не вспомню, но был на диске вместе с фильмом "Скорость (1994)", так что, думаю, фильм около 2000х годов, ибо смотрел я его где-то в году так, примерно, 2005-2008 и он уже не был новинкой. 

Из сюжета помню немного, но он закручен между парнем и девушкой. Школьные не друзья, если не ошибаюсь, избили парня и бросили в колодец в каком-то лесу/лесопарке и он стал чем-то на подобии приведения. Когда он бродил по своему городу, он мог касаться вещей, разбрасывать их и ломать, но после время отматывалось вспять и как бы ни чего не было. Такая сцена присутствует в кабинете то ли его матери, то ли матери этой девушки, где он разносит всю комнату верх дном, после отматывается время и она дальше читает книгу/пишет что-то. Еще помню немного концовку, где девушка понимает где находится парень и спасает его из колодца и он выживает, но в неё кто-то стреляет, но уже не помню кто это был. Финальная сцена, где главный герой сидит с братом (он младшеклассник) той самой девушки и разговаривают о ней.

Фильм уже давно пытаюсь вспомнить и это иногда загоняет в чертоги разума и отвлекает от работы и и т.п.. 

Купон на одну помощь прилагаю.