голые девушки подростки 14 -16 лет

Об акселерации, педофилии и ювенальной юстиции

Практически везде - в транспорте, на улице, в магазине, в кругу товарищей - часто слышу фразу, которая уже откровенно говоря заебала. "Дети сейчас так быстро развиваются - это просто пиздец! В 13 лет они целуются на скамейках и пьют пиво" - скажет Вам любая бабка-консьержка, ввиду собственного старческого маразма совершенно не помнящая, чем она сама занималась в 13 лет.

Ну в случае с бабкой - хер ее знает, возможно она тогда строила коммунизм и дрочила исключительно на фотографию Иосифа Виссарионовича в газете "Правда". Но давайте не будем уподобляться выжившей из ума консьержке и не будем повторять за ней (и за журналистами тоже) избитые фразы-штампы, а посмотрим на это дело всесторонне так сказать.

Итак, современный 14-летний "ребенок" умеет курить, пить пиво, ебаться на скамейках, а также играть в компьютерные игры, писать разную хуйню в социальных сетях и различать слова "Эдита Пьеха" и "иди ты на хуй". Современная 14-летняя девочка имеет сиськи, жопу и длинные ноги, ввиду чего внешне практически не отличается от своей взрослой "коллеги". Разумеется она тоже умеет пить пиво, материться, трахаться и создавать странички "вконтактиках" украшая их гламурненькими фотографиями в неглиже.

И в общем из-за этого всего ебанутая бабка-консьержка, горестно качая головой, рассказывает всем жителям подъезда про акселерацию и про испорченное поколение. Дальше этот миф раздувается журналистами и начинается истерическое принятие законов о запрете в общественных местах курить/пить/есть/дышать и еще всего, на что хватит фантазии у депутатов. Нагнетаются страсти о коварных вездесущих педофилах, растлителях и прочих извращенцах, государственные мужи всерьез обсуждают вопросы вроде кастрации собственных граждан (видимо, достижения Гитлера не дают спокойно спать). А общество восторженно и с ура-энтузиазмом принимает всю эту хрень на веру.

А теперь вернемся в прошлое. В то самое, когда "трава была зеленее, солнце ярче, воздух чище", там экология, радиационный фон, загрязнение воздуха, глобальное потепление и все такое прочее были на первозданном высоком уровне.
Итак, для начала - добрые старые времена и девочки.
Не нужно быть блять Эйнштейном для того, чтобы догадаться, что сиськи и жопа у тринадцатилетних девочек были не только в ХХI веке, но и раньше тоже. Но раньше этих самых девочек оперативно выдавали замуж - именно в 13-14 лет. В украинских селах существовало такое выражение как "дівка стала на порі". Оно расшифровывается примерно как "Ей уже пора ...". То есть, как только девушка приобретала взрослые формы, известный ежемесячный план-график и физиологическую тягу к сексу - ее оперативно выдавали замуж. Причем решал это не какой-то хуй из райадминистрации а родители девушки - ну или на худой конец соседи могли подсказать. Это у крестьян.

У дворян и аристократии дела обстояли так же. Известная Екатерина Медичи вышла замуж в 14 лет. Не менее знаменитая Мария Стюарт - в 15 лет. Анна Австрийская, та самая королева "с подвесками" из фильма о мушкетерах - стала женой Людовика XIII в 14 лет. Мария-Антуанетта, которой отрубили голову на гильотине во время Французской революции, - вышла замуж тоже в 14 лет.
Невеста, которая "засиделась в девках" до 18-20 лет в те времена считалась очень хуевым исключением из общего правила.

Можно конечно сказать, что "бедного ребенка отдавали на растерзание развращенному аристократу" и развести кучу сопливых сантиментов по этому поводу. Конечно можно. Но.
Но 13-летняя девочка выйдя замуж за какого-нибудь графа или рыцаря-дворянина, помимо сексуальных забав и вынашивания детей, имела и другие функции - управление собственно дворцом или усадьбой, дворовыми людьми, слугами, лакеями и т.д. Короче говоря эта девочка выйдя замуж становилась полноценной владелицей усадьбы со всеми взрослыми правами и обязанностями. Помещицей короче говоря. Барыней блять.
А если супруг уезжал на войну или по делам - она становилась единственной хозяйкой этого поместья. И поскольку истории не известны случаи разорения поместий из-за неумелого женского управления - можно твердо сказать, что эти "девочки" с задачей справлялись.

Теперь "маленькие мальчики".
Был такой русский генерал и московский генерал-губернатор времен Екатерины II - Василий Долгоруков-Крымский. При императрице Анне Иоанновне он попал под указ насчет преследования княжеской фамилии Долгоруких с примерной формулировкой "никому из Долгоруких чинов не давать, и служить им постоянно в солдатах".
И вот будучи солдатом этот Васька Долгорукий угодил в войну с турками под командованием фельдмаршала Миниха. Подойдя к Перекопу, Миних объявил армии, что "первый солдат, взошедший на укрепления живым, будет произведён в офицеры", что автоматически означало дворянский титул. Первым солдатом, который взошел на вал Перекопа живым был солдат Васька Долгорукий, получивший от Миниха чин поручика и дворянство, с чего и началась его военная карьера.
Так вот этому самому Ваське было в тот момент 14 лет. А служить в армии он начал с тринадцати, что было нормально для того времени.

Теперь давайте на минутку представим современного малолетнего долбоеба в полном обмундировании XVIII века, пешком прошагавшего от Киева до Крыма и при штурме крепости первым ступившего на вал. Смешно? А где акселерация?

То есть мы видим, что способности человека в 13-14 лет зависят прежде всего от воспитания и от возложенной на него ответственности. Заезженный штамп о том, что это "дети" врос в мозги общества в конце XIX - начале XX века с развитием обязательного образования. Мол, пока школу не закончил - до тех пор дитё неразумное.

Можно конечно же вспомнить ремесленников прошлых веков, в среде которых было понятие "ученик". Можно, только тот "ученик" прежде всего работал в силу своих знаний и возможностей - колол дрова там, носил воду, приносил, подавал. И параллельно обучался ремеслу. Со временем ему начинали доверять обработку простых деталей, затем сложных и наконец - он получал патент или что там тогда было и становился полноценным мастером.

То есть этот 13-летний "ученик" выполнял те функции которые в наше время выполняет на любом предприятии "девочка-распечатывалка" (независимо от пола) в возрасте 25 лет и с дипломом о высшем образовании в книжном шкафу.

Дело в том, что сегодня, в 21 веке, фактически обязательным стало высшее образование, в результате чего человек до 22-23 лет выпадает из круга обязанностей, характерных для взрослых людей. Он ходит на пары, сдает сессии, бухает с друзьями - и все. Разумеется, это не имеет отношения к студентам-заочникам, но со студентами стационара дело обстоит именно так.
На Западе с этим еще хуже - там вовсю внедряется принятая в этих всяких Оксфордах и Гарвардах пансионная система, когда взрослые 20-летние хлопцы живут как дети в пионерлагере - их кормят, одевают в униформу, проводят разные развлекательные мероприятия и конкурсы.

В результате всего вот этого наше общество начинает смотреть на 17-летнего балбеса в метр восемьдесят ростом как на ребенка. И требует защиты его прав от эксплуатации и насилия.
Общество искренне не понимает почему 15-летняя "девочка" хочет трахаться направо-налево и не хочет хранить невинность до свадьбы, приводя в пример тех же далеких предков. Но только не приводя тот факт, что "те" девочки хранили невинность до 14 лет, а современные женщины выходят замуж в 25. Женщины, читающие эту статью! Попробуйте похранить невинность до 25 лет при том, что хотеть Вы начнете с тринадцати.
Однако у нас вполне нормальная девушка с нормальными реакциями и желаниями считается или шлюхой или - что еще хуже - "жертвой педофилии".

В тупом следовании так называемому "общественному мнению" никто почему-то даже не пытается ознакомиться с медицинским определением термина "педофилия", который определяет это отклонение как "сексуальное предпочтение детей (мальчиков или девочек, или и тех, и других), как правило, допубертатного или раннего пубертатного возраста" ("A sexual preference for children, boys or girls or both, usually of prepubertal or early pubertal age."). То есть педофил - это такой извращенец, которого влечет к именно к детям. Не к сформировавшимся девушкам с грудями 4-го размера и бедрами пошире чем у собственной матери, а к детям. К детям, блять! К маленьким детям. Тем которые играются в песочнице. А не к барышням из ночного клуба.
Тем более идиотизм называть педофилией половую связь 18-летнего учащегося четвертого курса техникума с 15-летней первокурсницей того же техникума. Между прочим 18-летнему молодому человеку девушка-сверстница как правило не даст - у них в этот период слишком разный уровень психологического развития, разные интересы и разный круг общения. Короче говоря девушки лет так до 25 в основном спят с мужчинами старше их на три-четыре года.
А у нас 15-летняя девушка сделала минет 18-летнему парню в туалете на дискотеке - и все - она - "жертва педофилии", а хлопец - "педофил". И толпа кричит "Кастрировать!".

Более того - в погоне непонятно за чем у нас вводится так называемая "ювенальная юстиция". Что это?
Ну по сути, "ювенальная юстиция" у нас появилась при Сталине. Который ввел уголовную ответственность за ряд преступлений (убийство там, изнасилование и т.д.) с 12-ти лет. При всем моем очень хуевом отношении к товарищу Джугашвили, при том, что малолеток щемили в том числе за "антисоветскую агитацию" и подобную хуйню, - сама мера была очень даже нужной и своевременной. В отличие от сегодняшнего времени, когда четырнадцатилетние подростки ловят бомжа, вырывают ему ногти, отрезают яйца и всячески издеваются над несчастным, а при их аресте общество кричит "защитите детей!".

Вообще если взять суть современной "ювенальной юстиции" - то выходит, что малолетнему долбоебу, который, видите ли, немного не дорос до 18-ти лет, при этом живет за счет папы и мамы и его основное занятие - дрочить на монитор, пока папы с мамой нет дома, - этому долбоебу государство пытается гарантировать какие-то права. В том числе права перед этими самыми папой и мамой, которые сего долбоеба кормят и одевают. И права медленно замучить бомжа без получения вполне заслуженного пожизненного заключения.

Ответственности нет, а права есть. Наши законодатели видимо забывают тот факт, что законы социальных отношений это такая же хуйня, как и законы природы, физики, экономики. Ну в том плане что если ты сочинишь что-то на свой лад, а оно противоречит естественным законам - то ничего хорошего из этого не выйдет.

В нашем случае - права порождают обязательства, а обязательства порождают права. То есть у чада есть выбор - или становиться порядочным налогоплательщиком как все остальные граждане и иметь аналогичные гражданские права, или продолжать дрочить на монитор и жить за счет мамы, но при этом получать от нее ремнем по голой жопе за нарушения внутреннего распорядка семьи. Без всяких там "органов опеки". Не хочешь ремня - иди на работу. Не хочешь работать - получай ремень. Все просто.

А в случае нашей украинской (и общеевропейской тоже) тенденции - государство претендует на роль "мамки". При том, что оно опекает человека сверх меры до дня рождения а-ля "18 лет" и способно забрать его в качестве пушечного мяса на войну на следующий же день в процессе послепраздничной опохмелки.

Это забота? Это лицемерие а не забота. И потом ... государственные чиновники никогда в истории не были способны адекватно выполнять роль "мамки". Не верите? Заезжайте в любой интернат или детский дом и посмотрите сами.

старт графомании №10

Про педофилию (что, номер тесака уже набираете? а я всётаки выскажусь).

С одной стороны жаль, что общество не признаёт педофилов - ВСЕМ мужчинам приходится подавлять желание присунуть в узкую киску ещё не раздолбанной и физичеки и душевно девочки, с милым лицом и непосредственным характером ребёнка и уже женственной фигурой (имеется ввиду половозрелая особь, с проявившимися второстепенными половыми признаками - сиськи подросли, но ещё упругие и не обвисшие, начались менструации и т.п.). Да и самим этим девочкам приходится сдерживать себя по отношению к столь привлекательным им уже состоявшимся и опытным мужчинам. А вы замечали, кто самый яростный поборник педофилов? Стрёмные суки, поезд красоты и юности которых уже ушёл. Короток женский век. И их подкаблучники, что на словах осуждают, а в душе сами хотели, хоть раз в жизни, засадить девочке лет 12-14.

С другой стороны, мне противно думать, что какая-то мразь будет жарить мою младшую сестру или дочь, только потому, что это разрешено законом и он смог воспользоваться её доверчивостью.

Напомните мне, где зародилась современная наука? Правильно, в античной греции. Там вам и Платон и Аристотель. А что думали греки насчёт сексуальных отношений? Правильно, были раскрепощены. Чем выше развито общество, тем меньше в нём морали и больше разума, логики. Самое забавное, что и в далёком прошлом ограничений по возрасту и полу в сексе не было. Думаю, в будущем тоже не будет. Макакам нужно время, чтоб понять то, что находится у них перед носом.

В любом случае, нынешнее общество не готово к этому. Пока что. Лет через 100, может, дойдёт.

Как прошли «Алые паруса». Кадры со школьниками из Мариуполя, горы бутылок и запрет соцсетей

Сурс

В Санкт-Петербурге в ночь с 24 на 25 июня прошёл ежегодный праздник выпускников «Алые паруса». Традиционно мероприятие открыл губернатор Северной столицы Александр Беглов, а в финале шоу в акваторию Невы вышел бриг «Россия», украшенный алыми парусами. Не обошлось и без «тёмной стороны» мероприятия – например, в 2022 году организаторы торжества напомнили подросткам о спецоперации в Украине.

Во время трансляции праздника государственные СМИ показали «корабль под алыми парусами», который прошёл в водах Мариуполя. В ролике видно небольшую массовку из детей, одетых в белые футболки и кепки.

Таким образом город побратим Санкт-Петербурга с берегов Азовского моря, освобождённый от неонацистов, стал участником фееричного шоу «Алые паруса – 2022», – цитируют СМИ авторы телеграм-канала «Осторожно, новости».

Некоторые зрители заметили на празднике подростков в футболках «Петербург+Мариуполь», а государственные телеканалы показали сюжеты со школьниками из «освобождённого» города.

По словам пользовательницы твиттера из Северной столицы с никнеймом @kombuchaliberal, некоторым подросткам было 13-14 лет. Судя по твиту блогерши, школьники рассказали девушке о боевых действиях в городе, после чего «проверяющие» отогнали @kombuchaliberal от мариупольцев, запретив петербуржцам общаться с гостями города.

Часть 1

«Компания не ставила целью каким-либо образом
переработать «Some like it hot» 1959 г.
В России много своих отличных сценаристов,
кинематографистов и кого-то копировать мы не намерены.»

(Из официального ответа компании Среда Фетисов Филмс
на требования со стороны компании
Metro-Goldwyn-Mayer Studios изменить название фильма
«В спорте только девушки» для международного проката
(в данный момент это Some like it cold).)

Вот посмотрите на эпиграф. Всё понятно, да? И это пишет компания, которая настолько ревностно относится к вопросу авторских прав, что готова шантажировать судом популярных видеоблогеров.

По традиции, сначала что-то типа дисклеймера. Я ничего не имею против «неавторизованных ремейков». История кино знает множество примеров, когда кто-то осознано или случайно использует чью-то сюжетную фабулу, и снимает как минимум что-нибудь приличное. Вся мировая художественная культура развивается путём заимствований. Берите чужие сюжеты, переносите их в новые условия, делайте с ними что хотите. Только делайте это с умом, хорошо? А не так как Среда Фетисов Филмс.

А что они, собственно, сделали? Они взяли фильм «В джазе только девушки» (как бы они не отмазывались от Metro-Goldwyn-Mayer, но это факт), и, судя по всему, отдали его «переписывать» 14-летнему озабоченному подростку-сноубордисту. Тот сочинил сценарий порнографического фильма, где герои-сноубордисты участвуют во множестве разнообразных половых актов – садо-мазо, ЖМЖ, MILF, лесбо – всё, как положено. Среда Фетисов Филмс взяли этот сценарий и просто вырезали из него всю порнографию, как, впрочем, и всё в принципе пикантное. Остальное же – персонажи, диалоги, повороты сюжета и актёрская игра – осталось на уровне крепкой такой, уверенной порнушки.

Тем не менее, дабы не быть голословным, давайте рассмотрим эту постановку подробней. А вместо моих высокомерных замечаний «как надо было сделать» я просто сравню с тем «как уже сделали». Потому что я ни в каком месте не авторитет, а вот картину Билли Уайлдера «В джазе только девушки» многие считают шедевром комедийного жанра (собственно, именно поэтому этот фильм и подвергается «неавторизованному ремейкезированию»). Кто-то, конечно, может сказать: «Ну, ты сравнил – молодёжную комедию и классику!». Тут я лишь замечу, что это сейчас «В джазе только девушки» - это классика. А для своего времени эта картина была не менее провокационной и фривольной, чем для 90-х – «Американский пирог». Так что всё по справедливости.

С чего начать? Вот у нас есть трио главных героев: Свифт, Кит и Мика. И вот уже где-то тут нормальный человек должен был дать сценаристу по рукам. Потому что когда в русском фильме главных героев, обычных студентов, зовут Свифт, Кит и Мика – это сразу финиш. Вот вы бы удивились, если б в очередном американском фильме главных героев звали Лёха, Жека и Йося? И не надо мне говорить, что это просто прозвища такие. Я вот знаю одного парня, которого все называют Ёж. Вот это – прозвище. Но Ёж, а не Хэджхог. У героев есть друг, которого зовут Грошик – и это тоже прозвище. Да, я понимаю, что называть персонажей Серый, Колян и Миха – это не гламурно и не «по-голливудски», но уж извините – вы в России. Либо называйте героев по-русски, либо хватит этих жалких попыток усидеть на двух стульях – пусть их зовут сразу Стивен, Джон и Майкл, ок?

Почему эти три товарища неизвестной национальности переодеваются в женщин и отправляются на лыжный курорт? Хотели помочь другу Грошику, которому грозило исключение из университета (хотя только Грошик из всей этой компании действительно всерьёз относился к учёбе) – сделать компрометирующие снимки ректора в «винтажном» ночном клубе. Ректор, оказывается, любит переодеться в женское платье и поиграть в чаепитие. Но, добыв компромат, герои спалились, и, удирая от парочки охранников клуба, переодеваются в женскую одежду. В таком виде они съезжают по лыжному склону и попадаются на глаза тренеру женской сборной по сноуборду, которая незамедлительно приглашает всех троих на сборы на Розу Хутор. Кстати, сборная чего именно – в фильме благоразумно не уточняется. Но, исходя из развития сюжета, я могу предположить, что это сборная клуба «Лечим спортом нимфоманию».

Когда вы хотите заставить зрителей поверить, что три парня готовы переодеться в женщин и в таком виде кататься по стране – вы должны создать настолько жёсткие предлагаемые обстоятельства, что об них можно было бы клепать алюминиевые ложки. Потому что, даже если за вами гонится толпа головорезов, то в списке возможных способов покинуть город и залечь на дно «переодеться в девушку и затесаться в сборную по сноуборду» будет даже не в первой сотне. И в этом месте в сценарии «В спорте только девушки» нет вообще ничего. То есть, основополагающий сюжетный ход фильма совершенно ничем не мотивирован.

Даже больше – один из героев так и спрашивает: «А почему обязательно Сочи? Почему не Тверь?». То есть даже сами персонажи видят абсолютную необязательность такого поступка. Так почему они на него решаются? Потому что на этом настаивает самый озабоченный из трёх приятелей – какая, мол, Тверь, когда можно ехать в женской компании? И всех остальных этот аргумент, очевидно, вполне устраивает.

Но, простите, не меня. Во-первых, сразу понятно, что никакая серьёзная опасность героям не грозит. Ректор, хозяин винтажного ночного клуба, охранники – вся эта компания, как водится в нашем кино, выставлена клоунами и идиотами. Отечественным комедиографам невдомёк, что отрицательный персонаж может быть одновременно и смешным и всерьёз угрожающим. Но даже если б злодеи и были бы опасны, никаких резонов проворачивать фокус Керенского у героев не было. Получается как в сцене из «Очень страшного кино», когда за героиней гонится маньяк, перед ней на тумбочке лежат нож, топор и банан, и для самообороны героиня выбирает банан. Надо срочно уехать из города? Сели на машину (она у героев есть) и уехали. В Тверь. В Твери, скорее всего, тоже есть девушки.

Во-вторых, с какой радости их вообще позвали в сборную? У нас в зимнем спорте всё настолько плохо, что осталось только набирать первых встречных с улицы? Нет, я могу допустить, что наши герои с перепуга прокатились на сноубордах как-то особенно красиво, но неужели настолько, чтобы тренер сборной после семи секунд такого зрелища (я засекал) уронила челюсть в снег и выдохнула: «Они мне нужны!»??? И без лишних слов позвала их сразу на сборы, не узнав о них вообще ничего, ни о их спортивном опыте, ни о возрасте, ни имён, ни даже лиц! А мало ли, может там, под шарфами и лыжными масками… ну не знаю… мужики вообще???
Ну и, в-третьих – а в чём вообще состоял изначальный план главных героев? Сфотографировать ректора в платье, а затем шантажом заставить его не исключать друга Грошика из университета, так? И в чём, собственно, проблема? Фотографии герои сделали – ну так начали бы шантажировать. Или они не рассчитывали, что ректор отнесётся к этой ситуации так отрицательно? А на что тогда вообще рассчитывали эти дебилы? Почему они даже не вспоминают о находящемся у них компромате? Вообще. Это ведь делает весь вступительный замес с клубом, ректором и охранниками бессмысленным! С тем же успехом они могли переодеться в женское просто шутки ради – их бы всё равно позвали в сборную. Туда, очевидно, зовут вообще всех, кто стоит на сноуборде и издалека похож на женщину.

Давайте теперь вспомним, как подобный ход был обставлен в «В джазе только девушки».

Во-первых – на дворе 1929 год, наступила Великая Депрессия, главные герои по уши в кризисе, им приходится зимой закладывать в ломбард свои пальто. За ними гонятся гангстеры – не потому что они застукали какого-то ректора в платье, а потому что стали свидетелями того, как уголовный авторитет поставил восемь человек к стенке и расстрелял в упор. Поэтому бежать надо быстро, незаметно и далеко, денег на билет нет, а на фоне неминуемой смерти выдать себя за женщин выглядит отчаянным, но не самым глупым решением.

Во-вторых, джазовому ансамблю, к которому прибиваются герои, тоже деваться некуда. Контракт на гастроли подписан, деньги уплочены, а две исполнительницы в самый последний момент сливаются. Во всём городе нет девушек-музыкантов с соответствующими инструментами, а поезд уже вечером. В таких условиях руководители ансамбля соглашаются на кого угодно, пусть даже если этот «кто угодно» и выглядит подозрительно.

Смотрите, в чём получается разница между оригиналом и типа-ремейком – в голливудской версии сверхзадачей героев является "во что бы то ни стало спасти свою жизнь". А сверхзадача героев в русском варианте - "во что бы то ни стало затусить с девушками". Чувствуете разницу?

Самый слабый момент во всём этом даже в голливудской постановке – откуда персонажи за несколько часов достают приличную женскую одежду, обувь и косметику? Но в фильме Уайлдера герои хотя бы пытаются прикинуть – где б им взять всё это добро, а появившись в таком виде в первый раз на публике, они хромают и жалуются друг другу «Как они вообще в этом ходят?». В нашем варианте трое персонажей просто появляются на перроне вокзала в дизайнерских шмотках, париках и профессионально накрашенные, молча вышагивая на каблуках шеренгой на зависть кремлёвским курсантам. Сдаётся мне, не обо всех хобби главных героев нам рассказали…

Я понимаю, что речь идёт о комедии, и нет смысла ждать от неё точного реализма. Но дайте мне хоть какое-то объяснение происходящему, ну хоть немного оправдайте сюжет. Среда Фетисов Филмс не делают и этого. Конечно, вся эта история даже у Уайлдера всё равно не выглядит правдивой на сто процентов. Но в рамках жанра предлагаемые обстоятельства там выстроены более чем убедительно – понятно, зачем героям бежать и почему именно таким образом. В отечественной же версии вместо предлагаемых обстоятельств нагорожено неизвестно что и неизвестно зачем.

Ладно, посмотрим, как у нас тут решена романтическая линия.

Один из наших травести встречает на Розе Хутор представительницу американской сборной по сноуборду и незамедлительно в неё влюбляется. В связи с этой представительницей я заметил несколько странностей. Во-первых, каждый раз, когда герой её встречает, это сопровождается звуковым эффектом «Меня контузило». Ну ладно один раз – подчеркнуть момент, но раза три-четыре? Сколько раз он в неё влюблялся? А во-вторых, поскольку она говорит по-английски, её переводят из-за кадра, но делают это очень странно. «Ты не очень-то испугалась», - обращается к американке герой, после того, как спас её от приставаний пьяных мужиков прямо на склоне, - «Believe me, I was. But I didn’t show it» - отвечает она. Далее следует перевод: «Я привыкла сама себя защищать». WTF??? Вы не можете перевести даже то, что сами и сочинили???

Наш герой перевоплощается обратно в парня и подкатывает к иностранке, катается вместе с ней «по целине», после чего молодые люди проводят вместе ночь. Но на следующий день герой признаётся, что вёл двойную жизнь, получает по щам и расстроенный сидит где-то в горах. Вечером американка в своём номере рыдает в подушку, а герой стучится в окно с букетом, и она его прощает. А на утро они расстаются – герой уезжает в Москву, американка – в Америку, улыбнувшись друг другу на прощанье и… всё. И всё??? Вот так вот вы заканчиваете эту сюжетную линию??? А ради чего нам тут страсти устраивали, романтику в рапиде, Лана Дель Рей за кадром надрывалась, драма, слёзы в подушку? Трахнулись и разбежались - великая, блин, История Любви.

В конце «В джазе только девушки» Мерлин Монро и Тони Кёртис уплывают к финальным титрам в одной лодке в объятьях друг друга. Неизвестно, как сложатся их отношения в дальнейшем, но они хотя бы вместе, мы хотя бы видим к чему вела их сюжетная линия. Тут же фильм заканчивается вообще ничем.

И когда я говорю «ничем», я имею в виду не только романтическую сюжетную линию. Я имею в виду вообще все сюжетные линии этой кинокартины. Герои притворяются девушками, а потом просто перестают притворяться и едут обратно в Москву. Без каких либо последствий. Ректор грозился натравить на хозяина ночного клуба какого-то Аркадия, если тот в три дня не найдёт героев. Героев никто не нашёл, три дня прошло, а ректор, хозяин клуба и Аркадий так и не всплыли. Для чего всё это было, кто такой Аркадий и почему при его упоминании все тряслись от ужаса? Неужели Укупник??? По какой-то причине оказалось, что преследовавшие героев охранники клуба теперь работают на Грошика, и с их помощью он как-то, вроде бы, решил свои непонятные проблемы с учёбой. Fin.

Признайтесь честно – вы потратили все деньги на саундтрек, и просто не смогли доснять фильм, да?

Но что меня обескураживает в этой кинокартине больше всего, так это, очевидно неумышленный, но на удивление чётко вырисовывающийся в фильме антифеминистический подтекст. Что вообще странно, поскольку обычно подобные сюжеты несут прямо противоположную мысль – «оказавшись на месте женщин, герои понимают, как непросто жить в мужском мире слабому полу».

Начать хоть с приглашения героев в сборную. Герои же не профессиональные спортсмены, сноуборд для них – хобби. Тем не менее, они настолько хороши, что им предпочитают профессионалок, которые в спорте с 4-х лет. Без вопросов и раздумий, с одного взгляда видно, насколько они лучше. Вы там, девушки, тренируйтесь, сколько хотите, как бы говорят нам авторы, но мужики всё равно лучше по умолчанию.

При этом, что из себя представляют девушки-спортсменки в фильме? Во-первых, они злые и жестокие. Одна из завидующих главным героям партнёрш по команде регулярно пытается подстроить им изнасилование. А потенциального насильника она убеждает следующим образом – ты, мол, сначала вот с ними переспи, а тогда уже и я тебе дам. Каково, а?

Во-вторых – что делают остальные спортсменки, включая тренерский состав, после того, как герои разоблачаются? Прыгают к ним в койку! Без каких либо предпосылок к этому по сюжету, просто потому что, цитирую: «Ну, раз уж ты оказался парнем…». От разврата и свального греха, как бы говорят нам авторы, российских спортсменок удерживает только отсутствие мужиков на расстоянии вытянутой руки. И поймите правильно, я считаю, что если бы всех парней-студентов за каждым углом поджидала стая легкодоступных девушек, то этот мир был бы куда более счастливым. Но вот на месте девушек я бы обиделся.

Или вот ещё странный авторский посыл. Героев отправляют на медосмотр к гинекологу, который оказывается геем и соглашается не выдавать их настоящую половую принадлежность. После чего он надевает перчатки и говорит: «А теперь попрошу на осмотр!» И неизвестно как он осматривает героев, но судя по их походке после этой сцены, проверяет он не горло.

Дальше герои подсылают этого гинеколога к другому парню. Обнаружив у себя в комнате этого гинеколога, парень орёт как резаный и выпрыгивает в окно. Но почему? Что за странное отношение к гомосексуалистам у Среды Фетисов Филмс? Я бы ещё понял такое поведение персонажа, если бы он оказался один на один с группой мускулистых, затянутых в кожу резидентов бара «Голубая устрица», но тут был один маленький гинеколог. И даже если бы он решился напасть на парня, я более чем уверен, что тому хватило бы сил отбиться и выставить его за дверь. Но нет. Парень кричит от ужаса, выпрыгивает из окна третьего (!!!) этажа в одном халате и с воплями скрывается в ночи.

Гомосеки насилуют натуралов при любой возможности, как бы говорят нам авторы фильма. Если есть шанс – спасайтесь от них бегством.

А ещё – приезжайте на курорты Кавказа, там вас ограбят, местные жители встретят вас с автоматами, а прямо на склонах к вам будут приставать пьяные толстые мужики!

Поставлено всё это соответственно – с халтурой и косяками. Про загадочный перевод фраз американской героини я уже сказал. Поезд от Москвы до Сочи едет в среднем 30 часов, но всю эту поездку монтируют с пятиминутным допросом Грошика. То есть, либо герои до Сочи доехали за пять минут, либо Грошика допрашивали 30 часов, ага. И обратите внимание на сцену в кафетерии на московском лыжном склоне из начала фильма – нам показывают этот кафетерий снаружи дважды с интервалом в пять минут. И оба раза это один и тот же дубль. Браво, ребята! Нельзя просто взять и снять два дубля, правда?

Вот под аккомпанемент песни Strangers in the Night герой поднимается на подъёмном кране к окну своей американской возлюбленной. Та, в свою очередь высовывается посмотреть, откуда музыка. И смотрит наверх, по сторонам и только потом вниз. Очевидно, в первую очередь, ожидая увидеть Фрэнка Синатру, парящего на уровне пятого этажа, ага. Режиссёр вообще смотрел, чем у него актриса в кадре занимается? При этом друзья главного героя стоят на земле, с электрогитарами, усилителями и колонками – а музыку играет маленький магнитофон! Спрашивается – на кой хрен им гитары???

Что касается актёрской игры, то, например, вся игра актёра Ильи Глинникова сводится к тому, что весь фильм он открывает рот пошире и изображает громкий, чудовищным усилием выдавливаемый из себя смех. А актёр Александр Головин, переодетый и перекрашенный в девушку, оказывается, становится точной копией актёра Джона Малковича. Что, в общем-то, не недостаток, но просто очень странно.

Несомненно, найдутся люди, которым это всё понравится. Которых просто смешит сам вид мужиков переодетых в женщин. Этот ход действительно был смешным где-то первые три миллиона раз, но мне вот как-то уже приелся, увы. Тем более, что дальше активного разрабатывания этой жилы примитивного юмора авторы не пошли. Кого-то может привлечь голая актриса Вилкова с постеров, но в самом фильме нет ничего и близко такого откровенного. Может, конечно, я уже староват для этого кина, но мысли о том, что подобные фильмы снимаются, в том числе и на деньги государства, меня довольно сильно угнетают.

Лучше бы просто порнуху сняли, было бы честнее что ли.