топ 10 дорогих картин

Самые дорогие блюда, которые вы скорей всего никогда не попробуете

И хотя вы вряд ли попробуете представленные в этом списке продукты, давайте все же узнаем, сколько готовы потратить люди, чтобы ублажить свой желудок. 

П.с. Вот видео, если кому удобней читать - текст ниже.

 1. Самые дорогие пельмени

Самые дорогие пельмени можно отведать в районе Бронкса в ресторане «Golden Gates». Их особенность заключается в том, что в их состав, помимо телятины, лосятины и свинины входит железа глубоководной рыбы-факел, в результате чего даже при умеренном освещении пельмени излучают сине-зеленый свет и при этом абсолютно съедобны и бесподобно вкусны.

Порция из 8 пельменей обойдется в 2 400 долларов, а из 16 в 4 400 долларов.

2. Самые дорогие суши

Самые дорогие суши можно попробовать в одном из заведений на Филиппинах.

Для приготовления этих суши использует японский рис, сахар мусковадо, артезианская воду 70-летней выдержки, 12-летний бальзамический уксус из Италии, фуа-гра, норвежская семга, манго, маринованный огурец, крабовое мясо, дикий шафран и майонез со сливочным маслом. Но это еще не самое главное. Чтобы суши стали бесценными, их оборачивают в съедобную золотою фольгу весом в 24 карата, украшают 12 жемчужинами и 4 бриллиантами по 0,2 карата на каждый. По словам автора блюда, эти суши предназначены для влюбленных, желающих сделать оригинальный подарок или признаться в любви своей второй половине.

Сие блюдо вам обойдется в $4300 за 5 шт.

3. Пицца «Людовик XIII», $12000

В итальянском городе Агрополи можно отведать самую дорогую пиццу стоимостью 12000 евро. Поистине, такую сумму за блюдо диаметром 20 сантиметров смогут выложить только истинные гурманы, не стесненные в средствах. Рецепт создал повар Ренато Виола, и пицца выпекается из высококачественных ингредиентов, которые невозможно приобрести в свободной продаже.

Тесто замешивается из особого сорта муки и готовится 72 часа. В начинку кладут омара, лангуста, три вида икры, а сверху пиццу посыпают сыром моцарелла буффало. Даже соль тут непростая – повар использует австралийский сорт Murray River, отличающийся розовым оттенком. Особую пикантность пицце придает коньяк Remy Martin Louis XIII Grande Champagne – благородный напиток столетней выдержки

Самые дорогие блюда, которые вы скорей всего никогда не попробуете

4. Сандей «Frrrozen Haute Chocolate», $25000

Данный десерт отведать можно в одном из ресторанов Нью-Йорка за какие-то 25 тысяч долларов. Этот десерт представляет из себя сливочное мороженое с фруктами. В нем содержится 28 сортов какао, 12 из которых – из самые дорогие сорта какао в мире. Этот десерт украшается шоколадом и посыпаестя стружкой из съедобного золота. Бокал, в котором он подается украшен 18 каратами золота и алмазами. Ложечка к этому бокалу изготовлена из золота и украшена бриллиантами. Посуду после съедения десерта разрешается забрать с собой.

Самые дорогие блюда, которые вы скорей всего никогда не попробуете

5. Икра Алмас, стоимость от 32000$

Возможно, вы думаете, что чёрная икра самая дорогая, но это не так, самая дорогая икра в мире - икра исчезающей рыбы белуги альбиноса Алмас, которая водится только в Каспийском море.

Высокая стоимость объясняется не только её редким существованием, но и тем, что белуга Алмас мечет икру примерно раз в 100 лет. Поэтому она занесена в Книгу Рекордов Гиннеса как самая дорогая икра за всю историю. Про такие атрибуты как золотая баночка можно даже не упоминать.

Самые дорогие блюда, которые вы скорей всего никогда не попробуете

6. Шоколадный пудинг Фаберже, стоимость 34500$

В ресторане отеля Lindeth Howe Country House можно насладиться изумительным по красоте десертом – пудингом, внешне напоминающим яйцо Фаберже.

Кондитерский шедевр создается из четырех сортов бельгийского шоколада, миндального бисквита и желе из элитного шампанского. В числе ингредиентов также виски, икра, и, конечно же, кусочки фруктов. Десерт украшается съедобным золотом, а венчает эту феерию роскоши бриллиант весом 2 карата. Цена также кружит голову: чтобы отведать это кондитерское изделие, нужно приготовить $34500 и сделать заказ заранее, за три недели.

Самые дорогие блюда, которые вы скорей всего никогда не попробуете

7. Итальянский белый трюфель Альбы

Самый дорогой белый трюфель можно найти в регионе Монферрато, который расположен на севере Италии. Каждый год с октября по ноябрь вы можете посетить международную ярмарку белого трюфеля в итальянском городе Альба, на который съезжаются покупатели со всего мира.

На аукционе ставки начинаются от 300 евро за 100 грамм. В среднем, 1 кг Пьемонтского трюфеля обходится в 8 000-10 000 евро. Но бывают настоящие «золотые рыбки», стоимость которых доходит до баснословных сумм. Так в 2010 году средняя цена за каждый гриб из партии в 13 трюфелей составила более 25 000 евро! Не так давно два наиболее ценных экземпляра «белого бриллианта» были проданы в Гонконг за 105 тысяч евро. Еще один трюфель был продан туда же за 120 000 евро.

А в 2014 году был найден самый большой в мире белый трюфель, весом 1 килограмм 880 грамм. Он был оценен в 1 млн. долларов. 

Как делают дороги в Чехии и Китае...

Бесшумные убийцы: 10 выдающихся киллеров в кино

      В российском прокате стартовал боевик «3 дня на убийство» — история профессионального убийцы и любящего отца Итана Раннера (Кевин Костнер), который, прежде чем уйти на покой и воссоединиться с семьей, должен выполнить самое рискованное задание в своей жизни — нейтрализовать одного из наиболее опасных террористов в мире.

      По случаю выхода фильма, сценарий которого к тому же написал Люк Бессон, подаривший нам таких примечательных киллеров, как Леон и Никита, КиноПоиск решил вспомнить 10 киногероев, которые зарабатывают на жизнь убийством. Быть может их работа и не была одобрена ЦРУ, но кто-то из них так же, как и персонаж Костнера, защищает своих любимых, кто-то находит свое ремесло единственным способом выжить, а кто-то просто является настоящей машиной для убийства.

Жеф Костелло (Ален Делон)
«Самурай», режиссер Жан-Пьер Мельвиль, 1967

     Молчаливый убийца, живущий в обшарпанной парижской квартире в компании единственного друга — заключенной в клетку канарейки. Честь для Костелло — все, но в современном мире он является неуместным человеком. Свой персональный свод правил он нарушает лишь однажды — во время выполнения контракта на убийство владельца ночного клуба — и это оборачивается тем, что за ним начинают охоту как полиция, так и собственные заказчики. Выдающаяся работа Жана-Пьера Мельвиля со знаковой ролью Алена Делона, сочетающая в себе стилистику американского нуара и восточную философию, оказала огромное влияние как на весь французский кинематограф, так и на львиную долю фильмов из нашего списка.

Артур Бишоп (Чарльз Бронсон)
«Механик» , режиссер Майкл Уиннер, 1972

      Стареющего киллера Артура Бишопа называют Механиком за его умение исправлять дела, в которых что-то пошло не так. И делает он это самыми жесткими, но искусными методами, маскируя убийства под несчастные случаи. Бишоп слушает классическую музыку, ценит высокое искусство, в частности Иеронима Босха, разбирается в винах, но при этом не брезгует утолять свои потребности с проститутками, не знает милосердия и ощущает себя отрешенным от всего мира. Когда Бишоп встречает сына своего старого подельника, он начинает питать к нему отцовские чувства и воспитывать из парня достойного преемника. Но эта симпатия к молодому одиночке может стать самой роковой ошибкой в его жизни. Экзистенциальный триллер британского постановщика Майкла Уиннера застал Чарльза Бронсона на пике его карьеры, что позволило актеру выдать одну из лучших своих ролей. Спустя почти 40 лет свет увидел ремейк с Джейсоном Стэйтемом, сделавший очевидный крен в сторону экшна и поэтому непринятый поклонниками оригинала.

Шакал (Эдвард Фокс)
«День Шакала», режиссер Фред Циннеман, 1973

      «500 тысяч долларов? Я прошу немного, ведь за эту цену вы получите Францию». Шакала нанимает французская террористическая организация для убийства президента Шарля де Голля. Он не задает лишних вопросов и не делится никакой информацией о себе, оставаясь настоящей загадкой. Ему чужды эмоции, ведь где эмоции — там возможны осечки. Шакал вступает в игру в кошки мышки с детективом и расчетливо движется к желанной победе. В экранизации одноименного романа Фредерика Форсайта главную роль мог исполнить Майкл Кейн, однако постановщик Фред Циннеман решил пригласить не столь узнаваемого актера. Отчасти это стало причиной того, что картина незаслуженно осталась многими незамеченной. Спустя 24 года образ Шакала все же примерил на себя куда более известный Брюс Уиллис, однако ремейк Майкла Кейтона-Джонса был принят в штыки создателями оригинала, а Фредерик Форсайт даже попросил вычеркнуть свое имя из титров.

Чарли Партанна (Джек Николсон) и Айрин Уокер (Кэтлин Тернер)
«Честь семьи Прицци», режиссер Джон Хьюстон, 1985

      Маститый киллер Чарли (Джек Николсон) работает на самую влиятельную мафиозную семью во всей стране, а дон Корадо Прицци (Уильям Хикки) относится к нему, как к собственному сыну. Однажды он случайно встречает на свадьбе таинственную блондинку Айрин (Кэтлин Тернер). Они тут же влюбляются в друг друга и дают обещание, что и сами свяжут себя брачными узами, как только для этого настанет нужный момент. Когда мошенники обносят одно из казино Прицци, Чарли отправляется на выполнение очередной грязной работенки, но узнает, что его возлюбленная не просто замешана в этом деле, но и также является наемным убийцей — причем одним из лучших. Безумная криминальная трагикомедия Джона Хьюстона, явно вдохновлявшая создателей «Мистера и миссис Смит», получила восемь номинаций на «Оскар» — и такую же по счету номинацию принесла исполнителю главной роли Джеку Николсону.

Джеффри (Чоу Юнь-Фат)
«Наемный убийца», режиссер Джон Ву, 1989

      Во время перестрелки в ночном клубе профессиональный убийца Джеффри (Чоу Юнь-Фат) случайно задевает певицу, которая вследствие ранения начинает слепнуть. Спасти зрение девушки может только дорогостоящая операция. С Джеффри происходит метаморфоза, столь редкая в его среде — он начинает жалеть о криминальном прошлом. В надежде искупить свою вину киллер с большим сердцем берется за последнее дело, которое поможет ему добыть необходимые деньги. Суровый боевик одного из самых влиятельных мастеров жанра Джона Ву в последующие годы был разобран на цитаты западными постановщиками, в том числе Люком Бессоном, а в последнее время не раз всплывала информация об англоязычном 3D-ремейке, одобренном самим Ву.

Леон (Жан Рено)
«Леон», режиссер Люк Бессон, 1994

      Одинокий убийца, профессионал, который поддерживал отношения только со своим работодателем, до тех пор, пока не повстречал юную Матильду (Натали Портман), семью которой убили грязные полицейские во главе с психопатичным командиром Стэнсфилдом (Гари Олдман). Он ищет прощения, она — отмщения за смерть своих близких. Леон берет девушку под свою опеку и учит ее искусству убийства. Первый американский фильм Люка Бессона подарил нам не только выдающегося неоднозначного героя, но и злодея в исполнении Олдмана, и впоследствии прочно обосновался во всевозможных списках лучших картин всех времен.

Мартин Бланк (Джон Кьюсак)
«Убийство в Гросс-Пойнте», Режиссер Джордж Эрмитаж, 1997

      Кто-то после окончания школы мечтает об успешной карьере в какой-нибудь солидной компании. Кто-то хочет посвятить себя службе обществу. Мартин Бланк решил стать наемным убийцей. Он приезжает на встречу выпускников в свой родной городок Гросс-Пойнт, преследуя при этом две цели: помириться со своей бывшей девушкой, с которой расстался на выпускном, и выполнить очередную грязную работенку. В этой черной комедии, которой мог бы гордиться и Квентин Тарантино, Джон Кьюсак помогал писать сценарий, позвал сниматься почти всю свою семью и исполнил ярчайшую роль совсем не типичного киллера, простодушно раскрывающего всем секреты своей профессии и попадающего в немалое количество передряг.

Пес-призрак (Форест Уитакер)
«Пес-призрак: Путь самурая», режиссер Джим Джармуш, 1999

      Не у каждого киллера есть кодекс чести. Но главный герой культового триллера Джима Джармуша следует древнему руководству самурая — Хагакурэ. Он выполняет свою работу не ради наживы или жажды крови, а чтобы отдать долг главарю гангстерской группировки, спасшему ему жизнь. В свободное время он медитирует, играет в шахматы и ухаживает за голубями, но как только доходит до дела — Пес-призрак становится настоящей машиной для убийства. Вдохновившись работами Мельвиля и Куросавы, Джармуш написал главную роль специально для Фореста Уитакера — и вместе они подарили миру крайне необычныго и утонченного убийцу.

Винсент (Том Круз)
«Соучастник», режиссер Майкл Манн, 2004

      Опытный, безжалостный и хладнокровный Винсент (Том Круз) прибывает в Лос-Анджелес всего лишь на одну ночь, в течение которой должен зачеркнуть в своем списке жертв сразу пять имен. Времени в обрез, город совсем немаленький, а привлекать к себе лишнего внимания на дорогах не хочется, поэтому киллер нанимает ничего не подозревающего таксиста Макса (Джейми Фокс). Но Винсент и представить не мог, на что способен этот на первый взгляд робкий и не отличающийся особой храбростью парень. В триллере Майкла Манна с возрастающим к финалу до предела градусом напряжения Тома Круза не так-то просто узнать — и дело не только в седых волосах, но и в том, что это первый по-настоящему отрицательный образ в карьере актера. Но даже самому большому засранцу в исполнении Круза тяжело не симпатизировать.

Антон Чигур (Хавьер Бардем)
«Старикам тут не место», режиссеры Итан и Джоэл Коэны, 2007

      «Я бы сказал, что у него просто нет чувства юмора», — описывает Антона Чигура персонаж Вуди Харрельсона в оскароносном криминальном триллере братьев Коэн. И действительно, тот, кто посмеет усмехнуться над нелепой прической этого психопата, тут же получит в лоб заряд сжатого воздуха. Чигура отправляют на поиски двух миллионов долларов, которые присвоил себе обыкновенный работяга (Джош Бролин) — и свою миссию он выполняет, не зная компромиссов и доверяя сложные решения монете, при этом его методы вряд ли можно назвать скрытными. И спустя семь лет после выхода фильма Чигура невозможно выкинуть из головы — за что нам стоит сказать спасибо Кормаку МакКарти, Итану и Джоэлу Коэнам и, конечно, Хавьеру Бардему, получившему за эту роль свой первый «Оскар».

Не менее достойные упоминания киллеры

      Вспоминая выдающихся киллеров на большом экране, нельзя не назвать еще несколько примечательных примеров. Беспощадный и готовый пойти на все ради выполнения своей работы Ли Ван Клиф в «Хорошем, плохом, злом». Cпособная дать фору любому мужчине Никита. Любящий отец с автоматом Томпсона Том Хэнкс в «Проклятом пути». Путающий вымысел с реальностью Сэм Рокуэлл в «Признаниях опасного человека». Потерявший веру в себя Пирс Броснан в «Матадоре». И, конечно же, главный виртуальный наемный убийца Хитмэн, который пока не получил достойного фильма, что вскоре попытаются исправить Александр Бах и Руперт Френд.

© Кинопоиск

Ужасы Октябрьского переворота на рисунках очевидца.

Так, друзья, сегодня будет интересный пост о том, как на самом деле выглядел Октябрьский переворот 1917 года, который произошёл ровно сто два года назад. Фотоснимков тех лет сохранилось не так и много, но зато остались некоторые рисунки от художников документалистов — которых, впрочем, до наших дней дошло тоже не слишком много. 

Картины, которые я покажу вам в сегодняшнем посте, произвели на меня в своё время громадное впечатление. Еще удивительнее то, что художник, нарисовавший их, жил в СССР — вполне успешно пережил сталинский террор 1930-х годов и его картины по какой-то причине не были уничтожены. Он много рисовал практически до последних дней жизни и даже в 1930-е продолжал время от времени троллить совок картинам вроде "Мордобой на пляже — культурное достижение по спорту!". 

Итак, в сегодняшнем посте — правдивое изображение ужасов Октябрьского переворота от непосредственного свидетеля событий. Обязательно заходите под кат, пишите ваше мнение в комментариях, ну и в друзья добавляться не забывайте. И на телеграм-канал тоже подписывайтесь) 

Для начала немного истории. Автор картин, которые размещены ниже — художник Иван Владимиров (1869-1947). Как видно по годам жизни художника — в годы Октябрьского переворота и последовавшей за ним Гражданской войны Иван был уже достаточно зрелым человеком и состоявшимся художником, до этого уже получившего некоторую известность. 

В начале XX века Владимиров позиционировал себя как художника-документалиста — он работал т.н. "художественным корреспондентом" в русско-японской (1904-905), балканских (1912-13) и Первой мировой войнах. О сюжетах его картин тех лет можно судить по названиям — "Орудие в опасности", "Артеллерийский бой", "Вернулся с войны", "Разведка в ливень", "Допрос пленного", "Усиленная рекогносцировка". 

В 1917-1918 году Владимиров работал в Петроградской милиции, где рисовал фотопортреты разыскиваемых преступников со слов потерпевших (аналог художественного "фоторобота"). Во время переворота 1917 года Владимиров сделал множество зарисовок, которые стали потом в сюжеты его картин — на которых хорошо показаны реалии тех дней и истинное лицо большевиков. 

Это удивительно, но Ивана Владимирова по какой-то причине не репрессировали в 1930-х — он пережил репрессии и блокаду в Ленинграде, во время которой рисовал плакаты и вёл дневник блокады. Ещё удивительнее то, что многие его работы выставлялись даже во времена СССР в Третьяковской галерее. 

А теперь давайте посмотрим на картины.

02. Взятие Зимнего дворца осенью 1917 года. Лица и типажи красноармецев далеки от тех "волевых и целеустремлённых товарищей", которые потом рисовали во всех советских учебниках. Далеки от идеала и их действия — банда красноармейцев ведет себя как обычные пьяные погромщики, стреляя в картины и уничтожая античные статуи. 22 годами позже дети этих красноармейцев будут вести себя также во время "присоединения Западной Беларуси" — с тупой злобой рубя саблями паркет в замке Радзивиллов в Несвиже.

03. А на этой картине изображены большевики на улицах "революционного Петрограда". Как видите, красноармейцы не только ходили строем под бравурные песни про Буденного, но и не гнушались банальными грабежами — на картине запечатлено, как доблестные "красногвардецы Ильича" разгромили винный магазин и напиваются прямо у входа.

04. Внесудебная расправа над "идеологическими противниками-беляками". Обратите внимание на лица красноармецев — это самые настоящие Шариковы. Не вызывает сомнений, что художник на стороне расстреливаемых, и для меня большая загадка — как ему удалось пережить террор 1930-х. Может быть, всё дело в том, что советские власти не видели в картинах никаких противоречий — "а что, всё похоже! Вот это с винтовкой вылитый я, а вот это — мой кореш Коля!".

05. А это — расстрелы в подвалах, которые начались, фактически, сразу после переворота. Лица тоже очень характерные; как позже скажет Иосиф Бродский — "после переворота 1917 года и репрессий в России произошел антропологический сдвиг, от которого она будет оправляться несколько столетий".

06. Реалии 1918 года. На картине вроде бы не происходит ничего особенного, если не знать её название — "Разграбление вагона с помощью от Красного Креста". Скорее всего, вагон грабят те же самые "красноармейцы", которые охранятю железную дорогу — присвоив себе продукты, которые были предназначены для голодающих.

07. Тоже грабеж — на сей раз банковских ячеек, под заумным названием "изъятие награбленного добра". То, что в этих ячейках хранили свои вклады и ценности обычные горожане — никого не интересовало. Имеешь что-то большее, чем драные лапти? Значит враг.

08. Картина под названием "Развлечение подростков в императорском саду".Тут, как говорится, без комментариев — искусство после революции стало "доступно всем". В том числе, и для того, чтобы бросать в него камнями.

09. А вот просто потрясающая картина под названием "Некому защитить" — так сказать, торжество победителей. Два бугая-"красноармейца" подсаживаются к интеллигентной даме в кафе, один из красных бандитов крепко держит её за руку, и можно понять, что ничем хорошим эта встреча не закончится.

10. И ещё одна потрясающая картина из этой же серии, с лицами "победителей" в ложе оперы либо театра. Типажи подмечены просто отлично.

11. Ещё немного "послереволюционных реалий". Голод в Петрограде — люди отрезают куски мяса от трупа павшей лошади, в то время как на заднем плане идут бравурные митинги под красными флагами.

12. И ещё немного о быте тех лет.

13. Картины деревенской жизни тех лет у Ивана Владимирова тоже встречаются. Давайте посмотрим, что изображено на них — может быть, хотя бы в деревне жизнь была получше? Нет, там был всё тот же грабеж. На этой картине показано, как подстрекаемые комиссарами крестьяне разворовывают богатое поместье.

14. А вот те же крестьяне волокут домой награбленные вещи. Так и хочется спросить — "ну что, обогатились? Сильно свою жизнь улучшили?"

15. Впрочем, награбленному "добру" крестьяне радовались недолго — вскоре к ним в дома приехали отряды продразверстки, которые выгребали из амбаров все запасы зерна, обрекая людей на голод.

16. А это — работа в селе так называемого "комбеда", в который набирали всяких сельских алкоголиков — чем более деклассирован был человек и чем более асоциальный образ жизни он вел, тем вероятнее он мог получить место в "комбеде" — считалось, что он "революционный борцун" и вообще молодец, "не работал на царя".

Вчерашние алкоголики и люмпены получили полную власть над судьбами людей, которые советская власть посчитала своими врагами. Хозяйственные крестьяне, работящие зажиточные люди, священники, чиновники — были судимы "комбедами" и часто приговаривались к смерти.

17. Грабеж ценностей из сельской церкви. Большая часть добра, что отняли в церквях и у бывших богатых людей — продавалась на Запад, а средства от этого шли на "советскую индустриализацию". Это и есть реальное лицо "гения Сталина", которого так любят восхвалять сталинисты, в 1920-30-е годы он занимался ровно тем же, чем занимался до революции — грабил людей и тратил деньги на свои прожекты.

Вот такие картины. По-моему, очень сильная серия. Мне кажется, если бы с советских учебниках по истории публиковали их, а не пафосные картинки с "революционными матросами", то отношение к событиям 1917 года у людей было бы совсем иное. 

А что вы думаете по этому поводу?

Источник

Картина Ивана Богданова "За расчетом" (1890 год) — еще один типичный пример передвижнической жанровой живописи, как будто бы простой, прямолинейной и очевидной. 

На первый взгляд, изображенное на полотне понять несложно. Характерный простоватый деревенский мужик явился к городскому жителю за получением денег, следующих ему за некую выполненную работу (или за какой–то товар). Хотя мужик в данном случае является кредитором, его просительная поза и робкое выражение лица указывают на то, что он находится в слабой позиции, боится, что горожанин его обсчитает или вообще откажется платить. Горожанин выглядит сурово, важно; чем закончится расчет, пока что непонятно.

Но, если бы всё было так просто, это пост незачем было бы писать. Для начала, откомментируем видимые бытовые реалии.

Перед нами, несомненно, городской мещанский дом, который, при всей его скромности, уже не носит названия избы. Дом либо кирпичный, либо деревянный, но оштукатуренный изнутри по дранке (а снаружи, следовательно, обшитый доской и украшенный резными деталями). И то, и другое — признак городской культуры; в деревне такой дом может себе построить только разбогатевший торговец, выбившийся в купцы и присоединившийся к городскому стилю жизни. Ни гладкие стены с орнаментом (то ли обои, то ли альфрейная малярная работа), ни высокий потолок, ни общий светлый тон интерьера крестьянину, даже саму богатому, просто не нужны. 

Но при этом дом совсем маленький и простой. В комнате, видимой на картине, хозяин и ест, и спит, и работает (за его спиной мы видим конторку — распространенный тогда тип офисной мебели). По–видимому, такой дом состоит из сеней и двух комнат ("половин"), чистой (видимой нам) и черной, в которой топится печь, готовится пища, моется посуда. Если хозяева держат скот — даже в самых маленьких городах его держали далеко не все мещане — к черной половине примыкает еще и крытый хозяйственный двор. В любом случае, на участке — его стандартный размер при застройке городов одноэтажными индивидуальными домами был 500–600 м2 — есть еще какие–нибудь холодные дощатые сараи и отхожее место. Стоит такое домовладение 1–1.5 тысячи рублей, в 2–3 раза дороже хорошей деревенской избы. Заметим, что наш дом еще и содержится плохо — штукатурка потрескалась, краска облезла.

Всё это свидетельствует об очень скромной жизни и невысоком социальном статусе владельцев дома. Перед нами люди, находящие в самом низу коренного и самостоятельного слоя городского населения, мещанства. Не следует думать, что это самые бедные горожане — город переполнен временными, или постоянными, но живущими без семьи, чернорабочими–крестьянами, один из которых и изображен справа на картине; у этих людей, ясное дело, нет в городе и собственного жилища. Но для коренного самозанятого горожанина, живущего отдельным домохозяйством, видимый на картине быт является начальным уровнем; так жило где–то две трети "настоящих" горожан, процентов 10–15 горожан были полной голытьбой, а у остальных 15–20 процентов дела шли получше.

Мы видим, без сомнения, типично мещанский быт, в изначальном, лишенном отрицательных коннотаций, смысле данного слова. Некоторые элементы этого быта на крестьянский вкус привлекательны — это, для примера, покрытая пестрым покрывалом кровать за занавеской. Некоторые элементы крестьянин счел бы излишним форсом — это, например, стулья (можно же сидеть на лавке). Кое–что крестьянину показалось бы ненужным — полосатый домотканый половичок перед дверью, скатерть на столе. А уж назначение клетки с канарейкой в той культуре было доступно лишь пониманию горожанина. Стены наивно оклеены вырезками из иллюстрированных журналов и цветными литографиями, продаваемыми на ярмарках особыми разносчиками. Слева мы видим некое изображение в массивной рамке и под стеклом — это единственная в доме фотография, дорогая и ценимая вещь. 

В общем, крестьянину подобный интерьер кажется отчасти завидным, а отчасти наполненным такими вещами, которые незачем покупать, даже если есть деньги. Для купца такой интерьер понятен, но уж больно беден. А на барский взгляд он просто убог и жалок.

Костюмы мещан также показывают их промежуточное положение между крестьянством и купечеством. На мужчине крестьянская свободная розовая рубаха, между тем как его брюки и жилет являются элементами так называемого немецкого платья, старинной одежды низового купечества и зажиточного мещанства; на ногах сапоги, единственно возможная обувь простого горожанина. Женщина же одета вполне по–деревенски, но только в новую, пеструю и яркую одежду, которая крестьянка наденет только на праздник, а вот простецкая мещанка носит повседневно; обуви не видно, но на ней должны быть кожаные ботинки или низкие сапожки.

Костюм крестьянина до такой степени типичен для деревни, что о нем нечего и сказать. Единственное, что можно заметить — некоторая оборванность в нашем случае не признак бедности, а норма для повседневной одежды. 

Прически (вернее, их отсутствие) и бороды у обоих мужчин одинаковые, только крестьянин растрепан, а мещанин причесывается, но бороду все равно не стрижет, в отличие от барина.

Можно ли угадать, чем именно занимается мещанин с нашей картины, и за что он должен заплатить крестьянину? Единственный видимый намек — то, что крестьянин явился за расчетом в дом, а не в торговое или производственное помещение, а также то, что в доме есть конторка. Возможно, перед нами какой–то маленький подрядчик (транспорт, лесозаготовки, строительство), который ведет дела непосредственно из дома, не нуждаясь в особом помещении. Соответственно, крестьянин на картине либо что–то возил, либо рубил лес, либо что–то строил, к чему подходит и его костюм, годный для длительной работы на свежем воздухе. Крестьянин, ясное дело, любит наниматься на городскую работу на зиму, когда ему в деревне делать нечего (это называется отходничество). Наверное, уже настала весна, и ему пора домой; его контракт, в чем бы он не заключался, закончился, и он явился за расчетом. Подрядчик рассчитывает платеж на счетах. Крестьянин, видимо, не умеет пользоваться счетами, иначе бы он подошел к столу и проконтролировал процесс расчета.

Теперь мы подходим к самому интересному. Смысл картины не в том, что мещанин выглядит так–то, а крестьянин так–то; для старинного зрителя эти вещи были очевидны. Смысл в той коллизии, что крестьянин сильно робеет перед мещанином, несмотря на то что последний — не шибко важная птица. А с чего это крестьянин заробел? Он ведь, кажется, в своем праве, он выполнил работу, мещанин должен ему денег, и теперь он, крестьянин, стал кредитором в их сделке. Если мещанин откажется платить, то в стране есть закон (разумеется, защищающий сделки), суд и судебные приставы, способные силой взыскать присуженные суммы. На самом деле всё не так–то просто.

Общего ответа тут нет, в разных случаях по–разному, но описанный на картине случай является иллюстрацией к теории двухсекторной экономики Уильяма Артура Льюиса, за которую он в 1979 году получил Нобелевскую премию. Вот очень толковая и подробная статья в Википедии о модели Льюиса.

Двухсекторная экономика типична для малоразвитых стран, не прошедших индустриализацию и урбанизацию, но при этом демонстрирующих быстрый рост населения — а позднеимперская Россия как раз и была такой страной. Экономика в таких странах состоит из двух разобщенных секторов. Первый сектор — аграрный, для которого типично переполнение совершенно избыточной рабочей силой при низкой производительности труда. Ненужных рабочих рук так много, что удаление значительной их части из сектора, временное (в России это называлось отход) или постоянное, куда угодно — в город, в другую страну, на войну, вообще не оказывает влияния на объем аграрного производства. В России, в крайнем его выражении, этот эффект наблюдался в 1915 году, когда огромная по объему мобилизация не уменьшила производство сельхозпродукции. Второй сектор — это все городские занятия: промышленность, торговля, услуги, транспорт на длинном плече. Этот сектор экономики работает по классическим экономическим законам, то есть для любой отдельной отрасли спрос и предложение сырья, товаров и труда, объем производства, цены и объем поступающих инвестиций взаимосвязаны определенным образом, и каждый из этих показателей реагирует на изменение любого другого.

Главная особенность двухсекторной экономики состоит в том, что уровень оплаты низкоквалифицированного труда, стремящегося перетечь из первого сектора во второй, вообще не зависит от предложения и спроса. Сколько бы крестьян не явилось в город, какова бы не была текущая конъюнктура в том городском секторе, куда бы они решили наняться, им всегда будет предложена одна и та же плата за труд, составляющая приблизительно 70% от прожиточного минимума для временных рабочих и полный прожиточный минимум для постоянных. Попросту говоря, пока ты не стал частью городской экономики, получив специфичные городские навыки, пока на твое место можно за пять минут нанять любого из огромной очереди безработных желающих, ты будешь работать не более чем за самую простую еду в количестве, достаточном для того, чтобы ты не помер. 

Теперь нам становится понятной вторая сторона проблемы. Там, где в такой двухсекторной экономике стороны в сделках представляют два разных сектора, их договорные силы не равны. Хорошие контракты в здоровых экономиках современного типа очень часто являются самогарантированными, то есть они выполняются не потому, что стороны боятся судебного принуждения в случае нарушения контракта, а потому что обеим сторонам самим выгодно добросовестное исполнение. Иногда исполнителям платят, так как с ними еще и дальше придется работать. Иногда — потому что если их обидеть, они как–то тебя ославят и все другие исполнители ухудшат персонально для тебя договорные условия. В каких–то случаях у исполнителей достаточно сил для самозащиты своего права (то есть они могут запросто побить обидчика). Кое–где деловые обычаи таковы, что платежи разбиты на много частей, и на последний остается ничтожная сумма, из–за которой не следует собачиться.

Но ни один из этих случаев не относится к ситуации на картине. Похоже, крестьянин волнуется не зря: получение им денег зависит лишь от порядочности мещанина, но не от того, что это в его, мещанина, собственных интересах. Если мещанин обсчитает крестьянина, придерется к чему–нибудь и недоплатит, или же откажется давать деньги просто так, эффект будет один — у мещанина останется останется больше денег, а у крестьянина меньше. 

Представим, что наш крестьянин нанимался возить бревна из леса, и вот теперь мещанин ему недоплатил. Что делать? Рассказать другим крестьянам, подряжающимся возить лес, можно, но бесполезно. Во–первых, их слишком много, и до всех рассказ не дойдет. Во–вторых, все они бедствуют, и у них все равно нет лучшей альтернативы, так как работы не хватает. Другой мужик будет знать, что данный мещанин обманщик, и все равно наймется к нему на тех же условиях, на которых нанимался ты, потому что для него нет лучшего варианта. На организованный бойкот данного заказчика крестьяне–возчики леса неспособны, у них нет ни гильдии, ни профсоюза — государство строго следит за тем, чтобы трудящиеся не смели объединяться; сама попытка такого бойкота уже будет рассматриваться как уголовное преступление. Взять и побить мещанина тоже нельзя — тебя непременно найдут, оштрафуют и посадят под арест.

Можно справедливо заметить, что у крестьянина должна быть еще и надежда на суд. Как в ту эпоху обстояли дела с судебной защитой договоров?

К чести старого строя надо заметить, что в 1860–х годах ему удалось сделать важные шаги в сторону простого и доступного населению суда. На большей части России были постепенно введены мировые суды, приходящиеся на 30–50 тысяч населения (то есть по 3–4 участка мировых судей на уезд), с непрофессиональными, но оплачиваемыми судьями, избираемыми земскими собраниями. Мировой суд имел крайне простую процедуру, приспособленную для удовлетворения жалоб неграмотных истцов, не пользующихся услугами адвокатов; в частности, он мог начать производство по делу по устной жалобе, заявленной судье. Мировые суды были ближе к населению, чем суды общей юрисдикции (окружные суды), которых было 1–2 на губернию; предельный порог суммы иска — 300 рублей — соответствовал годовому доходу простой семьи. И самое главное, мировые судьи традиционно гордились своим умением относиться с вниманием к бестолковым речам неграмотных судящихся, и не срываться на тех, кто по простоте не умел хорошо объяснить свою позицию и не знал закона. В принципе, слабые, бедные и беспомощные имели в мировом суде некоторое преимущество перед оборотистыми, ловкими и богатыми.

Но, увы, и этого было недостаточно. Во–первых, и мировой суд еще был физически далек от населения. Мировой судья был в любом уездном городе, но не в каждом безуездном, и уже почти не встречался в крупных поселках (которые иногда были больше уездных городов). Между тем, мы видим, что у крестьянина больше нет работы в городе и ему пора в деревню. Может ли он себе позволить задержаться в городе на месяц, необходимый на судебную процедуру, если у него нет ни жилья, ни заработка? А судиться из деревни очень хлопотно и тяжело, на поездки в город уйдет больше денег, чем ты отсудишь. Во–вторых, все судебные бумаги, в том числе и их копии, отсылаемые другой стороне, облагались гербовым сбором — на документ надо было наклеить специальную марку. Пусть сбор был небольшой, но на средний иск марок набегало на 3–4–5 рублей — а это приблизительно та сумма, которую мещанин собирается недоплатить крестьянину. 

В 1890–х ситуация ухудшилась: мировых судей заменили на земских начальников. Земские начальники были одновременно судьями низового уровня и чиновниками–администраторами над сельскими обществами. Много времени они проводили в разъездах по деревням, судействовали они редко, застать их было сложно. Но, что хуже всего, земские начальники часто были усталыми, задерганными людьми, раздражительно относившимися к простонародью.

Итак, наш крестьянин боится, что его обманут как раз на тут сумму, при которой издержки судопроизводства, во всех их видах (расходы на поездки к судье, пошлины и сборы) будут слишком велики для того, чтобы начинать судиться. А сумма эта, пусть и небольшая для барина, для бедняка являлась двухнедельным или месячным заработком, остаться без которого горько и обидно.
Заметим, что крестьяне придумали хороший метод борьбы с этим злом — они предпочитали наниматься на работы не индивидуально, а артелью по единому договору с заказчиком, а уж потом, внутри артели, распределять заработанное пропорционально вкладу каждого. Представим, что на нашей картине был бы изображен не мужик, которому должны 10 рублей, а старший артели из 50 мужиков, которой должны 500 рублей. Тут мещанин бы догадался, что поблажки ему не будет — при таком размере долга артели можно и вынести расходы на поездки в суд, и нанять профессионального адвоката; кроме того, старшими артелей часто оказывались опытные, оборотистые мужики с навыками урегулирования деловых конфликтов и правовыми познаниями. Но, ясное дело, не всякий заказ столь велик, чтобы за него бралась артель из 50 мужиков; наш мещанин и сам беден, работы у него только на одного мужичка, а его–то как раз несложно обмануть.

Прошло 130 лет, но проблема, составляющая суть картины, никуда не делась. Многие из читателей сами были в положении крестьянина, которого обманывает мещанин, или же мещанина, обманывающего крестьянина. Иногда, так как эпоха двухсекторной экономики закончена, с нами случается и обратное — мы можем оказаться и крестьянином, которому почему–то легко нажать на мещанина и получить лишнего поверх договоренного, или в положении мещанина, которого прижал крестьян. 

Но во всех случаях суть конфликта одна. Некоторые экономические диспропорции привели к тому, что договор заключен между сторонами, располагающими разной договорной силой, и одна сторона может теперь нарушить обязательства, не боясь неблагоприятных последствий. Обязательное условие такого нарушения всегда в том, что издержки доступа к правосудию настолько велики (или его качество настолько низко), что обманутая сторона не станет прибегать к судебной защите, или же такая защита окажется заведомо бессильной. Чем более развиты разнообразные полезные институты, тем реже происходят подобные случаи.

Топ 22 фильмов про наркотики/наркоманов

22 Под кайфом и в смятении (Dazed and Confused), 1993

На дворе убойные 70-е. Сегодня — последний урок в школе, а завтра начинается новая жизнь… Но это будет завтра, а сегодня новоиспеченные выпускники возьмут от жизни все! Они устраивают грандиозные проводы детства при участии «главных атрибутов» — безумного веселья — секса, наркотиков и рок-н-ролла…

Режиссер: Ричард Линклейтер.

В ролях: Джейсон Лондон, Джои Лорен, Эдамс Милла Йовович.

___________________________________________________________________________________________

21 Пятница (Friday), 1995.

Забавная бытовая комедия, действие которой происходит в пятницу в одном из районов Лос-Анджелеса — Южном Централе. Крэйг и Смоки — два приятеля, любящих посидеть вечерком на пороге своего дома, выпить, покурить, поглазеть на улицу.

Но сегодня у них возникла одна проблема: взяв на продажу порцию «травки», они не удержались и раскурили ее сами. Но за удовольствие надо платить — к 10 часам вечера им необходимого раздобыть 200 долларов, чтобы отдать их наркодилеру.

Режиссер: Ф. Гэри Грей.

В ролях: Айс Кьюб, Крис Такер, Ниа Лонг.

_______________________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________________

20 Укуренные (Up in Smoke), 1978.

Двое незадачливых хиппи пытаются попасть в Лос-Анджелес, но, полностью укурившись, теряются где-то в Мексике. Косяки размером с хот-дог и дети цветов, перебравшие с дозой…

Режиссеры: Лу Адлер, Томми Чонг.

В ролях: Чич Марин, Томми Чонг, Стейси Кич.

___________________________________________________________________________________________

19 Угроза для общества (Menace II Society), 1993,

Главный герой — чернокожий парень, который борется за выживание, зарабатывая деньги на улицах своего квартала, приторговывает наркотой, совершает грабежи, убийства и другие незаконные действия. Его жизнь в прямом смысле одна сплошная «черная» полоса. Есть ли выход?

Режиссеры: Альберт Хьюз, Аллен Хьюз.

В ролях: Тайрин Тернер, Лоренц Тейт, Джун Киото Лу.

___________________________________________________________________________________________

18 Аптечный ковбой (Drugstore Cowboy), 1989.

В поисках наркотиков они грабят аптеки, убегают от полиции, и это похоже на игру — полицейские и воры. Главное — следить за приметами: ни в коем случае не говорить о собаках, не смотреться в зеркало с обратной стороны, и самое главное — никогда не класть шляпу на кровать.

Для Боба наркотики — не просто способ получения удовольствия, скорее возможность убежать от невыносимой реальности жизни. Создать свой мир, где нет нудных обязанностей и глупых обывателей и где ты полновластный хозяин. В отличие от своих друзей, Боб знает, какую цену придется платить за это бегство, отсюда и вера в приметы. Но когда-нибудь игра закончится…

Режиссер: Гас Ван Сент.

В ролях: Мэтт Диллон, Келли Линч, Джеймс ЛеГрос.

___________________________________________________________________________________________

17 Траффик (Traffic), 2000.

Верховный Судья Роберт Уэйкфилд получает лично от президента США задание возглавить массированную войну против торговцев наркотиками, как саранча ползущих через южную границу. Наркобароны и коррумпированные полицейские, частные детективы и безобидные на первый взгляд домохозяйки выстраиваются в запутанную схему, вид на которую с высоты птичьего полета демонстрирует нам режиссер. В конце концов судья обнаруживает, что его собственная семнадцатилетняя дочь сидит на героине. Но карты уже сданы, распоряжения сделаны, и никто не отмоется!

Режиссер: Стивен Содерберг.

В ролях: Майкл Дуглас, Бенисио Дель Торо, Кэтрин Зета-Джонс.

___________________________________________________________________________________________

16 Альфа Дог (Alpha Dog), 2005.

Для подростков элитных районов Лос-Анджелеса, у которых слишком много времени и слишком много денег, унылые дни тянутся один за другим. Они развлекаются тем, что играют в головорезов и поклоняются рэпу, видеоиграм и кинофильмам. Когда не несешь ни за что ответственности, случиться может все что угодно…

Наркоторговец Джонни Трулав — самый молодой преступник, оказавшийся у ФБР в розыскном списке N1. Одно неправильно принятое решение, роковая ошибка, неудачный ход, и жизнь преуспевающего драг-диллера летит под откос. По законам круговой поруки один за другим гибнут все его друзья. Менее чем за сутки Джонни становится легендой криминального мира. Ему инкриминируют жестокое убийство 15-летнего подростка…

Режиссер: Ник Кассаветис.

В ролях: Эмиль Хирш, Антон Ельчин, Джастин Тимберлэйк.

___________________________________________________________________________________________

15 Высший пилотаж (Spun), 2002.

Метедрин. Метамфетамин. Мет… Миллионы людей, от «золотой молодежи» до простых работяг и тинэйджеров потребляют его в астрономических количествах. Мет — американский наркотик номер один, производимый в кустарных лабораториях от побережья до побережья. Нюхаемый, съедаемый или вкалываемый ради неповторимого ощущения безграничного могущества.

Росс, безработный студент-недоучка, знакомится в доме своего дилера «Паука» Майка с производителем метамфетамина Куком и его подружкой-стриптизершей. Так началось стремительное, головокружительное трехдневное путешествие Росса по волнам безумия, в котором он потерял представление не только о времени и месте, но и самом себе. Сможет ли он вернуться?

Режиссер: Йонас Окерлунд.

В ролях: Джейсон Шварцман, Микки Рурк, Бриттани Мерфи.

___________________________________________________________________________________________

14 Дорз (The Doors), 1991.

Классический фильм об известном американском музыканте и секс-символе Джиме Моррисоне, его легендарной группе «Дорз» и славных шестидесятых. Это были годы небывалого стремления к свободе и ошеломляющей популярности рок-н-ролла.

Его идолы возводились на пьедестал, поклонялись и подражали. «Дорз» и их раскованная, пьянящая музыка стали символом поколения.

Режиссер: Оливер Стоун.

В ролях: Вэл Килмер, Мег Райан, Кайл МакЛоклен.

___________________________________________________________________________________________

13 Панк из Солт-Лейк-Сити (SLC Punk!), 1998.

Если вы выросли в Америке, то бунтарство против всего мира у вас в крови. А если вы к тому же Стиво, и живете в эру Рейгана в Солт-Лейк-Сити, то… бунтарство в вас проявится чуть-чуть сильнее. Мир — его враг, анархия — его религия. Вы отправляетесь в захватывающее путешествие по его жизни, и по дороге вы встречаете панков, позеров, модов, фриков, наркоманов и других личностей. Отец Стиво, бывший хиппи, считает, что его жизнь проходит впустую и убеждает сына поступить в Юридическую школу Гарварда, которую он сам окончил. Но у Стиво, под, казалось бы, непробиваемой броней из ирокеза, сережек и кожи, скрывается много мыслей. Встает вопрос: как сохранить свою индивидуальность и жить в обществе?

Режиссер: Джеймс Мерендино.

В ролях: Мэттью Лиллард, Майкл А. Гурджиан, Аннабет Гиш.

___________________________________________________________________________________________

12 Тренировочный день (Training Day), 2001.

Фильм посвящен событиям, приключившимся в первый день работы новичка-полицейского Джейка Хойта, поступившего на работу в полицию Лос-Анджелеса, а конкретно — в отдел по борьбе с наркотиками. Ему, как это всегда бывает, попался многоопытный партнер — Алонзо, коррумпированный полицейский-ветеран.

Американцам уже не привыкать к тому, что на улицах их страны ведется каждодневная война между наркодилерами и полицией. Алонзо давно усвоил тот факт, что законными методами с этим злом бороться бесполезно, а потому он выработал некую философию, балансирующую на грани добра и зла.

Режиссер: Антуан Фукуа.

В ролях: Дензел Вашингтон, Итан Хоук, Скотт Гленн.

___________________________________________________________________________________________

11 Дневник баскетболиста (The Basketball Diaries), 1995.

Героин умеет ждать…В его власти, когда-нибудь, будет и Джим. За очередную дозу он готов воровать, убивать, продаваться! Это будет… когда-нибудь… Дело времени…Опий умеет ждать. Повесть о погружении на самое дно улицы известного музыканта и поэта Джима Кэролла. Снятая в жестоком стиле, картина, которая шокирует своими откровенными сценами.

Режиссер: Скотт Кэлверт.

В ролях: Леонардо ДиКаприо, Лоррейн Бракко, Марк Уолберг.

___________________________________________________________________________________________

10 Гангстер (American Gangster), 2007.

После смерти хозяина, Фрэнк Лукас, тихий водитель гарлемского преступного авторитета, решает создать собственную криминальную империю. Его специальность — героин, который он ввозит напрямую из Юго-Восточной Азии. Лукас считает себя бизнесменом и конкурирует с другими группировками по всем правилам рыночной экономики, предлагая более качественный продукт по более низкой цене. Зарабатывая миллион долларов в день и придерживаясь однажды установленных для себя правил игры, он становится идолом для всего Гарлема, но по следам Фрэнка уже идёт Ричи Робертс — редкий для Нью-Йорка образец честного полицейского, ненавидимого коллегами.

Режиссер: Ридли Скотт.

В ролях: Дензел Вашингтон, Рассел Кроу, Чиветель Эджиофор.

___________________________________________________________________________________________

9 Славные парни (Goodfellas), 1990.

Генри Хилл — начинающий гангстер, занимающийся грабежами вместе с Джими Конвеем и Томми Де Вито, которые с легкостью убивают любого, кто встает у них на пути восхождения к вершинам Мафии. Приходит время когда Генри, сам пострадавший от своих напарников, должен приложить руку к началу конца Джими и Томми…

Режиссер: Мартин Скорсезе.

В ролях: Роберт Де Ниро, Рэй Лиотта, Джо Пеши.

___________________________________________________________________________________________

8 Особо опасны (Savages), 2012.

Молодые миллионеры Бен и Чон ведут дела на побережье Калифорнии. Бен — выдающийся ботаник и талантливый бизнесмен, Чон — мастер возвращения долгов и борьбы с конкурентами. В их работе много сложных моментов, ведь они выращивают лучшую в мире траву. Особо серьезные проблемы решает знакомый агент ФБР.

Но с одной не сможет помочь даже он. Сверхприбыльным бизнесом заинтересовался мексиканский картель. Его возглавляет прекрасная Елена, и она нашла главную слабость друзей — и Бен, и Чон принадлежат одной девушке. Ради прелестной О. они готовы на все. Любовь делает нас особо опасными.

Режиссер: Оливер Стоун.

В ролях: Тейлор Китч, Блейк Лайвли, Аарон Тейлор-Джонсон.

___________________________________________________________________________________________

7 Лицо со шрамом (Scarface), 1983.

Весной 1980 года был открыт порт Мэйриэл Харбор, и тысячи кубинских беженцев ринулись в Соединенные Штаты на поиски Американской Мечты. Один из них нашел ее на залитых солнцем улицах Майами. Богатство, власть и страсть превзошли даже самые невероятные его мечты. Его звали Тони Монтана. Мир запомнил его под другим именем — «Лицо со шрамом»…

Режиссер: Брайан Де Пальма.

В ролях: Аль Пачино, Стивен Бауэр, Мишель Пфайффер.

___________________________________________________________________________________________

6 Криминальное чтиво (Pulp Fiction), 1994.

Двое бандитов Винсент Вега и Джулс Винфилд проводят время в философских беседах в перерыве между разборками и «решением проблем» с должниками своего криминального босса Марселласа Уоллеса. Параллельно разворачивается три истории.

В первой из них Винсент присматривает за женой Марселласа Мией и спасает ее от передозировки наркотиков. Во второй рассказывается о Бутче Кулидже, боксере, нанятом Уоллесом, чтобы сдать бой, но обманувшим его. Третья история объединяет первые две — в кафе парочка молодых неудачливых грабителей — Пампкин и Хани Бани делают попытку ограбления, но Джулс останавливает их.

Режиссер: Квентин Тарантино.

В ролях: Джон Траволта, Сэмюэл Л. Джексон, Брюс Уиллис, Ума Турман.

___________________________________________________________________________________________

5 На игле (Trainspotting), 1996.

Выбирай жизнь. Выбирай работу. Выбирай карьеру. Выбирай семью. Выбирай большие телевизоры, стиральные машины, автомобили, компакт-диск плэйеры, электрические консервные ножи. Выбирай хорошее здоровье, низкий уровень холестерина и стоматологическую страховку.

Выбирай недвижимость и аккуратно выплачивай взносы. Выбери свой первый дом. Выбирай своих друзей. Выбери себе курорт и шикарные чемоданы. Выбери костюм-тройку лучшей фирмы из самого дорогого материала. Выбери набор «Сделай сам», чтобы было чем заняться воскресным утром.

Выбери удобный диван, чтобы развалиться на нем и смотреть отупляющее шоу. Набивай свое брюхо всякой всячиной. Выбери загнивание в конце всего и вспомни со стыдом напоследок своих дружков-подонков, которых ты заложил чтобы выкарабкаться. Выбирай будущее. Выбирай жизнь.

Режиссер: Дэнни Бойл.

В ролях: Юэн МакГрегор, Юэн Бремнер, Джонни Ли Миллер.

___________________________________________________________________________________________

4 Вход в пустоту (Enter the Void), 2009.

Оскар (20) и его сестра Линда (18) — приезжие, новые обитатели Токио. Пока Оскар приторговывает наркотиками, Линда танцует стриптиз в ночном клубе. Однажды, во время полицейской облавы на местный бар, Оскар получает пулю и, пока он умирает, его душа, верная обещанию никогда не оставлять свою сестру, отказывается покидать мир живых. Беспокойный дух Оскара скитается по городу, преследуемый невыносимыми кошмарами. Прошлое, настоящее, будущее переплетаются в галлюциногенном водовороте.

Режиссер: Гаспар Ноэ.

В ролях: Пас де ла Уэрта, Натаниель Браун, Сирил Рой.

___________________________________________________________________________________________

3 Кокаин (Blow), 2001.

Джордж Джанг, обыкновенный парень из пригорода, решил осуществить американскую мечту своим способом — стать первым американцем, импортирующим кокаин в больших объемах. Он создал себе рынок сбыта, подсадив на кокаин самых знаменитых людей Америки. Вскоре он уже купался в деньгах и роскоши, о которых многие только мечтают. Ему удавалось обводить вокруг пальца не только ФБР, но и страшных колумбийских наркодельцов. Однако настоящий кайф он получал от опасности и риска, нуждаясь в адреналине больше чем в наркотиках.

Режиссер: Тед Демме.

В ролях: Джонни Депп, Пенелопа Крус, Франка Потенте.

___________________________________________________________________________________________

2 Реквием по мечте (Requiem for a Dream), 2000.

Каждый из главных героев фильма стремился к своей заветной мечте. Сара Голдфарб мечтала сняться в известном телешоу, ее сын Гарольд со своим другом Тайроном — сказочно разбогатеть, подруга Гарольда Мэрион грезила о собственном модном магазине, но на их пути были всяческие препятствия. События фильма разворачиваются стремительно, герои погрязли в наркотиках. Мечты по-прежнему остаются недостижимыми, а жизни героев рушатся безвозвратно.

Режиссер: Даррен Аронофски.

В ролях: Джаред Лето, Дженнифер Коннелли, Марлон Уайанс.

___________________________________________________________________________________________

1 Страх и ненависть в Лас-Вегасе (Fear and Loathing in Las Vegas), 1998.

Два приятеля едут в Лас-Вегас. Одного из них зовут Рауль Дьюк, он спортивный обозреватель, и в Вегас едет, чтобы осветить знаменитую «Минт 400». Второго зовут Доктор Гонзо. Или что-то вроде того. А ещё Доктор Гонзо адвокат, но какая разница? Да и вокруг творится нечто невообразимое. Родную Неваду не узнать. Только специальные препараты могут спасти от всех этих тварей. Нормальным парням вроде наших героев временами даже как-то неуютно в этом хаосе…

Режиссер: Терри Гиллиам.

В ролях: Джонни Депп, Бенисио Дель Торо, Тоби Магуайр, Кристина Риччи.