мои предки

По мотивам http://joyreactor.cc/post/4054053 или "опишите своего Батю названием фильма".
Итак, после анализа комментариев вышеуказанного поста выяснилось, что количество латентных цареубийц, которым не досталось нормального царя, на реакторе зашкаливает. А как на счет цариц? Названием какого фильма вы бы описАли Вашу матушку?

Практически до конца XIX века в Европе многие спали в шкафах.

В средние века, а кое-где и до начала прошлого века, в Европе много людей спало полу-сидя, а часто и в специальных спальных шкафах. Бывало и сидя, подложив под торс подушки и ложась на них примерно под углом 45 градусов. Поэтому можно заметить, что кровати иногда были маленькие, несмотря на то, что люди тогда были ниже, чем сейчас. Однозначного ответа на это явление найти не легко, но существуют интересные версии:

- Потому, что в ранние средние века, да и до этого, в неспокойное и опасное время, даже такая небольшая предосторожность могла спасти жизнь, в случае неожиданного нападения врага.

- Спали сидя из суеверия - боялись, что, то ли ангел-хранитель, то ли бесы, увидев лежащего в позе покойника человека, заберут его душу.

- Спать сидя считалось полезным для здоровья. Якобы, такая поза во сне продливала жизнь, благодарая тому, что кровь не приливала к голове. Еще считалось, что это увеличивает умственные способности.

- Лекари рекомендовали такую позу, чтобы избежать риска кровоизлияния в мозг. Считалось, что дети могут спать лежа, но взрослым лучше держать голову выше, особенно старикам...

- Засыпая полусидя, было легче переваривать тяжелую, жирную пищу, которой отдавали предпочтение.

- При топке каминов и печей без нормальной вытяжки скапливалось изрядное количество дыма, люди часто страдали легочными заболеваниями. Спать сидя помогало легче дышать во сне и не задохнуться в дыму и копоти.

- Приходилось спать полусидя, потому, что с лежащим как мертвый, могли "по закону" поступить как с мертвецом: раздеть, ограбить и просто прикончить..

- Сидя в шкафах спали, чтобы сохранить тепло.

- Чтобы сэкономить место в жилище.

- Спали сидя, чтобы не храпеть: в сидячем положении язык не западает, носоглотка вертикальна и храпа не случается.

- Спали сидя, запершись в шкафу, чтобы ночью крысы не отгрызли носы и уши.

- Голландцы спали сидя в специальных запирающихся шкафах, так как подвыпившие моряки постоянно выпадали во сне из кроватей.

- Придворные дамы спали сидя, чтобы сохранить прическу, на возведение которой требовался не один час и которую поэтому меняли раз в неделю а то и реже. Это точно факт, подтверждается во многих местах. Еще были палки-ческалки для той же самой прически.

И еще одна версия связанная с тщеславием:

- Королевские особы и приближенные к ним, таким образом, желали подчеркнуть свое превосходство и отличие от простых людей..

Известно также, что, например, Петр Первый привез, в свое время "прогрессивную" привычку спать полу-сидя из Европы. До сих пор, спальный шкаф, которым он пользовался в Голландии можно увидеть в музее города Заандам.

История создания фильма "Тіні забутих предків"

«Тени забытых предков» в международном прокате «Диќие лошади огня» (англ. Wild Horses of Fire) - украинский советский художественный фильм режиссера Сергея Параджанова, снятый в 1964 году на киностудии имени Александра Довженко. Это экранизация одноименной повести Михаила Коцюбинского, написанная под впечатлением его пребывания на Гуцульщине в 1911 году. В произведении рассказывается о любви гуцулов Ивана и Марички из враждующих родов, трагически завершается для обоих. В повести ярко передано гуцульские быт и жизнь с элементами фольклора.

История создания повести Коцюбинским

Возвращаясь из Италии летом 1910 года, Михаил Коцюбинский заехал в карпатское село Крыворивня. Короткие посещение того края с живописной природой и первозданным бытом жителей гор не дали писателю достаточно материала для произведения, однако желание написать о «необычном сказочном народе», гуцулах, не оставило его. Коцюбинский еще раз посетил гуцульский край, где изучал обычаи, быт, фольклор его жителей. По мнению писателя, гуцулы и в XX в. остались язычниками. Впечатления от «волшебного плена» горцев легли в основу повести. У художника давно зрел план воспроизвести свои глубокие и противоречивые впечатления от путешествия Гуцульщине. 

Этот край навсегда оставил в его памяти образ погибшего охотника Маки, большого ребенка гор, танки и пьянку у гроба покойника (обычай, оставшийся со времен язычества), мизерные кресты на могилах, беспомощный писк несчастного ребенка, которого мать считает подмененым. Приблизительно так рождался замысел напоенной народными легендами Гуцулии повести «Тени забытых предков».

История создания фильма

Сценарий фильма написали Иван Чендей, известный тогда как составитель закарпатских сказок, и Сергей Параджанов, режиссер Киевской киностудии. Параджанов жил у Чендея почти месяц. Учил Марию Чендей делать голубцы из виноградных листьев. Спал в рабочем кабинете Ивана Михайловича. После ужина ложился на диван и до двух ночи рассказывал писателю технологии написания сценариев. Задевал темы, о которых супруги боялись говорить. Иронизировал:

"Мне не могут пришить украинский буржуазный национализм, потому что по национальности я армянин".

Во времена опалы фамилии Ивана Чендея в титрах не было.

Работа над фильмом продолжалась с 30 мая 1963 до 15 октября 1964 года.

Съемки продолжались почти год и проходили в селе Жабье и окрестностях села Крыворивня Верховинского района Ивано-Франковской области - именно здесь Михаил Коцюбинский и написал свою повесть. Параджанов активно изучал гуцульский культуру, влюбившись в текст Коцюбинского и не хотел снимать «очередное юбилейное кино», ведь сначала картина планировалась к празднованию столетнего юбилея Коцюбинского.  

Сергей Параджанов о съемках:

"Я оскорблял группу тем, что изучал храмы, ходил на крестины, на похороны. Все, что видите на экране, было на самом деле. Так, как плачут гуцулы, никто не может плакать. Это был год жизни, прожитый у костра, возле источника вдохновения. Это необычный край, который надо познавать и изучать во всей его прелести".

8500000 зрителей увидели «Тени забытых предков» в течение 1965 года - первого года проката.

1988 года в Киеве Сергей Параджанов заявил: "Фильм не появился на пустом месте ... Был великий классик Коцюбинский. Пораженный красотой Карпат, он создал своих Ромео и Джульетту, поэтическую притчу о любви. Помните картину Тициана, на которой изображены две женщины - "Любовь земная и Любовь небесная". В моем фильме это - Маричка и Палагна".

"Любовь земная и Любовь небесная" Тициана, которая вдохновила Параджанова

Для Ивана Миколайчука главная мужская роль в "Тенях ..." стала первой в кинематографе. О его пробах Сергей Параджанов позже вспоминал так: "Он очаровал нас. Юный, очень взволнован, он светился удивительным светом. Такая чистота, такая страстность, такая эмоциональность выплескивали из него, что мы были потрясены, забыли обо всем, даже о том, что уже утвержден другой актер..."

Актриса Лариса Кадочникова была утверждена быстро. Параджанов с Юрием Ильенко приехал в Министерство культуры СССР для сдачи сценария ленты. Там Ильенко познакомил Параджанова с женой Ларисой. Увидев ее на улице, Сергей крикнул: «О, Маричка!» и решил отдать роль ей.

Интересно, что цензура запрещала показывать в фильме интерьер настоящей гуцульской церкви. Также Параджанов во время съемок приглашал рядовых местных жителей Карпат сниматься в кино.

Дом, где жил режиссер во время съемок, был постоянно переполнен местными гуцулами. Это место Сергей нашел с художником картины Георгием Якутовичем, который знал и любил Карпаты. Снятие продолжались почти круглосуточно. Если не работали на площадке, то делали это в доме Параджанова, где проходили постоянные совещания.

В свободные от съемок дни Параджанов ходил на свадьбу или похороны в окрестностях, изучал быт или отправлялся в местный музей народного костюма. В картине можно увидеть много обрядов Гуцульщины. На съемках было много местных жителей, которые контролировали подлинность постановки. В одной коломыйке Сергей Параджанов услышал аллегорию на неравный брак - человек захомутал невесту в ярмо. В своем фильме режиссер буквально совершил обряд ига над героями - Иваном и Палагной. Это возмутило гуцулов, которые боялись позора за несуществующий в них обряд. Сам режиссер объяснял суть эпизода так: Иван женится на Палагне, заведомо зная, что им обоим придется тянуть ярмо собственного брака.

Оператор Юрий Ильенко рассказывал, что на съемках частыми были разногласия между ним и Параджановым. Однажды спор дошел до дуэли на старинных гуцульских пистолетах, которые принес один из местных жителей. Юрий так описал эту историю:

- Шел дождь, мы должны были встретиться на мосту Черемош. Но река разбушевалась так, что мост снесло, а с тридцати метров между нами на противоположных берегах я никак не мог стрелять. Вечером из Киева пришли первые проявленные пленки. Мы пришли в зал, сели по разным углам. Посмотрели первую коробку, и я понял, что никуда не поеду. Мы обнялись, поцеловались - и начали снова драться.

Иногда дотошность режиссера была жестокой. В сцене прощания Ивана и Марички идет дождь - снятие проходили в начале октября, поливочная установка лила воду с температурой 2 градуса, но актеры сделали около 10 дублей. На съем эпизода с серебряным лесом команда выезжала несколько десятков раз. Параджанову не нравилась погода, он заставлял перестраивать рельсы, по которым должен был «плыть» призрак Марички. Для эффекта потустороннего мира серебряную краску нанесли не только на лица актеров, но и на листья деревьев. Позже, друг Параджанова, режиссер Василий Катанян вспоминал в своей книге «Прикосновение к идолам»:

- В 1966 году под Косово, что в Украине, я увидел скалы, словно окрашены синькой. Осенью, среди золотых листьев, это выглядело необычно. Почему вдруг синие? Никто не знал. А Сергей воскликнул: "Да это же я их покрасил для "Теней..."! Неужели до сих пор не облезла?

Сергей Параджанов для написания музыки к своему фильму решил пригласить композитора из Западной Украины, потому что, по его мнению, только здесь могли справиться с «карпатской» темой. Среди претендентов были Анатолий Кос-Анатольский, Николай Колесса, но выбор пал на Мирослава Скорика. Режиссер поставил ему задачу создать для фильма «гениальную музыку». Сам же композитор впоследствии оценил свою работу как «достойную». Кроме авторской, фильм насыщен народной музыкой в ​​аутентичном исполнении. М. Скорик вспоминал:

"Гуцулов даже возили в Киев, записывали их в павильоне. Таких звукозаписей до тех пор не было. И даже теперь нельзя найти... А еще помню, как нам надо было записать трембиты... На открытом пространстве это трудно было сделать, и Параджанов десять трембитеров вместе с трембитами едва запихнул в самолет и привез в Киев... Причем инструменты везли в пассажирском салоне. Я ездил в экспедиции в Карпаты, подбирал музыкантов".

Музыка стала одним из главных компонентов образной структуры фильма. В фильме звучат распространены в Карпатах инструменты - флейта-денцовка, свирель, коза, варган, трембита. Песни, мелодии свадебных музыкантов, причитания, колядки ( "Добрий вечір, пане-господарю", "Во Вифлиємі нині новина", "Го-го-го, коза"), другие обрядовые песни (веснянка "Вербова дощечка") и аутентичность народного говора создают особую целостную звуковую философско-эстетическую концепцию фильма. По определению современных исследователей, "такого богатства звуковых составляющих до "Теней забытых предков" не знал ни один украинский фильм, который является одним из новаторских признаков ленты".

Действительно, сильное влияние фильма в значительной степени обусловлен причудливым и экспрессивным применением звука: безусловно, это стало одной из причин того, почему на достаточно раннем этапе было рекомендовано сохранить фильм с оригинальной украиноязычной звуковой дорожкой. Просто нет способа, как, скажем, причитания Ивановой матери передать другим языком, а уникальный тембр гуцульских голосов так же важен, как и то, что говорят персонажи. Некоторые звуки, особенно невидимый топор и трембиты, повторяются как лейтмотив, становясь важной составляющей общей поэтической структуры фильма.

Георгий Якутович (художник) связал себя с «Тенями забытых предков» дважды: как художник-постановщик кинокартины Сергея Параджанова и как иллюстратор повести Михаила Коцюбинского. Такая двойная обработка одного произведения предусматривало различные подходы и методы работы, что привело к продолжительности теме «Теней ...» в творчестве Якутовича. Не стоит ограничиваться видимыми результатами в виде книжных иллюстраций и художественного оформления фильма. Воплощению идей предшествовали такие события, как иллюстрирования другого произведения Коцюбинского «Fata Morgana», путешествие в Карпаты и самостоятельное знакомство с культурой гуцулов. Только достигнув определенного уровня мастерства, в 1963-м году художник взялся за разработку иллюстраций к «Теней ...». И, сделав всего три гравюры, Якутович был приглашен к работе над фильмом Параджанова. Столь глубокое погружение в тему способствовало перенасыщенности, из-за чего художник берет перерыв на несколько лет после выхода киноленты. Оформление повести было завершено уже в 1966-м, через два года после премьеры фильма.

Георгий Якутович "Встреча враждующих родов", иллюстрация к повести Михаила Коцюбинского «Тени забытых предков», 1966, дереворит, 14х10, коллекция Сергея Якутовича (Киев)

Георгий Якутович "Кошара", иллюстрация к повести Михаила Коцюбинского «Тени забытых предков», 1965, дереворит, коллекция Сергея Якутовича (Киев)

Георгий Якутович "Вечер в долине", иллюстрация к повести Михаила Коцюбинского «Тени забытых предков», 1966, дереворит, 16х12, коллекция Сергея Якутовича (Киев)

Георгий Якутович "Иван и Палагна", иллюстрация к повести Михаила Коцюбинского «Тени забытых предков», 1963, дереворит, коллекция Сергея Якутовича (Киев)

Георгий Якутович "Под Рождество. Иван и Палагна на молитве", иллюстрация к повести Михаила Коцюбинского «Тени забытых предков», 1965, дереворит, 14х10, коллекция Сергея Якутовича (Киев)

Георгий Якутович "Погребальный обряд", иллюстрация к повести Михаила Коцюбинского «Тени забытых предков», 1966, дереворит, 14х10, коллекция Сергея Якутовича (Киев)

- Прежде, фильм "Тени забытых предков" - это момент самоидентификации украинцев, - отмечает настоятель села Крыворивня, настоятель церкви Рождества Пресвятой Богородицы отец Иван Рибарук. - Сергей Параджанов говорил, что он создал гениальный фильм - от слова "гены". Это те банки памяти, где хранится вся информация о человеке, вложенная в нее Богом. Мне кажется, что Параджанову те банки удалось открыть. Это - художественно-документальный фильм - вражда между семьями и гибель человека на церковном дворе действительно были в Крыворивне. Когда-то мы имели два храмовых праздника. Одно - на праздник Положения ризы Пресвятой Богородицы, второе - на День Рождества Пресвятой Богородицы. После этого трагического события люди отказались от второго, потому что на этот праздник было спровоцировано трагическую схватку между двумя хозяевами. Один из них погиб.

Жителей, участвовавших в съемках фильма, осталось совсем мало. Многие из гуцулов были задействованы в массовых сценах. Называют фамилии Анны Чабанюк, Анны Бойчук, Марии Шкрибляк, Василия Коржука, Марии Руденко, Анны Левик...

"Живые только те, кто тогда играл роли детей, - говорит Анна Луцюк. - В Крыворивне - Мария Потяк, которая в фильме, еще девочка, во время свадьбы вылезает на лестницу и кричит: "Идут!". Сейчас ей за 60. А Анна Чабанюк, которой на время съемок фильма было 18 лет, сыграла фрагмент роли молодой-княгини на гуцульском свадьбе".

2001 по инициативе хозяев дома Василия и Марии Химчак, где во время съемок "Теней ..." жили режиссер Сергей Параджанов, художник Георгий Якутович и композитор Мирослав Скорик, был создан музей. Именно в этом доме снято много фрагментов фильма. В частности известный эпизод, когда Иван (актер Иван Миколайчук) и Палагна (Татьяна Бестаева) сидят в углу, "обвенчаны" ярмом. Пани Маричка помогала подбирать истинно гуцульский наряд для актеров и сама снималась в эпизодах.

Рассказывает заведующая отделом музея Ивана Франко, что в Крыворивне (филиал Ивано-Франковского краеведческого музея), Анна Луцюк:

- На похоронах есть обряд, который называется "посіжіння", или "груша". У нас и сейчас сходятся люди, но только сидят и разговаривают. В древности они собирались у покойника и играли в разные игры, веселились. В фильме как раз и показано игры у покойника. И это очень трудно понять людям, которые этого не пережили. Моя мама в Крыворивне этого не помнит. Но в отдаленных горных селах Головы, Гринява эти традиции сохранились дольше. Не могу назвать реалистичными кадры, когда в фильме надевают ярмо на молодых. Не знаю, вообще было ли у нас такое. Хотя этот эпизод символичен, потому что жизнь гуцульских семей всегда была тяжелой.

Бывшая владелица дома-гражды, где сейчас создан Музей "Теней забытых предков", Мария Химчак считала, что с мольфарством в фильме Параджанов немного перебрал. Оно гуцулам было присуще, но не в такой степени, как это показано в фильме: человек руками махнет - и облака останавливаются, и ветры.

Гуцулы действительно зависели от природных явлений. Ежедневно их жизнь была в опасности. Прибывая на пастбище, они целовали землю и просили Бога, чтобы помог им мирно переждать лето и вернуться домой со скотом. Когда-то в лесу было много диких зверей: медведей, волков, лисиц. Пастухи в долине должны были целыми ночами курить огонь, чтобы отгонять их от скота.

Дом-гражда в Криворивне - место съемок фильма «Тени забытых предков» (2009)

Акция во время премьеры

4 сентября 1965 года в 20-00 в г. Киеве в кинотеатре "Украина" перед началом сеанса состоялась встреча зрителей с творческой группой, которая участвовала в создании фильма "Тени забытых предков". Этот день стал знаковым не только для украинского кино, но и для диссидентского движения. Во время премьеры фильма состоялась политическая акция. Ее устроили еще молодые на то время диссиденты литературный критик Иван Дзюба, аспирант-литературовед Василий Стус и журналист Вячеслав Чорновил. Они призвали присутствующих в зале встать в знак протеста против арестов украинских интеллектуалов, которые произошли летом 1965 года. Поднялись далеко не все, но встали. Под протестным письмом подписалось 140 присутствующих. Просмотр фильма превратился в стихийную антисоветскую демонстрацию.

Иван Дзюба вспоминал, что опасался ссоры с Параджановым за сорванную премьеру. Впрочем режиссер не только не обиделся, но и поддержал протест, поскольку и сам был человеком внесистемной, с огромным жаждой свободы.

Іван Дзюба

В'ячеслав Чорновіл

6 сентября 1965 КГБ УССР сообщал, что после выступления режиссера-постановщика Параджанова, на сцену поднялся литературный критик Дзюба Иван Михайлович, обратился к зрителям с речью. По словам присутствующих на премьере граждан, Дзюба заявил: "Сейчас происходят массовые политические аресты украинской интеллигенции и молодежи в Киеве, Львове и других городах. Повторяется 1937 год. Молодежь должна заявить протест власти, заклеймить позором за несправедливость". Некоторая часть зрителей возгласами одобрения и аплодисментами пыталась поддержать Дзюбу. Присутствуюший в зрительном зале корреспондент Чорновил обратился к публике с призывом подняться с мест в знак протеста против «политических репрессий». Некоторая часть публики откликнулась на этот призыв. Большинство граждан с возмущением реагировали на выступление Дзюбы, требуя призвать его к порядку. Выступление Дзюбы вмешательством администрации кинотеатра было прервано. В 22 часов после окончания демонстрации фильма один из зрителей (личность устанавливается) стал кричать: "Где же правда? Почему не дают говорить правду? Это безобразие!" В это же время группа молодежи в количестве 20-25 человек пыталась создать давку у выхода из зала и задержать зрителей. Граждане, которые были вблизи, оттолкнули этих лиц и публика покинула зал".

В дополнительной справке, датированной 20 октября 1965, сообщалось: "Человеком, который выкрикивал 4 сентября 1965 в кинотеатре "Украина" слова: "Где же правда? Почему не дают говорить правду? Это безобразие!", оказался Стус".

Василь Стус

По воспоминаниям Дзюбы, как только он начал акцию "... сразу заревела сирена. Очевидно, в наших кинотеатрах все предусмотрено - на всякий случай". В то же время директору кинотеатра Федору Брайченко показалось, что вместо сирены зазвучала музыка "Сориентировавшись, я немедленно вырвал из рук политического хулигана микрофон. Секретарь партийной организации кинотеатра т. Кузьмич Олег Степанович включил радиодинамик, по которому начала транслироваться музыка, а в это время мной было сделано все для того, чтобы локализовать событие". Кинотеатр быстро был окружен бойцами внутренних войск.

После акции реакция власти была молниеносной - Ивана Дзюбу уволили с работы в издательстве «Молодежь» и исключили из аспирантуры Киевского педагогического института, Черновола уволили из редакции газеты «Молодая гвардия», Василия Стуса отчислили из Института литературы АН УССР, где он был аспирантом.

Картина получила 39 международных наград в 21 странах, и этот факт отмечен в Книге рекордов Гиннеса. Параджанову присылали свои поздравления Феллини, Антониони, Куросава, а польский режиссер Анджей Вайда стал перед Параджановым на колени и поцеловал руку, благодаря за этот шедевр. Благодаря "Теням забытых предков" Параджанова считают основоположником поэтического кинематографа. 

Всемирное признание ленты - это плод мольфарських чар. По крайней мере на это намекнул последний известный мольфар (так гуцулы называют человека, наделенного сверхъестественными способностями) Михаил Нечай. Он жил в селе Верхний Ясенив на Ивано-Франковщине и в 1960-х годах консультировал Сергея Параджанова по поводу гуцульской самобытности и истории края.

Гарвардский университет добавил ленту в список обязательных для просмотра студентам, претендующих на высшую ступень в киноведении.

Посилання на джерела:

https://espreso.tv/article/2015/09/04/10_faktiv_pro_legendarnyy_film_quottini_zabutykh_predkivquot

https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%96%D0%BD%D1%96_%D0%B7%D0%B0%D0%B1%D1%83%D1%82%D0%B8%D1%85_%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%BA%D1%96%D0%B2_(%D1%84%D1%96%D0%BB%D1%8C%D0%BC)

http://yagallery.com/digest/gravyuri-georgiya-yakutovicha

https://dt.ua/CULTURE/tini-zabutih-predkiv-pivstolittya-po-tomu-na-guculschini-zgaduyut-paradzhanova-i-namagayutsya-zberegti-davni-tradiciyi-_.html

В последнее время мне снится всякая дичь.

Сегодняшний сон

Итак, всё началось примерно так: я с какими-то бичами примерно моего возраста нахожусь в каком-то месте типа лагеря, который был огорожен решётками, а в самом здании были железные двери, будто от сейфа. Внезапно, они начали везде наносить красной краской (или, возможно, кровью) цифру 666. Насколько я понял, они хотели разыграть своих предков, чтобы они приехали, и подумали, что их сыночкам и доченькам настал сатанинский пиздец. Плюс они притащили маску или голову козла. И вот они разбежались, а я остался один, понимая, что такой "розыгрыш" сам по себе пиздец. Стало темно. Начался Хоррор-Сегмент моего сна. Я бежал по каким-то бетонным коридорам, покрытыми красными цифрами 666, убегая от человека(?) с головой козы и рогами (тот самый Сатана с картинки). Я всё-таки сумел убежать с этого ебанутого места, улетев. Дальше я помню, что наткнулся на некое "вещество". По цвету оно напоминала вспенившуюся колу или карамель, только оно было навалено в огромных количествах, высотой примерно с мой рост (169), и шириной примерно в метр. "Вещество", подобно лаве, медленно перетекало, и я заметил, что могу управлять его "течением" типа телекинезом. Внезапно заспавнились эти же бичи, с желанием подойти к НЁХ, но я начал управлять веществом так, чтоб они к нему не приблизились, со словами "Это слишком опасно". После того, как я повторил эту фразу раза 3, я решился откусить это вещество (по консистенции оно было как какая-то жвачка или конфета), в результате я обнаружил, что у меня появились косички и маленькие рожки. Я через некоторое время посмотрел на себя в зеркало, и действительно, увидел, что волосы стали чёрными, с косичками по бокам, и на лбу появились едва заметные рожки, но, как оказалось, волосы были париком (они легко снимались) а рожки - настоящие.


Вчерашний сон:

Сижу я на ТыТрубе, и смотрю нарузку прохождения игры... Elden Ring. Как только я понял, что это именно Elden Ring (а понял я по ГГ с бронёй с крылатым шлемом из трейлера), я решил особо не спойлерить себе всё, и стал мотать. Где-то в первой половине игры, было огромное зелёное поле, которое заканчивалось пещерой, а в середине была локация, которая была похожа на Инферно из Героев 3. А дальше я смотрел на себя, только у меня были жёлто-белые волосы и такие-же глаза, только без зрачков.


Бонус:

Примерно на этой неделе я проснулся, и в голове было одно слово:"Алимех". За день до этого, я тоже просыпался с другим словом в голове, но я не успел его записать. Может, кто-нибудь скажет, что это за слово, и почему я проснулся именно с ним?

Эпос про Родиона Пузо продолжается

Первая часть: https://joyreactor.cc/post/5278271

Вторая часть: https://joyreactor.cc/post/5295166

ТЫ – РОДИОН ПУЗО. ГЕРОИЧЕСКИЙ КАПИТАН САМОДЕЛЬНОГО ЛИФТА, ПЫТАЮЩИЙСЯ ВЕРНУТЬСЯ В РОДНОЙ БЛОК ПОСЛЕ ЧУДОВИЩНОГО ЛИФТОКРУШЕНИЯ.
@
ВОТ УЖЕ СЕМЬ СЕМИСМЕНКОВ ВЫ С АЛЕКСЕЕМ ПЕТРОВИЧЕМ, ЗАНИМАЮЩИМ ДОЛЖНОСТЬ ТВОЕГО ЛИЧНОГО БЕТОНОЕДА, ПЛАНОМЕРНО ПОДНИМАЕТЕСЬ ПО ЛИФТОВОЙ ШАХТЕ МИМО ЗАБРОШЕННЫХ ЭТАЖЕЙ. СЕМЬ СЕМИСМЕНКОВ ЕДИНСТВЕННЫЕ ЗВУКИ ВОКРУГ ТЕБЯ ЭТО СКРИП КРУТИМЫХ ТОБОЙ ПЕДАЛЕЙ, ЗАМЕНЯЮЩИХ МОТОР ЛИФТА, ДА ЧМОКАНЬЕ КУШАЮЩЕГО БЕТОН МАРКИ М-350 АЛЕКСЕЯ ПЕТРОВИЧА. ЛИШЬ ИЗРЕДКА ЭТИ ЗВУКИ РАЗБАВЛЯЕТ ВОЙ СИРЕН С ЗАБРОШЕННЫХ ЭТАЖЕЙ И ТОГДА ВЫ С БЕТОНОЕДОМ БРОСАЕТЕ ЛИФТ И ПРЯЧЕТЕСЬ В ПЕРВОЙ ПОПАВШЕЙСЯ ЯЧЕЙКЕ. НА ЭТОМ БЕСКОНЕЧНОМ ПУТИ ВВЕРХ, ЛИШЬ ОДНО ДАЕТ ТЕБЕ СИЛЫ: ТЫ ТОЧНО ЗНАЕШЬ - ГДЕ-ТО ТАМ, НЕИЗМЕРИМО ДАЛЕКО НАХОДИТСЯ ТВОЙ РОДНОЙ БЛОК, А ПОТОМУ ТЫ, СТИСНУВ ЗУБЫ, ВНОВЬ КРУТИШЬ И КРУТИШЬ ПЕДАЛИ ПРЕОДОЛЕВАЯ БЕСКОНЕЧНУЮ МИРИАДУ ЗАБРОШЕННЫХ ЭТАЖЕЙ.
@
НА ВОСЬМОЙ СЕМИСМЕНОК ЧТО-ТО ВОКРУГ ТЕБЯ ИЗМЕНИЛОСЬ. ВОЗДУХ. С КАЖДЫМ НОВЫМ ПРЕОДОЛЕННЫМ ЭТАЖОМ ВОЗДУХ ВОКРУГ СТАНОВИТСЯ ВСЕ ХОЛОДНЕЕ. К ХОЛОДУ ВСКОРЕ ПРИБАВЛЯЕТСЯ И ДАЛЕКИЙ, УТРОБНЫЙ РОКОТ ГИГАНТСКИХ МЕХАНИЗМОВ. ЧЕРЕЗ СЕМИСМЕНОК ДАЛЬНЕЙШЕГО ПОДЪЕМА СТЕНЫ ШАХТЫ НАЧИНАЕТ ПОКРЫВАТЬ ИЗМОРОЗЬ, А ИЗ ТВОЕГО РТА ВЫРЫВАЮТСЯ ОБЛАЧКА ПАРА.
@
КОГДА МИМО ТЕБЯ ПРОНОСИТСЯ, ЕДВА НЕ СНЕСЯ ЛИФТ, ГЛЫБА ЛЬДА, ТЫ ПОНИМАЕШЬ, ЧТО ДОСТИГ ЛЕГЕНДАРНЫХ АВТОМАТИЗИРОВАННЫХ БЛОКОВ ХОЛОДНОГО СИНТЕЗА, ЧТО ПРОСТИРАЮТСЯ НА ТЫСЯЧИ ЭТАЖЕЙ ХРУЩА.
@
ТЕПЕРЬ ТЫ ПРЕОДОЛЕВАЕШЬ ГИГАНТСКИЕ ЦЕХА, ВО ТЬМЕ КОТОРЫХ БРОДЯТ ЦИКЛОПИЧЕСКИЕ РОБОТЫ-ДРОБИЛКИ. С ОГЛУШАЮЩИМ ТРЕСКОМ ОНИ ЛОМАЮТ БЕТОН, КРОША ЕГО В РЕАКТОРЫ ХОЛОДНОГО СИНТЕЗА, КОТОРЫЕ СОЗДАЮТ ИЗ НЕГО СЫРЬЕ ДЛЯ КОНЦЕНТРАТА. ИДУЩИЕ ИЗ РЕАКТОРОВ ГИГАНТСКИЕ ТРУБЫ АРТЕРИЯМИ РАСХОДЯТСЯ ПО ВСЕМУ ХРУЩУ, ПИТАЯ СЫРЬЕМ КОНЦЕНТРАТНЫЕ ЗАВОДЫ ВО ВСЕХ ЖИЛЫХ БЛОКАХ.
@
В ЦЕХАХ СТОИТ ЖУТКИЙ ХОЛОД. ПОТОЛКИ ПРОНИЗАНЫ ТЫСЯЧАМИ ПРОРЖАВЕЛЫХ ТРУБ, ИЗ КОТОРЫХ ХЛЕЩЕТ ЖИДКИЙ АЗОТ И АНТИФРИЗ, ПОЛЫ ЗДЕСЬ ПОКРЫТЫ ЛЬДОМ, А ГИГАНТСКИЕ ВЕНТИЛЯТОРЫ ПОДНИМАЮТ СЕРУЮ МЕТЕЛЬ ИЗ БЕТОННОЙ КРОШКИ. ПРОЛОМЫ В ПОЛУ, ЧТО ОСТАВИЛИ ЗА СОБОЙ ШАГАЮЩИЕ ДРОБИЛКИ НАПОЛНЕНЫ ВОДОЙ ИЗ ЛОПНУВШИХ ТРУБ И ТАМ НА ЛЬДИНАХ ИЗ ЗАМЕРЗШЕЙ СЛИЗИ ТЫ ЗАМЕЧАЕШЬ ГИГАНТСКИЕ ТУШИ ПЛАВУЧИХ АБЕРРАЦИЙ ПОКРЫТЫХ ДЕСЯТКАМИ ОСТРЫХ БИВНЕЙ.
@
ТЕМПЕРАТУРА ПАДАЕТ СТРЕМИТЕЛЬНО. АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ ЖАЛОБНО ПИЩИТ, КОГДА ПЕРИОДИЧЕСКИ ПРИМОРАЖИВАЕТСЯ К КУСКУ БЕТОНА МАРКИ М-350. ТЕБЕ ТОЖЕ ТЯЖЕЛО: ТЫ ОТЧАЯННО СТУЧИШЬ ЗУБАМИ И БЕЗУСПЕШНО ПЫТАЕШЬСЯ СОГРЕТЬСЯ НАКРУЧИВАНИЕМ ПЕДАЛЕЙ. ВСКОРЕ, ОДНАКО, ШАХТУ ЛИФТА ПЕРЕГОРАЖИВАЮТ ТОРОСЫ ЛЬДА, ПОЯВИВШИЕСЯ ИЗ-ЗА ЛОПНУВШЕЙ МАГИСТРАЛЬНОЙ ТРУБЫ. ВОДА ХЛЕСТАЛА ДОЛГО И ЛЕД ЗДЕСЬ ТАКОЙ ТОЛЩИНЫ, ЧТО ПОДНЯТЬСЯ ВЫШЕ МОЖНО ТОЛЬКО ИМЕЯ ВЗРЫВЧАТКУ, А ПОТОМУ ВАМ С АЛЕКСЕЕМ ПЕТРОВИЧЕМ ПРИДЕТСЯ ПРОДОЛЖИТЬ СВОЙ ПОХОД ПРЯМО ЧЕРЕЗ ЭТАЖИ СИНТЕЗА.
@
ОДНАКО СПЕРВА НУЖНО НЕ УМЕРЕТЬ ОТ ХОЛОДА. СПУСТИВШИСЬ НИЖЕ И ВЫБРАВ НАИБОЛЕЕ ПОСТРАДАВШИЙ ОТ САМОСБОРА ЭТАЖ, ВЫ ОСТАВЛЯЕТЕ ЛИФТ. ДВЕ НЕБОЛЬШИЕ, ТЕБЕ ПО ПОЯС АБЕРРАЦИИ, ПОХОЖИЕ НА ЧЕРВЕЙ ВЫСКАКИВАЮТ ИЗ ТЬМЫ ЩЕЛКАЯ ПАСТЯМИ, НО ТЫ НАУЧЕННЫЙ ОПЫТОМ ДРАК В ЛИФТФЛОТСКИХ СТОЛОВЫХ, МОЩНО ПРОПИСЫВАЕШЬ ТВАРЯМ ПАРУ УДАРОВ ПО СИСТЕМЕ ТАНЦЕВАЛОВА. ЗУБЫ ПОРОЖДЕНИЙ РАЗЛЕТАЮТСЯ ПО КОРИДОРУ, ПОСЛЕ ЧЕГО ТЫ ХОРОШЕНЬКО ТОПЧЕШЬ ТВАРЕЙ НОГАМИ ДО СОСТОЯНИЯ МЯГКОЙ ДОХЛОСТИ. ПОСЛЕ ТЫ С КРЯХТЕНЬЕМ НАТЯГИВАЕШЬ ЧЕРВЕПОДОБНЫХ АБЕРРАЦИЙ СЕБЕ НА НОГИ, ПОЛУЧИВ ТЕПЛУЮ ОБУВЬ НЕ ХУЖЕ КИРЗОВЫХ САПОГ ФАБРИКИ «ПОСТУТЬ КОММУНАРА». ПРИШЕДШАЯ НА ШУМ ТРЕТЬЯ, БОЛЕЕ КРУПНАЯ ТВАРЬ, ПОЛУЧАЕТ НЕСКОЛЬКО УДАРОВ ГРАБЛЯМИ, ВСПАРЫВАЕТСЯ И ИДЕТ ТЕБЕ НА ПЛАЩ. ПОДПОЯСАВШИСЬ ЕЕ КИШКАМИ, ТЫ ГРАБЛЯМИ СОБИРАЕШЬ ПАУТИНУ ЛИФТОВЫХ АРАХН СО СТЕН И ЛОВКО ДЕЛАЕШЬ ТЕПЛЫЕ ШАРФЫ ДЛЯ СЕБЯ И АЛЕКСЕЯ ПЕТРОВИЧА. ТЕПЕРЬ ВЫ ГОТОВЫ К ПУТЕШЕСТВИЮ ЧЕРЕЗ ЛЕДЯНЫЕ БЛОКИ ХОЛОДНОГО СИНТЕЗА.
@
СМЕНУ ЗА СМЕНОЙ ТЫ ПРЕОДОЛЕВАЕШЬ ТОРОСЫ ЛЬДА И БЕТОННЫЕ МЕТЕЛИ. ТЫ ПРОВАЛИВАЕШЬСЯ В ОЗЕРА АНТИФРИЗА И ЦЕПЛЯЯСЬ ГРАБЛЯМИ ПОЛЗЕШЬ ПО ГОРАМ ЗАЛЕДЕНЕВШЕЙ СЛИЗИ.
@
В БЛОКАХ ПОЧТИ НЕТ ОСВЕЩЕНИЯ И ЦАРИТ ВЕЧНАЯ НОЧЬ. ТЫ ДВИГАЕШЬСЯ ПОЧТИ НА ОЩУПЬ, СМЕНУ ЗА СМЕНОЙ ИДЯ СКВОЗЬ ТЬМУ, НАРУШАЕМУЮ ЛИШЬ ЗЕЛЕНЫМ ИОНИЗИРОВАННЫМ СИЯНИЕМ, ЧТО ПОРОЙ РАЗГОРАЕТСЯ ПОД ВЫСОЧЕННЫМИ ПОТОЛКАМИ ЦЕХОВ.
@
ПРОХОДЯ МИМО ПУСТЫХ ЛИФТОВЫХ ШАХТ, ВО ТЬМЕ, ОРИЕНТИРУЯСЬ ЛИШЬ НА ЗВУК, ГАРПУНОМ СДЕЛАННЫМ ИЗ ВОДОПРОВОДНОЙ ТРУБЫ ТЫ БЬЕШЬ ЖИРНЫХ БЕЛЫХ АРАХН, ПОСЛЕ ЧЕГО ЖАРИШЬ ИХ МЯСО С ПОМОЩЬЮ ОГНЕМЕТА, СНЯТОГО С ВМЕРЗШЕГО В ЛЕД ЛИКВИДАТОРА, ЧЕЙ ТРУП БЫЛ НАЙДЕН ТОБОЙ ПО ДОРОГЕ. ЖИРОМ ЖЕ АРАХН ТЫ СМАЗЫВАЕШЬ ЛИЦО И РУКИ, СПАСАЯСЬ ОТ ОБМОРОЖЕНИЙ.
@
НО ВСЕ РАВНО, ХОЛОД СТОИТ ТАКОЙ, ЧТО ОЧНУВШИСЬ ОТО СНА, ТЕБЕ ПРИХОДИТСЯ ПОДПАЛИВАТЬ ЭТАЖ ВОКРУГ ИЗ ОГНЕМЕТА, И, ДЕРЖА НАД ПЛАМЕНЕМ ПАЛЬЦЫ, ПОНЕМНОГУ ВОЗВРАЩАТЬ ИМ ТЕПЛО. ЕДИНСТВЕННОЕ, ЧТО УСПОКАИВАЕТ ТЕБЯ В ПУТИ ЭТО АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ. СМЕРТЕЛЮБИВЫЙ БЕТОНОЕД ПОКА ТЫ СПАЛ, РЕШИЛ ЗАКОНЧИТЬ СВОЮ ЖИЗНЬ НАПИВШИСЬ АНТИФРИЗОМ ИЗ ЛУЖИ, И ТЕПЕРЬ К СВОЕМУ НЕУДОВОЛЬСТВИЮ НИКАК НЕ МОГ ЗАМЕРЗНУТЬ НАСМЕРТЬ, А ПОТОМУ БЫЛ СУМРАЧЕН И НЕСЧАСТНО ГЛЯДЕЛ ВО ТЬМУ КОРИДОРОВ ИЗ ПОД МЕХОВОЙ НАКИДКИ, СДЕЛАННОЙ ИЗ ШКУРЫ БЕЛОЙ АРАХНЫ.
@
ВПРОЧЕМ, ПОСТУПОК БЕТОНОЕДА НАТОЛКНУЛ ТЕБЯ НА ГЕНИАЛЬНУЮ ИДЕЮ. В СВОЕ ВРЕМЯ БОКОПЛАВ ХРИСТОФОРОВИЧ КУКУРУЗИНШТЕРН НАУЧИЛ ТЕБЯ КАК ИЗ ПРОТИВОГАЗА, ЖЕЛЕЗНОГО ЛОМА И ВЕДРА АНТИФРИЗА ДЕЛАТЬ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ СОГРЕВАЮЩИЙ ЭТАНОЛОВЫЙ НАПИТОК. ПРАВДА У ТЕБЯ НЕ БЫЛО С СОБОЙ ПРОТИВОГАЗА, ВЕДРА И ЛОМА, НО ТЫ НЕМНОГО ПОМЕНЯЛ РЕЦЕПТУРУ И СМОГ ЗДОРОВО СОГРЕТЬСЯ В ДОРОГЕ. ПРАВДА ТЕБЯ ЗА ПЬЯНСТВО СИЛЬНО ОСУДИЛИ КРУЖАЩИЕ ПОД ПОТОЛКОМ СЛАДКОГОЛОСЫЕ ПТИЦЫ С ГРУДЯМИ ПОВАРИХ СТОЛОВОЙ № 132/11 И ЛИЦАМИ ПЕРВЫХ СЕКРЕТАРЕЙ БЛОКА 001-А. ЗАКОНЧИВ ТЕБЯ КОРИТЬ, ПТИЦЫ НАЧАЛИ СЛАДКОРЕЧИВЫМИ ПЕСНЯМИ ПРИЗЫВАТЬ ТЕБЯ ПОЙТИ С НИМИ НА СУББОТНИК, НО ТЫ ЗАЛЕПИВ УШИ ОСТАВЛЕННЫМ АЛЕКСЕЕМ ПЕТРОВИЧЕМ ЖИДКИМ БЕТОНОМ, СМЕЛО ПОШЕЛ ДАЛЬШЕ, РЕШИВ ВПРОЧЕМ С СОГРЕВАТЕЛЬНЫМ ЭТАНОЛОВЫМ НАПИТКОМ ЧУТЬ ПОДЗАВЯЗАТЬ.
@
СМЕНЫ ШЛИ ЗА СМЕНАМИ, А ОДИН ЭТАЖ ХОЛОДНОГО СИНТЕЗА СМЕНЯЛСЯ ДРУГИМ. ТВОЕ ЛИЦО ОБРОСЛО ПОКРЫТОЙ ИНЕЕМ БОРОДОЙ, КОЖА ЗАГРУБЕЛА, А ЛИЦО СТАЛО НАСТОЛЬКО СУРОВЫМ, ЧТО ПОЗЖЕ В ХРУЩЭНЦИКЛОПЕДИИ НАПРОТИВ СЛОВА СУРОВОСТЬ ПРОСТО ВКЛЕИВАЛИ ТВОЮ ФОТОГРАФИЮ.
@
ТЫ ШЕЛ И ШЕЛ ВПЕРЕД, ШЕЛ ПОДДЕРЖИВАЕМЫЙ ЛИШЬ ОДНИМ ЖЕЛАНИЕМ: ВСТРЕТИТЬ, НАКОНЕЦ ЖИВЫХ ЛЮДЕЙ. ШЕЛ НЕ СМОТРЯ НА БУРИ, БЕТОННЫЕ ЗАВАЛЫ И СКОВЫВАЮЩИЙ ТЕБЯ ХОЛОД. НО КОГДА ТВОЯ МЕЧТА СБЫЛАСЬ, ТЫ ЕЙ СОВСЕМ НЕ ОБРАДОВАЛСЯ.
@
В ОДНУ ИЗ СМЕН, КОГДА ВОЗДУХ СТАЛ ТЕПЛЕТЬ ОЗНАЧАЯ ТВОЕ ПРИБЛИЖЕНИЕ К ЖИЛЫМ БЛОКАМ, ТЫ ВОШЕЛ В АКТОВЫЙ ЗАЛ НА ЭТАЖЕ УПРАВЛЕНИЯ МЕХАНИЗМАМИ СИНТЕЗА. ПОТОЛОК ГИГАНТСКОГО ПОМЕЩЕНИЯ БЫЛ УВЕШАН СОСУЛЬКАМИ, А СТЕНЫ СКРЫТЫ ЗАИНДЕВЕВШИМИ ЗНАМЕНАМИ И КУМАЧЕВЫМИ ФЛАГАМИ, НА СЦЕНЕ ЖЕ ЗАЛА, МЕЖДУ ОБЛОМКАМИ ТРИБУНЫ И ПИАНИНО СТОЯЛИ ПОШИТЫЕ ИЗ КРАСНЫХ БАРХАТНЫХ ЗНАМЕН ЮРТЫ. ТАК ТЫ ВСТУПИЛ НА СТОЙБИЩЕ ОДИЧАВШИХ ПАРТИЙЦЕВ-ЛЮДОЕДОВ, ЧЬИ ПРЕДКИ ТЫСЯЧИ ГИГАЦИКЛОВ НАЗАД РУКОВОДИЛИ СТРОИТЕЛЬСТВОМ БЛОКОВ ХОЛОДНОГО СИНТЕЗА, И БЫЛИ ТАМ ЗАБЫТЫ ИЗ-ЗА БЮРОКРАТИЧЕСКОЙ НЕРАЗБЕРИХИ.
@
ОДЕТЫЕ В ПИДЖАКИ ИЗ ШКУР АБЕРРАЦИЙ УСЕЯННЫЕ СОТНЯМИ ПАРТИЙНЫХ ЗНАЧКОВ, ЧТО ПРЕВРАЩАЛИ ОДЕЖДУ В ЖЕЛЕЗНУЮ БРОНЮ, СЖИМАЮЩИЕ ОРУЖИЕ СДЕЛАННОЕ ПО ГОСТУ – 24556868/12 «КОПЬЕ ИЗ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ КОСТИ, МЕТАТЕЛЬНОЕ», ДИКАРИ ТУТ ЖЕ КИНУЛИСЬ НА ТЕБЯ ЖЕЛАЯ ПОЛАКОМИТЬСЯ СВЕЖИМ БЕСПАРТИЙНЫМ МЯСОМ.
@
НАНЕСЯ САМЫМ ШУСТРЫМ ПРЕСЛЕДОВАТЕЛЯМ ДЮЖИНУ УДАРОВ ПО СИСТЕМЕ ТАНЦЕВАЛОВА, ТЫ КИНУЛСЯ В БЛИЖАЙШИЙ КОРИДОР, СЛЫША СЗАДИ КРИКИ ПРЕСЛЕДОВАТЕЛЕЙ, БРЯЦАНЬЕ ОРУЖИЯ, А ТАК-ЖЕ ШУМ И ТРЕСК ПОРТАТИВНОГО МАГНИТОФОНА «ВАСИЛЕК» С КОТОРОГО БЕГУЩИЙ ЗА ТОБОЙ ШАМАН ПЛЕМЕНИ ТРАНСЛИРОВАЛ ЗВУКИ БУБНА.
@
ПОГОНЯ ДЛИЛАСЬ ЦЕЛУЮ СМЕНУ. ТЫ БЕЖАЛ И БЕЖАЛ ЧЕРЕЗ ПОДНЯВШУЮСЯ БЕТОННУЮ МЕТЕЛЬ, ПОКА СЗАДИ СВИСТЕЛИ КОПЬЯ, ПРОНОСИЛИСЬ, ПАДАЯ В МЕЖЭТАЖНЫЕ ПРОВАЛЫ ЗАПРЯЖЕННЫЕ АБЕРРАЦИЯМИ УПРЯЖКИ И ГУДЕЛИ ОХОТНИЧЬИ ГОРНЫ. РАДОСТНО БУЛЬКАЛ ЧУВСТВОВАВШИЙ СКОРУЮ СМЕРТЬ АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ, НО К ЕГО НЕУДОВОЛЬСТВИЮ В КОНЦЕ СМЕНЫ ТЕБЕ УДАЛОСЬ НАКОНЕЦ ВЫРВАТЬСЯ НА ЛЕСТНИЦУ, А ПОТОМУ САМЫЕ ЯРОСТНЫЕ ПРЕСЛЕДОВАТЕЛИ, ЧТО СКОЛЬЗИЛИ ПО ЗАТЯНУВШЕМУ ЭТАЖИ ЛЬДУ НА ЛЫЖАХ «ЮНИОР» И КОНЬКАХ «ВЕЧНОСТЬ», ОКАЗАЛИСЬ В САМОМ ДУРАЦКОМ ПОЛОЖЕНИИ. С ТРУДОМ КАРАБКАЯСЬ ЗА ТОБОЙ ПО СТУПЕНЯМ, ОНИ ТЩЕТНО ГРОЗИЛИ ТЕБЕ ЗАТОЧЕННЫМИ ЛЫЖНЫМИ ПАЛКАМИ ИЗ БЕРЦОВЫХ КОСТЕЙ, ПОКА ТЫ НЕССЯ ВВЕРХ КАК МОЛОДОЙ ОЛИМПИЕЦ, ПРЕОДОЛЕВАЯ ЭТАЖ ЗА ЭТАЖОМ И ЧУВСТВУЯ, КАК ВОЗДУХ ВОКРУГ СТАНОВИТСЯ ВСЕ ТЕПЛЕЕ. А ВСКОРЕ ТВОИ ГЛАЗА УЖЕ РЕЗАНУЛ СВЕТ ДЕСЯТИВАТТНОЙ ЛАМПОЧКИ И ТЫ, НАКОНЕЦ ВЫСКОЧИЛ НА ОБЫЧНЫЙ, ДО СЛЕЗ ЗНАКОМЫЙ ТИПОВОЙ ЭТАЖ. ЭТАЖ НА КОТОРОМ БЫЛИ ЛЮДИ. ЛЮДИ К КОТОРЫМ ТЫ КИНУЛСЯ РАСПРОСТЕРШИ ОБЪЯТИЯ.
@
ВОЗНИКЛА НЕМАЯ ПАУЗА. СЛИШКОМ ПОЗДНО ТЫ ПОНЯЛ, ЧТО ЗАМЕРШИЕ ПРИ ВИДЕ ТЕБЯ ФИГУРЫ БЫЛИ БЕТОНОВОРОТЧИКАМИ. ВПРОЧЕМ И СЕКТАНТЫ ОТ НЕОЖИДАННОСТИ ПРОМЕДЛИЛИ, НЕСКОЛЬКО СЕКУНД ТУПО СТОЯ У ОТКРЫТОЙ В СТЕНЕ ВОРОНКИ ПОРТАЛА.
@
НАКОНЕЦ, ОЦЕПЕНЕНИЕ ИСЧЕЗЛО И ОНИ, ОТОРВАВШИСЬ ОТ РИТУАЛА, С КРИКАМИ БРОСИЛИСЬ НА ТЕБЯ ВЫХВАТЫВАЯ РЖАВЫЕ НОЖИ.
@
ШУМ И ПАРТИЙНЫЕ ЛОЗУНГИ РАЗДАВШИЕСЯ СЗАДИ ПОКАЗАЛИ, ЧТО ЛЫЖНИКИ И КОНЬКОБЕЖЦЫ С ОДИЧАЛОГО БЛОКА ТОЖЕ ВСКАРАБКАЛИСЬ НА ЭТАЖ ПО ТВОЮ ДУШУ.
@
НЕЛЬЗЯ БЫЛО ТЕРЯТЬ НИ СЕКУНДЫ.
@
С КРИКОМ «наверните бетона, бетоноворотчики!» ТЫ РЕЗКО ВЫХВАТИЛ СИДЕВШЕГО У ТЕБЯ ЗА ПАЗУХОЙ АЛЕКСЕЯ ПЕТРОВИЧА И СДАВИВ ЕГО ПУЗИКО ОБДАЛ СЕКТАНТОВ ТУГОЙ БЕТОННОЙ СТРУЕЙ, ПОСЛЕ ЧЕГО СДЕЛАЛ ЕДИНСТВЕННОЕ, ЧТО МОГ ДЛЯ ВАШЕГО С АЛЕКСЕЕМ ПЕТРОВИЧЕМ СПАСЕНИЯ – ПРЫГНУЛ ВО ВСЕ ЕЩЕ ОТКРЫТЫЙ ПОРТАЛ.
@
ИСЧЕЗЛО ВСЕ, ТОЛЬКО НЕСТЕРПИМЫЙ ЗАПАХ БЕТОНА НАПОЛНИЛ МОЗГ ДО САМЫХ КРАЕВ. БЕТОН БЫЛ ВЕЗДЕ, ЕГО СЕРОСТЬ БЫЛА ПЕРЕД ГЛАЗАМИ, ОН ТЕК ВМЕСТО ТВОЕЙ КРОВИ И НАПОЛНЯЛ ЛЕГКИЕ, А ЗАТЕМ ВСЕ ЭТО РЕЗКО ИСЧЕЗЛО И ТЫ С КУБАРЕМ ВЫЛЕТЕЛ НА НЕИЗВЕСТНОМ ЭТАЖЕ.
@
СТЕРИЛЬНЫЙ СВЕТ ХИРУРГИЧЕСКИХ ЛАМП НА ПОТОЛКЕ. БЕЛЫЙ КАФЕЛЬ ЗАКРЫВАЮЩИЙ СТЕНЫ И ПОЛ. ТЫ С УЖАСОМ ПОНЯЛ ГДЕ НАХОДИШЬСЯ.
@
ДРОЖА ТЫ ОТКРЫЛ ОДНУ ИЗ ДВЕРЕЙ И В НОС УДАРИЛ ЗАПАХ КРОВИ, ОТБЕЛИВАТЕЛЯ И ХЛОРКИ.
@
КАФЕЛЬ ПОМЕЩЕНИЯ БЫЛ ПОКРЫТ ЗАПЕКШЕЙСЯ БУРОЙ КОРКОЙ. ЗАСТЕЛЕННЫЕ КЛЕЕНКОЙ СТОЛЫ ЗАНИМАЛИ ТРУПЫ И УМИРАЮЩИЕ, РЯДОМ С КОТОРЫМИ ЛЕЖАЛИ ЖЕЛЕЗНЫЕ ЩЕТКИ. ЭТИМИ ЩЕТКАМИ С ЛЮДЕЙ ЗАЖИВО СЧИСТИЛИ КОЖУ, ПОСЛЕ ЧЕГО ИХ ОКРОВАВЛЕННОЕ МЯСО БЫЛО ЗАЛИТО ОТБЕЛИВАТЕЛЕМ И ЗАСЫПАНО ХЛОРКОЙ. НА ТВОЕМ ЛБУ ВЫСТУПИЛ ПОТ: ТЫ ОТЛИЧНО ЗНАЛ, ЧТО ТОЛЬКО ОДНИ НЕЛЮДИ ГИГАХРУЩА ПОСТУПАЮТ ТАК СО СВОИМИ ПЛЕННИКАМИ, ЖЕЛАЯ ЧЕРЕЗ ЭТО ОЧИСТИТЬ СВОИХ ЖЕРТВ ОТ СОВЕРШЕННЫХ ГРЕХОВ. НЕ ТЕРЯЯ НИ МГНОВЕНИЯ ТЫ В БРОСИЛСЯ НАЗАД В КОРИДОР, НО ЛИШЬ УПЕРСЯ В ГЛУХУЮ СТЕНУ. ПОРТАЛ БЕТОНОВОРОТЧИКОВ ИСЧЕЗ.
@
ПРОМОКНУВ СО ЛБА ПОТ ТЫ ТЯЖЕЛО ВЗДОХНУЛ. ПОХОЖЕ, РОДИОН ПУЗО ТЕПЕРЬ ЗАСТРЯЛ НА ЭТАЖАХ ЧИСТЫХ.

Пытаюсь обучить папу пользоваться компьютером

вроде не было