крепость фильм 1983

Судьба человека

Спецэффекты. Практическая магия

      Представители студии DreamWorks с гордостью заявляют, что все экшн-сцены в картине «Need for Speed: Жажда скорости», вышедшей в российский прокат 13 марта, были сняты без помощи компьютерной графики. Режиссер Скотт Во, начинавший карьеру в Голливуде в качестве каскадера, хотел, чтобы гонки выглядели максимально реалистично. 

      Давайте вспомним другие знаменитые фильмы, которые поражали зрителей своими головокружительными практическими эффектами. Некоторые из них были сняты еще в те времена, когда применение компьютерной графики не было возможным. Другие вышли на экраны уже в эру современных технологий, а режиссеры этих картин, работающие в стиле «олдскул», заслуженно завоевали любовь зрителей и признание коллег.

«2001 год: Космическая одиссея» (1968)

      Для съемок интерьеров космического корабля Discovery One Стэнли Кубрик заказал у британской инженерно-промышленной компании Vickers-Armstrong гигантскую центрифугу весом в 27 тонн. «Чертово колесо» диаметром в 12 метров позволяло с помощью центробежной силы создать искусственную гравитацию. Масштабная конструкция обошлась в $750 тыс.

      Все элементы декораций намертво прикреплялись к полу, а затем колесо начинало вращаться. Актеры должны были идти или бежать внутри центрифуги, оставаясь на дне барабана. В сцене, когда Боумен спускается в жилой отсек из центрального узла, а затем присоединяется к завтракающему Пулу, создатели картины были вынуждены прикрепить Гэри Локвуда ремнями к сиденью, чтобы актер не выпал из него при вращении колеса.

      Картина сумела заработать в мировом прокате около $190 млн при бюджете в $12 млн. «Космическая одиссея» была номинирована на четыре «Оскара» и выиграла одну статуэтку за лучшие спецэффекты.

«Челюсти» (1975)

      «Если бы я снимал "Челюсти" сегодня, то не обошелся бы без компьютерной графики, — сказал Стивен Спилберг журналистам BBC. — Впрочем, публику нельзя обмануть. Когда зрители видят на экране миллионную армию, то прекрасно понимают, что ни один режиссер не соберет такую массовку. Мне кажется, "Челюсти" оказались настолько успешны именно потому, что мы обходились практическими эффектами».

      Для съемок были созданы три аниматронные акулы длиной почти в восемь метров. Работа над моделями шла более полугода, а управлять каждой из них должны были 14 человек. Однако ни одна из моделей так и не смогла заработать на съемках, и это не только изменило график работ, но и увеличило бюджет картины почти вдвое.

      Ричард Дрейфусс признался, что работа над фильмом стартовала «без сценария, актеров и акулы». Молодой режиссер, столкнувшийся с такими серьезными проблемами, отказался от идеи часто показывать на экране морское чудовище, и именно этот решительный ход Спилберга позволил триллеру стать одним из лучших фильмов в истории кино. Производственный бюджет картины составил $7 млн, а мировые сборы превысили $470 млн. «Челюсти» выиграли три премии «Оскар», но «Награда за особые достижения в области визуальных эффектов», вручавшаяся с 1972 по 1977 год, досталась картине «Гинденбург».

«Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977)

      В 1975 году Джордж Лукас обнаружил, что студия 20th Century Fox распустила своей отдел визуальных эффектов. Режиссеру не оставалось ничего другого, кроме как основать собственную компанию, которая получила название Industrial Light & Magic (ILM). Этот шаг Лукаса предопределил ход развития кинематографа. Большинство визуальных эффектов в «Новой надежде» создавались с помощью миниатюр, которые снимались очень медленно двигавшимися камерами.

      Специально для съемок фильма была разработана камера Dykstraflex, получившая название в честь знаменитого мастера спецэффектов Джона Дайкстры, завоевавшего за свою карьеру две премии «Оскар». С помощью этого изобретения режиссер и оператор могли дистанционно управлять камерой, заранее спланировав ее перемещения.

      Картина «Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» заработала в мировом прокате $775 млн, принеся своим создателям шесть премий «Оскар». Одна из наград была получена за спецэффекты.

«Чужой» (1979)

      «Грим и спецэффекты в то время еще не были столь хороши, как сейчас, — признался Ридли Скотт журналистам Empire. — Нам не оставалось ничего другого, кроме как просто купить продукты в ближайшем магазине. В той сцене, когда Эш исследует фейсхаггера, мы использовали моллюсков, устриц и прочие морепродукты. Приходилось снимать в очень высоком темпе, потому что спустя пару часов в комнате стоял ужасный запах».

      Появление честбастера, шокировавшее многих зрителей, было признано журналом Empire самым страшным моментом в истории кино. Реакция героев фильма оказалась настолько правдоподобной, потому что Скотт не поставил актеров в известность о том, как именно будут развиваться события в этой сцене. Все было снято с одного дубля, а натуралистичность происходящего заставила Веронику Картрайт потерять сознание.

      Революционные визуальные эффекты позволили создателям культовой научно-фантастической картины завоевать премию «Оскар».

«Американский оборотень в Лондоне» (1981)

      До фильма режиссера Джона Лэндиса все трансформации оборотней в истории кино происходили за кадром. Сцена превращения заняла у создателей неделю, а актеру Дэвиду Нотону приходилось каждый день несколько часов сидеть в кресле гримеров, прежде чем выйти на съемочную площадку. Для достижения эффекта растяжение руки его героя в лапу использовалась аниматронная модель.

      Работу команды специалистов по спецэффектам возглавлял великий Рик Бэйкер. Лауреат семи премий «Оскар» вывел грим и практические эффекты картин 80-х на качественно новый уровень.

      Свою первую статуэтку Бэйкер выиграл именно за грим в «Американском оборотне». Номинации на «Оскар» за лучшие спецэффекты картина не получила.

«Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981)

      «Сцена таяния лица Арнольда Тота требовала от нас инновационного подхода, — сказал восьмикратный победитель премии «Оскар» Деннис Мурен журналистам Vanity Fair. — Мы создали восковую скульптуру, которая плавилась под воздействием высокой температуры. Съемка при этом происходила с замедленной скоростью. Когда запись воспроизвели в обычном ритме, то увидели, как на голове тают кожа, мышцы, а затем и кости».

      Мурен признался, что его команда перепробовала множество способов показать на экране призраков, вырвавшихся наружу после открытия ковчега. Решение нашел художник Стив Голей, который предложил снять шелковых кукол, помещенных в резервуар с водой. Плавные движения призраков позволили добиться того реализма, которого так долго искал Спилберг.

      Картина была номинирована на девять «Оскаров», одержав победу в четырех категориях. Одна из наград была вручена создателям фильма за революционные спецэффекты.

«Нечто» (1982)

      «Меньше всего мне бы хотелось, чтобы монстры выглядели глупо и вызвали у зрителей смех, — признался режиссер Джон Карпентер. — Я рос на фильмах, в которых пришельцев изображали люди. Даже в великой картине "Чужой" мы в итоге все равно увидели на экране парня в костюме. Быть может, не все эффекты в нашем фильме сработали на все сто процентов, но мы создавали их с нуля».

      Работу над созданием монстров возглавил молодой специалист по спецэффектам Роб Боттин, талант которого открыл уже упомянутый Рик Бэйкер. Роб участвовал в создании персонажей сцены в Кантине для картины «Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» и даже сыграл самого высокого участника знаменитого музыкального коллектива. Разработка и управление моделями в картине «Нечто», над которой Боттин работал более года без выходных, настолько вымотали 22-летнего художника, что после окончания съемок ему пришлось лечь в больницу для восстановления сил.

      Фильм Карпентера не получил ни одной номинации на «Оскар», а награду за спецэффекты в 1983 году завоевала картина «Инопланетянин».

«Назад в будущее 2» (1989)

      Одной из самых запоминающихся сцен сиквела стала погоня за Марти Макфлаем, в которой герои картины использовали ховерборды. В одном из интервью Роберт Земекис заявил, что создатели фильма использовали реальные устройства, которые не поступают в продажу только из-за того, что родители обеспокоены высокой травмоопасностью парящих в воздухе досок. Многие зрители не поняли шутки режиссера, завалив звонками офисы компании Mattel, логотип которой красовался на ховерборде.

      На самом деле команда по спецэффектам снимала этот эпизод с помощью тросов, потратив немало времени и сил на постановку одной из самых известных сцен в истории кино. С момента выхода на экраны многие компании пытались создать ховерборд, но все их усилия были тщетны.

ссылка на гифку

      Остается надеяться, что к следующему году (в котором и разворачивалось действие сцены погони) преданные поклонники трилогии наконец-то смогут приобрести настоящую летающую доску. «Назад в будущее 2» номинировался за спецэффекты на «Оскар», но награда досталась «Бездне» Джеймса Кэмерона.

«Аполлон 13» (1995)

      Рон Ховард рассматривал на стадии «препродакшн» различные варианты съемок сцен в невесомости. Помог режиссеру Стивен Спилберг, который подсказал, что у NASA существует специальный самолет для тренировок астронавтов. Создатели картины обратились за помощью к специалистам космического ведомства, предоставившим съемочной группе доступ к знаменитому воздушному судну, получившему название «Рвотная комета». Самолет KC-135 поднимался на высоту девять километров, а затем пускался в крутое пике, создавая 23-секундную невесомость внутри салона.

      Режиссеру Рону Ховарду, в отличие от некоторых актеров, этот процесс настолько понравился, что он перенес часть декораций прямо внутрь самолета. «Страшно представить, как выглядел бы наш фильм, если бы мы обошлись без помощи NASA, — отметил режиссер. — Нам бы никогда не удалось столь реалистично показать невесомость с использованием тросов».

      «Апполон 13» завоевал две премии «Оскар», но уступил награду за спецэффекты картине «Бэйб: Четвероногий малыш».

«Вечное сияние чистого разума» (2004)

      Сцена, в которой Джим Кэрри выглядит как ребенок, обошлась без использования компьютерной графики. Режиссер Мишель Гондри предпочел применить «форсированную перспективу». Этот метод съемки успешно использовался и при работе над трилогией «Властелин колец».

      Командой по спецэффектам были созданы декорации кухни, которая на самом деле была гораздо длиннее, чем казалась в кадре. Для достижения оптической иллюзии героиня Кейт Уинслет стояла близко к камере, а Джим Керри сидел вдалеке от нее. «Всегда хочется удивлять зрителей, — отметил Керри. — Хорошо, что создатели фильма решили не имитировать уже известные трюки, а создавали свои собственные».

      В 2005 году премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты получил «Человек-паук 2», а «Вечное сияние чистого разума» не попало в число номинантов.

«Темный рыцарь» (2008) и «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (2012)

      Одним из самых запоминающихся моментов картины «Темный рыцарь» стала погоня, в финале которой переворачивается грузовик с полуприцепом. В работе над сценой столкновения бэтмобиля и мусоровоза использовались миниатюры транспортных средств. Затем специалисты по спецэффектам устроили в центре Чикаго взрыв цистерны с азотом под дном большегрузного автомобиля. Взрыв и заставил грузовик перевернуться через кабину на крышу. На подготовку этого трюка было потрачено несколько месяцев, но на съемочной площадке он был удачно исполнен с первого же дубля.

      Во вступительной сцене триквела люди Бэйна нападают на самолет. Каскадеры перебрались с одного воздушного судна на другое, а затем взрывом оторвали хвост самолета C-130.Кристофер Нолан отказался от использования компьютерной графики, получив от властей Шотландии не только разрешение на проведение съемок, но и на сброс обломков на землю.

      На премию «Оскар» за лучшие спецэффекты претендовал только второй фильм трилогии, уступивший в борьбе за заветную статуэтку «Загадочной истории Бенджамина Баттона».

«Начало» (2010)

      Большинство самых впечатляющих сцен картины снималось с помощью практических эффектов. Крепость Мориса Фишера была создана в виде миниатюры, большую часть которой затем уничтожили взрывами. Сцена в парижском кафе также была снята без помощи компьютерной графики.

      Одним из самых эффектных моментов фильма стала драка Артура в коридоре гостиницы. В этой сцене Нолан вновь предпочел отказаться от CGI. Команда по спецэффектам создала тридцатиметровый коридор, который вращался на 360 градусов вместе с актерами внутри. «Невозможно подменить компьютерной графикой энергию реальных людей, — отметил Джозеф Гордон-Левитт. — Работать в этих декорациях было очень интересно».

      «Начало» заработало в мировом прокате $825 млн, став первым фильмом Нолана, завоевавшим премию «Оскар» за лучшие спецэффекты.

«Миссия невыполнима: Протокол Фантом» (2011)

      Сцена за окнами самого высокого здания в мире, небоскреба Бурдж-Халифа, была снята без помощи зеленого экрана. «Когда ты находишься на вершине этого 828-метрового здания, то не можешь даже представить, что кто-то решится на работу без использования CGI», — отметил Грегг Смрз, координатор трюков блокбастера.

      Съемки на фоне зеленого экрана были бы гораздо проще и безопасней, но трюк был выполнен на стенах самого небоскреба. Более того, Том Круз предпочел обойтись без помощи дублеров, работая на высоте 520 метров. Специалистам по компьютерной графике из Industrial Light & Magic оставалось лишь удалить страховочные тросы на стадии «постпродакшн».

      Академики отдали победу в категории «Лучшие спецэффекты» картине «Хранитель времени 3D», а ни одна часть франшизы «Миссия невыполнима», к разочарованию фанатов квадрологии, так и не получила номинации на «Оскар».

© LostFilm.Info

Событие 26 сентября 1983

Кадр из фильма "Мэри Поппинс, до свидания", СССР, 1984 год.

Австрийский фотограф колоризирует старые черно-белые фотографии

Американский солдат открывает рождественский набор от красного креста, 1917

Рождественское перемирие, 1914

Варшавское гетто

Уничтожение сборщиков гороха в Калифорнии. Мать Семерых Детей. Тридцать два года.

Пётр Чайковский

Зигмунд Фрейд,1920

Североамериканские B-25 летят мимо горы Везувий, извергшейся 18 марта 1944 года, разрушив деревни Сан-Себастьяно и Сан-Джордж

Спуск на воду парохода Фрэнк Дж. Хекер, 2 сентября 1905 г.

Три полярные звезды, 1913

Сэмюэл Морзе, 1865

Гиперпространственная крепость Макросс (англ. Super Dimensional Fortress Macross, яп. 超時空要塞マクロス) - японский аниме-сериал давший начало всей серии Макросс (Macross). Вышел в 1982 году и стал очень популярен благодаря серьёзному подходу к сюжету, проработке дизайна мехов и музыкальному сопровождению.

Super Dimensional Fortress Macross рассказывает о том, как земляне, встретились с инопланетной гуманоидной расой Зентради (Zentradi). К сожалению, Зентради оказались агрессивной, военизированной расой, которая видит своё существование только в войне. Землянам приходится вступить в войну с Зентради чтобы защитить будущее всей человеческой расы. Кроме конфликта между землянами и Зентради в аниме описываются взаимоотношения между людьми, их влияние на исход войны и будущее человечества.

В 1984 году выходи полнометражное аниме Macross: Do You Remember Love?. В этом фильме пересказывается сюжет сериала SDFM с некоторыми изменениями. Считается, что данный фильм является фильмом снятым во вселенной Макросс по событиям описанным в сериале. Эту теорию доказывает разговор персонажей из Macross 7, в котором один спрашивает другого смотрел-ли тот Macross: Do You Remember Love?.

В 1987 году в честь 5-летия серии выходит The Super Dimension Fortress Macross: Flash Back 2012 - компиляция музыкальных видео из оригинального сериала и полнометражного фильма.

В 1985 году в США вышел сериал Robotech, который был сделан при помощи компиляции трех не связанных друг с другом аниме: Super Dimensional Fortress Macross, Super Dimension Century Orguss, Super Dimension Cavalry Southern Cross. Эти три сериала изначально вышли в 1982, 1983 и 1984 годах соответственно в качестве Гиперпространственной трилогии (The Super Dimension Trilogy). В этой стране сериал Robotech был весьма известен, даже больше своего оригинала.

Amazon Studios подтвердило, что в их сериале по Средиземью будут чернокожие и т.д. эльфы

 Как-то раз восемь дедов в один прекрасный день собрались и решили, что доколе это терпеть, взяли, да грабанули банк, поимев его вкладчиков на кучу денег, но в итоге сели. Как так вышло? Давайте разбираться.

 2015 год. «Пасхальные выходные». Окрестности Лондона. А если точнее, банк Hatton Garden Safe Deposit Ltd, располагавшийся по адресу Хаттон-Гарден, 88−90, на улице, известной большим количеством ювелирок и считалось у народа так, что место это надежное, как Форт-Нокс. Или автомат Калашникова. Банк этот, к слову, тоже не абы какая шаражкина контора, а вполне себе респектабельная фирма, с вековой историей и безупречной репутацией. Разные богатенькие личности хранили там золотишко да камешки. До поры до времени, пока кучка дедуль не обчистила это славное место практически до основания, доказав, что крепости созданы, чтобы их покорять и никак иначе.
 Их было восемь, восемь лучших «другов». Они знали, что в ответе друг за друга. Все в Лондоне говорили, что они братья. Шутили, что дружбу их не сломит и проклятие. Они клялись как-то, что это будет последним ихним делом, до самой смерти, до последней своей ходки. И не даром было то что было ими сказано, эти восемь судеб к несчастью были связаны… и повязаны. Ёу.

 Главного деда-затейника звали Брайн Ридер. Имел погоняло Начальник. И за своими плечами он уже располагал богатым криминальным опытом. В 80-е грохнул целого копа, а также участвовал в эпичном ограблении склада в аэропорту Хитроу в 1983 году: было украдено злата на 26 миллионов тогдашних фунтов стерлингов. Большую часть награбленного так и не нашли, к сожалению. Сидел в Белмарше — аналог всяких там Аркхемов и Блэкгейтов, ток в реальной жизни. В общем, мужик с опытом и как поднимать стартапы с минимумом вложений знал и умел. Более того, в отличии от других участников действа, у деда был свой бизнес, путь и не большой, толкал поддержанные тачки. Но толи заначка заканчивалась, толи бизнес херел, а потому замутил дело всей жизни. И как полагается, пошел на него со всей эпичностью — напялив красный шарф, который в итоге засветится на всех камерах Лондона.

 Правой рукой Начальника был Дэниел Джонс или по-простому, Дэнни. Если собираешь команду для ограбления непреступного банка, то в ней обязательно должен быть «медвежатник». С опытом. Многолетним стажем. У Дэнни он был. И опыт и стаж. И проблемы с психикой. Личность была, мягко скажем, эксцентричная. Этак с 1975 года мужик наводил страх на ювелирки, пока вдруг не сел. Потом вышел. И в отличии от своих дельцов, деда три года готовился к своему «ограблению века», изучая бурильные установки в этих ваших интернетах. А что в нем эксцентричного? Ну, подумаешь, любит дядька спать в пеньюаре своей матушки, а со своей собакой обсуждать бурильные установки и дела в целом, как с полноценным собеседником, ведя длинные и осмысленные диалоги. На дело же пришел в ярком шмоте, чтобы запомнили наверняка. Даже напялив светоотражающий жилет (ребята прикинулись обслуживающим персоналом), он всё равно выглядел как рок-звезда. Как итог, на суде Дэнни заявил, что вообще-то он маг 80-го уровня и сейчас будет управлять сознанием людей и судьи лично. Но толи манна у старого чародея кончилась, толи судья оказался волшебником по-круче, в итоге Дэнни уехал на долго в места не столь отдаленные. Поправлять чакры.

 Третьим участником операции был Джон Кеннет Коллинз или просто Кенни. Так, обычный мелкий бандит — сидел раз шесть за ограбления, без всяких отягчающих обстоятельств, в общей сложности тринадцать лет. Дела ему доверяли простые, но ответственные, мол, паркуй тачку, сиди в ней на шухере и в случае чего, ори в рацию об опасности. Но даже это Кенни умудрился спороть — попросту уснув. Благо, для подельников всё обошлось. Отделался матюком и подзатыльником. Награбленное, к слову, потратить или спрятать не успел — всё добро аккуратно лежало в гардеробном шкафчике, полиции даже не пришлось возиться в грязном белье и пугать дедка судебными карами.
 Четвыртый участник заварухи — Теренс Перкинс или Терри. Мужик тоже с богатым опытом и уголовными «орденами». Звезда от мира грабителей банков. Он участвовал в таком знаменитом деле, как ограбление хранилища Security Express в лондонском районе Шордич. Тогда средь бела дня было украдено шесть миллионов фунтов стерлингов — это была крупнейшая украденная сумма наличных денег за всю историю Великобритании. Помимо прочего, дядька бежал из тюрьмы. Ну как бежал — его отпустили в отпуск незадолго до окончания заключения, есть такая фишка в цивилизованных странах. А он возьми и не вернись. Целых шестнадцать лет он скрывался от полиции, прячась у своей мамы. Впрочем, те его особо и не искали. Ну ушел и ушел. Он тем временем успел поработать водителем и вообще расслабился. А как только нашли, так посмеялись и отправили досиживать оставшийся срок.

 Другой компаньон, звавшийся Уильямом Линкольном, по прозвищу Билли-Рыба. Помощник команды и по совместительству водитель, который словно персонаж из фильма «Драйв» должен был всех быстренько увезти. По своему скромному признаю, человек он не далекий и вообще больной - страдал остеоартритом, плюсом у него были заменены два тазобедренных сустава. Старый, но не бесполезный, как говорится.
 Так же к работе были привлечены Карл Вуд и Хью Дойл — самые молодые дельцы. Одному 58 лет, другому 48. Ребята второстепенные, Хью так вообще в ограблении не участвовал — должен был предоставить свой гараж под базу, штаб и хранилище награбленного. Карл же ввязался в это дело в виду болячки Крона, а так же кучи долгов и весьма маленького пособия, на которое и жил. Посчитав, что лишняя пара рук будет кстати, его взяли в команду.

 Но как это водится, в команде должен быть кто-то таинственный, неизвестный и загадочный. С тяжелым прошлым и специфическими навыками. Таким гражданином оказался некто по прозвищу Бэйзил, и кто он такой не знал никто из участников дела. С ним то полиции и пришлось повозиться. Именно этот дядька отключил сигнализацию в банке и помог проникнуть внутрь.

Подготовка к делу.

Преступление и наказание.

___________________________________________

Автор: Алексей Шухартской