history

Разведывательная программа Corona. Космос на службе у пентагона

 Многие знают, что советская космическая программа являлась вплоть до самого конца Советского Союза практически полностью военной программой. И это действительно так, банально потому что никто другой не мог взять под свое крыло такую гигантскую отрасль, такие гигантские затраты как покорение вечно неизведанного космоса. Однако не одни союзы советы социалисты таким прославились – американцы, заклятые противники всего красного и ярые любители всего зеленого, также покоряли космос далеко не с целью исследований и научной ценности. Сегодня пойдет речь о первом применении космоса в военных целях, а именно о программе Corona по разведке с орбиты земли.

 Еще в далеком 1955 году Соединенные Носители Демократии решили, что космос на пороге, а значит надо задуматься о практической пользе оного. Конечно, космическая гонка это хорошо, но тут навязывается фраза «Эффектно, но не эффективно» - победа в космической гонке не даст тактического преимущества над Советским Союзом, по крайней мере за рамками СМИ. А потому в том же 1955 было объявлено о старте программы «WS-117L satellite reconnaissance and protection program». Она и породит нашего героя – разведывательный спутник KH-1 и его модификации.

 Первая разведывательная миссия свершилась лишь 18 августа 1960 года. До этого было еще 14 разных попыток запуска, из которых была удачна лишь одна тестовая – то на орбите двигатель не туда накренит и спутник окажется в океане, то слишком рано отцепится от ракеты-носителя и даже на орбиту не вылетит, то вообще взорвется при старте. Однако 1 мая 1960 года над Свердловском сбили Гэри Пауэрса, а если быть точнее, то разведчик U-2, который он пилотировал. Помимо скандала на весь мир, этот инцидент очень прочно убедил военных в необходимости вывода разведки в недосягаемый для советского вооружения космос. Финансирование программы повысилось, количество полетов увеличилось в полтора раза, и результат не заставил себя долго ждать. 18 августа 1960 года спутник KH-1 впервые смог вылететь на орбиту, сфотографировать местность противника и сбросить капсулу с пленкой на землю, где ее также благополучно приняли в воздухе. Военные посчитали это великим успехом, ведь не только все этапы полета прошли успешно, так ведь еще и камера не подвела и дала ±отчетливые фотографии. Миссия прошла максимально успешно. Сфотографирован в этой миссии был военный аэродром Советского Союза в Чукотском море; хоть эта фотография и оставляет желать лучшего качества, даже такое изображение означает великий успех.

 Полеты программы продолжались аж до 1972 года, причем к этому моменту фотографии представляли из себя подробные снимки, где можно было различать такие небольшие (если смотреть с орбиты, то небольшие) цели, как отдельные самолеты. Этого добились установкой двух камер, имевших набор из линз, помогавших в точной корректировке изображения. К тому же, начиная со спутников KH-3, на них появилась система стабилизации, которая позволяла не только держать камеры все время направленными на землю (все спутники до этого довольно неспешно вращались по продольной оси и делали съемки только в тот небольшой промежуток времени, когда камера была направлена на землю), но и также давала куда более четкую картинку. Что интересно, для стабилизации спутник использовал звездное небо, то есть отслеживал положение некоторых звезд и выравнивался по ним, но также использовал и несколько бетонных стрел около города Каса-Гранди в Аризоне, дабы калибровать уже сами камеры. Данная система, улучшавшая качество изображение в несколько раз, получила название «Dual Improved Stellar Index Camera» (DISIC).

Схема, иллюстрирующая работу стабилизации камер на KH-3

Первая фотография в программе Corona. Качество хромает, но в принципе аэродром различим

 К концу программы, у американцев были огромные архивы с сотнями, а то и тысячами фотографий самых разных стратегически важных локаций – от аэродромов в Саудовской Аравии до ключевых военных баз Китая и СССР. Особенно программа засияла с появлением спутника KH-4, который сделал сразу несколько шагов в улучшении стабильности полета. Теперь спутник мог самостоятельно поддерживать орбиту, даже несмотря на очень низкий полет (а следовательно стремительное дестабилизирование орбиты). Спутник покрывал гигантскую зону съемок: буквально за один полет он мог сфотографировать как что-то в странах ОВД, так и далекую Чукотку с Китаем. Также, эта версия спутника была оснащена сразу двумя последовательно сбрасываемыми капсулами с пленкой, и это позволяло делать вдвое больше фотографий за один вылет.

Фотографии кремля и пентагона, сделанные на KH-3.

Качество улучшилось разительно по сравнению с предыдущими нестабилизированными версиям

 А теперь позвольте немножко кулфактов. К примеру, стоит пояснить, откуда взялось такое интересное обозначение – KH. Все довольно просто, и даже отчасти смешно: KH подразумевает под собой «Key Hole» – замочная скважина. А если быть точнее, то имеется в виду процесс подглядывания за комнатой через замочную скважину.
Также, спутники Corona, а именно полет 10 августа 1960 года спутника Dicoverer 13, первыми в мире совершили успешное возвращение искусственного объекта из космоса. На 9 дней раньше, чем это сделал советский Спутник-5 (да, да, очевидная шутка про Спутник-V).

 Итого, за 13 лет полетов, программа Corona доказала, что разведка из космоса является крайне полезным и очень эффективным занятием, а также принесла огромное количество информации о главных противниках и их возможностях. Однако также эта программа являлась большим звоночком человечеству: в космосе еще не ступала нога человека, а он уже использовался в военных целях, на благо пентагона и против злых красных. Но тогда возникает вопрос – а почему после появления такого средства разведки не были искоренены морально устаревшие самолеты-разведчики? Ответ прост – насколько бы не была эффективна эта идея, она, по сравнению с обычным самолетом, стоит нереально много; даже богатые американские капиталисты не были готовы выделять на это достаточное количество денег для вытеснения всем привычных и дешевых в использовании самолетиков. Да и те же самолеты куда оперативнее – в лучшие моменты спутники Corona могли быть запущены на орбиту только через день после появления надобности/приказа, а обычно это время исчислялось неделей-двумя. В сравнении с самолетами, которые могли взлететь буквально за час-два, нуждаясь лишь в заправке и простейшей проверке систем, понятно, что они будут незаменимым звеном разведки (что мы видим и по сей день).

Фотографии аэродрома при Семипалатинском испытательном полигоне и места подрыва китайской атомной бомбы соответственно. Сделаны они на KH-4 и качество уже лишь немногим хуже современных спутников. Видны даже отдельные самолеты

 P.S. Спасибо огромное этому товарищу за поиск львиной доли материалов, а также отчетов ЦРУ об использовании этого спутника. Без него этот текст вышел бы многократно скучнее и бесконечно менее подкрепленным.
 P.P.S. Для желающих, я в комментарии кину ссылки на эти отчеты – они показывают впечатление военных об этой программе, да и в целом являются полезным чтивом.

Автоматоны семьи Жаке-Дро

  Автоматоны семьи Жаке-Дро – три невероятных механизма, разработанных и собранных Пьером Жаке-Дро, его сыновьями Анри-Луи и Жаном-Фредериком Лешо в промежутке с 1768 по 1774 год. Все три куклы – музыкант, художник и каллиграф – по-прежнему исправны: их можно увидеть в Музее искусства и истории в Невшателе, Швейцария.

Музыкант Марианна

  Автоматоны семьи Жаке-Дро представляют собой составные механизмы, имитирующие деятельность обычных людей. Среди человекообразных роботов семейства часовщиков была девушка-музыкант по имени Марианна. Слышимая музыка не является записью: кукла действительно нажимает пальцами на клавиши специально построенного для неё миниатюрного органа. Более того, как настоящий музыкант, она следит глазами за движением собственных рук и поддерживает торс, балансируя на скамье. Побочным действием движения механизма из 2500 элементов является шевеление грудной клетки робота, напоминающее человеческое дыхание. Пять несложных мелодий для 24 труб органа написал Андри-Луи Жаке-Дроз.

Художник Анри

  Созданием «художника» по имени Анри в основном занимались сыновья Пьера Анри-Луи и Жан-Фредерик, которых также привлекали автоматоны и безграничные возможности их развития. С 1772 по 1774 год они собрали куклу в виде рисующего ребёнка из 2000 деталей. За кодировку направления движения рук отвечают кулачковые механизмы, которые и сегодня используются для воспроизведения сложной траектории движения рабочих органов различных устройств. В репертуаре мальчика-автоматона 4 рисунка: портрет короля Людовика XV, королевская чета(предположительно, Марии-Антуанетта и Людовик XVI), собака с подписью «мой пёсик» и небольшая композиция в виде Купидона, едущего на запряжённой бабочкой колеснице. Кукла периодически ёрзает на стуле, а также поднимает карандаш к лицу, чтобы сдуть пыль.

Каллиграф

  Автоматоны «музыкант» и «художник» были созданы сыновьями Пьера Жаке-Дро, но разработкой и сборкой самого сложного робота в трио – каллиграфа по имени Шарль – занялся сам отец талантливого семейства. Кукла ростом около 70 см состоит из 6000 элементов. Движение рук обеспечивает составная система из множества кулачковых механизмов. С её помощью автоматон может писать небольшие тексты объёмом до 40 символов, распределённых по 4 строкам. Последовательное изменение букв без дополнительного вмешательства возможны благодаря уникальному заводному устройству, которое представляет собой механический прототип программируемого контроллера.

  Будущий текст можно запрограммировать на зубчатом диске в пояснице куклы, заменяя 40 клиньев, соответствующих различным буквам алфавита или пробелам. Проворачивающийся диск соединён с тремя эксцентриками, отвечающими за направление движения руки каллиграф – влево и вправо, а также за степень давления пера на бумагу. Согласно одной из многочисленных гипотез, именно мальчик-каллиграф впервые использовал в своих записках слово «андроид», которое якобы является производным от имени Анри-Луи Жаке-Дро. Однако специалисты не поддерживают эту версию происхождения термина.

  Шарль выглядит как идеальный ребёнок XVIII века – маленький прилежный интеллектуал. Как и другие автоматоны, он выполняет антропоморфные движения. Кукла следит глазами за текстом, который она выводит на листе бумаги гусиным пером. К тому же, робот периодически поднимает перо, чтобы набрать новую порцию чернил, и легонько его встряхивает, чтобы не сделать кляксу.

  Компания семьи Жаке-Дро «Montres Jaquet Droz» существует и по сей день как дочерняя организация под крылом концерна The Swatch Group AG. Помимо часов класса «люкс», в её ассортименте также представлены автоматоны. К примеру, Вы можете заказать механическую куклу-каллиграфа ростом до 80 см. Стоимость и длительность производства зависит от характеристик робота – его внешности, наряда, грима, позы и т. п. В 2012 году в линейке компании появился ещё и автоматон-фокусник, который был создан специально для выставки, посвящённой мастерам-часовщикам Жаке-Дро и Лешо.

Эти исторические достопримечательности были уничтожены людьми за последнее столетие

Большинство людей при виде артефактов испытывает благоговейный трепет, не говоря уже об историках и археологах, которые в прямом смысле слова сдувают с древних предметов пылинки.

Но существуют люди, которых особо не волнует ценность артефактов для истории и культуры.

И когда такие невежды сталкиваются с реликвиями, последние в некоторых случаях не переживают встречу, по крайней мере в изначальном своем виде.

Вот несколько бесценных исторических артефактов, которые были уничтожены человечеством за последние 100 лет.

П.с. Вот видео, если кому удобней читать - текст ниже.

Храмы в Пальмире

Храмы в Пальмире были построены более 2000 лет назад. В то время Пальмира находилась под контролем римлян и город стал центром торговли, что принесло ему огромное богатство.

В мае 2015 года город был захвачен террористами, после чего они приступили к планомерному разрушению памятников исторического наследия. В течение последующих восьми месяцев террористами было уничтожено множество археологических памятников, в том числе античные храмы Бэла и Баалшамина, триумфальная арка, статуя льва Аллат, три погребальных башни.

В настоящий момент прорабатывается вопрос о восстановлении разрушенных памятников.

Бамианские статуи Будды

Это две гигантские статуи Будды, одна из которых была в высоту 55 метров и считалась на тот момент самой высокой статуей Будды во всем мире, а высота строй статую составляла 37 метров.

Возраст их датируется VI веком нашей эры, а находились они в долине Бамиан в Афганистане.

В марте 2001 года статуи Будды были уничтожены талибами, которые в то время контролировали данную территорию. После освобождения этой территории от боевиков предпринимались попытки восстановить разрушенные стати, но они, к сожалению, не увенчались успехом.

На сегодняшний день, для воссоздания изображения статуй в нишах используется световая проекционная система.

Монастырь Мар Бехнам

Монастырь Мар Бехнам был расположен около города Бахдида в районе Найнава на севере Ирака. Он представлял собой уникальное сочетание христианской и исламской архитектуры.

Точный возраст монастыря не известен. По различным данным, он был основан то ли в 4, то ли в 6 веке н.э. что делает его крайне ценным с исторической точки зрения.

Но к сожалению в 2014 году этот монастырь был захвачен боевиками, после чего он планомерно разграблялся и уничтожался и в конечном итоге в 2015 году превратился в груду обломков, а вместо с ним и множество других ценных исторических артефактов.

Пирамида в комплексе Нохмул

Пирамида в комплексе Нохмул была построена более 2000 лет назад, в высоту составляла около 30 метров и была церемониальным местом для народа майя.

Причина уничтожения памятника архитектуры просто максимально абсурдна:

- В 2013 году пирамида была разобран на щебень для постройки близлежащих дорог. Строители оправдывались тем, что комплекс находился на частной территории и поэтому ее владелец имел право на вандализм.

В результате рабочие предстали перед судом Белиза, т.к. этот комплекс находился под защитой властей.

Пирамида в Эль-Параисо, Перу

В том же 2013 году была снесена еще одна древняя пирамида, и тоже ради строительства, но на этот раз в Перу. По размерам эта пирамида была несколько скромней предыдущей, всего 6 метров в высоту, а вот возраст ее составлял около четырех тысяч лет.

Эту пирамиду сравняли с землёй рабочие двух компаний, занимающихся продажей недвижимости, чтобы освободить элитный земельный участок для застройки.

Археологи утверждают, что сооружение было административным и религиозным центром древней цивилизации, существовавшей здесь ещё до прихода инков.

К сожалению, общественность не смогла вовремя предотвратить разрушение бесценного исторического памятника, так что остаётся принимать меры по спасению других объектов культурного наследия.

Янтарная комната

Янтарная комната была создана в XVIII веке и находилась в Екатерининском дворце в Царском селе. Эта комната была отделана золочёной деревянной резьбой, зеркалами и мозаичными картинами из янтаря и яшмы, панелями, сделанными почти из 450 килограммов янтаря.

Великолепную богатую отделку и красоту комнаты сложно описать словами.

В сентябре 1941 года Царское село было оккупировано гитлеровскими войсками и в последующем разграблено. Не миновала этой участи и Янтарная комната.

Она была была демонтирована и вывезена на Запад, в сторону Германии. Что с ней произошло в дальнейшем и где она находится доподлинно не известно.

С 1981 по 2003 год велись реконструкционные работы Янтарной комнаты, в том числе при участии немецкой стороны, в результате чего она была восстановлена в полном объеме.

На сегодняшний день Янтарная комната открыта для посетителей.

Дерево Тенере — самое одинокое дерево в мире

Эта древняя акация, которая росла в Сахаре, служила «маяком» для кочевников на протяжении сотен лет. Вокруг дерева Тенере почти на 400 километров раскинулись бесплодные земли. Существование этого дерева в такой агрессивной, враждебной всему живому среде было самым настоящим чудом.

В 1973 году пьяный водитель грузовика на полном ходу врезался в уникальный природный памятник и уничтожил его. Как ему это удалось – загадка: по пустыне можно было ехать неделю с закрытыми глазами без риска встретить на пути какое-либо препятствие. Однако факт остается фактом — дерево Тенере погибло из-за халатности нетрезвого человека.

Сейчас на том самом месте находится железная конструкция, а остатки дерева стали экспонатом Национального музея Нигера.

«Российский флот поражает флот Японии». - Русская карикатура, ложно заявляющая о победе русских военно-морских сил над Императорским флотом Японии в битве при Порт-Артуре во время русско-японской войны 1904-05 годов (1904).

Ответ Японцев:

řopík / бункер без дела

совсем юное государство Чехословакия (1918), жившее до этого под немцами и Австро-Венгрией, наверное, лучше всех понимало, что войне быть, и чем это все может обернуться 

их можно увидеть до сих пор, большая часть закрыта, но есть и такие, куда  можно заглянуть внутрь

в бункере находилось до 7 человек (командир/наблюдатель, 2 стрельца, обслуга вентилятора, заряжальщики); стены в 120см железобетона, сверху бункер накрывался маскировочной сеткой

Говорящая машина Фабера: Изумительная машина своего времени

  В августе 1846 года в Египетском зале Британского музея один из залов арендовал ученый-математик из Германии Джозеф Фабер. Любой, заплативший за входной билет шиллинг, могу видеть его устройство - «Изумительную говорящую машину», невероятное приспособление, способное имитировать человеческую речь и даже «дышать».

  Внешне механизм Эуфонии напоминал пианино, над которым размещалась довольно детально сделанная механическая "женская" голова. Четырнадцать клавиш управляли мимикой рта, языка и челюсти. Голос имитировало сложное устройство из мехов и, выполненного из слоновой кости язычкового инструмента. Фабер мог даже контролировать акцент своей Эуфонии, подкручивая специальный винтик.

  Меха раздувались под воздействием ножной педали. Тембр и высоту голоса регулировали шесть диафрагм, установленных вертикально в трубе, подводящей воздух ко рту. Смещаясь относительно друг друга, они позволили добиться приемлемого звучания Говорящей Головы. Устройство было сложным — двадцать пять лет потратил Джозеф Фабер на постройку Эуфонии.

  Эуфония могла произносить любые слова на любом европейском языке и даже пела «Боже, храни Королеву!». Наиболее сложным для произношения оказался звук «е». Изобретатель семь лет «учил» свой механизм произносить его правильно. И хотя до человеческой речи было далеко, тем не менее устройство Фабера — наиболее удачное из известных говорящих механизмов, документально зафиксированных.

  Несмотря на то, что Эуфония производила сильное впечатление на зрителей, шоу подстерегал крах. Дальнейшие попытки показывать Эуфонию были так же провальными. И через десять лет неудач Джозеф Фабер в приступе безумия уничтожил свой механизм и покончил с собой.

Механический турок: Как одурачить Наполеона и весь мир

  На протяжении долгого времени шахматный автомат под названием «Турок» привлекал к себе толпы народа по всей Европе и США. На самом деле предполагаемый робот, обыгрывающий посетителей на выставках, был грандиозным обманом. Но автомат был настолько изобретательно сконструирован, что ему удавалось дурачить публику на протяжении долгих 80 лет.

  Перед тем как его загадка была раскрыта, он смог обыграть таких влиятельных любителей шахмат, как Наполеон Бонапарт и Бенджамин Франклин.

 «Турок» сидел, поджав ноги, перед ящиком 120 ? 180 см, на котором лежала шахматная доска. Внутри помещалась сложная система колес и рычагов, а в выдвижном ящике — комплект шахматных фигур. Перед началом сеанса Кемпелен раздевал «турка», давая возможность зрителям убедиться, что это механическая кукла. Открывал одну за другой дверцы ящика, показывая, что там только рычаги и колеса. Потом «турок» сражался в шахматы с любым из зрителей. Он разыгрывал самые сложные комбинации и всегда выигрывал. Собрание пятидесяти партий, сыгранных автоматом, было издано в Лондоне в 1820 г.

  В начале 1826 года известный в Европе «шахматный мастер» прибыл в Нью-Йорк с дебютом. Мероприятие по представлению автомата было широко разрекламировано. Тысячи людей узнали о прибытии умной диковинки из газетных статей и рекламы. Нет ничего необычного в том, что первая выставка, проходившая на Бродвее в гостинице National Hotel, не смогла вместить всех желающих. Там было только 200 посетителей. К их великой радости в зале было два хороших гроссмейстера. Публика была наслышана о непобедимости автомата, объездившего уже все самые крупные страны Европы. Однако американские гроссмейстеры не оправдали ожидания толпы. Они на редкость легко сдались на милость победителя.

  В Америке ажиотаж публики поддерживали все крупнейшие издания страны. Они размещали информацию о непобедимом гроссмейстере на первых полосах. И каждый раз в залах набивалось все больше зевак в надежде на то, что хотя бы одному человеку посчастливится выиграть. У передовых умов того времени возникал логичный вопрос: каким образом механическому роботу удается все время оставаться непобедимым? Всем казалось, что Турок способен рассуждать. А иначе как объяснить его интеллектуальные способности в битве с самыми сильными гроссмейстерами своего времени? Никто не станет отрицать, что шахматы – это самая сложная интеллектуальная игра.

  Этот хитроумный автомат смог пережить нескольких хозяев. Впервые Турок был представлен ко двору австро-венгерской императрицы Марии-Терезы в 1769 году. Изобретателем сего чуда является австрийский барон Вольфганг фон Кемпелен. Этот человек не слыл шарлатаном, он заслужил себе при дворе честное имя изобретателя. Но он всегда мечтал поразить воображение императрицы и поклялся ей сконструировать автомат, который превзойдет по зрелищности все, что только было придумано человеком до сих пор. Для того чтобы работа над проектом не прерывалась на другие насущные дела, Мария-Тереза предоставила изобретателю длительный отпуск.

  Его детище являлось ничем иным, как манекеном в натуральную человеческую величину. Робот всегда сидел за большим деревянным шкафом. Внутренности механизма напоминали внутренности часов, с множеством кривошипов и рычагов. Сам манекен был одет в красочные турецкие одежды, на голове у него был традиционный тюрбан, а в руке трубка. Именно из-за этого оригинального образа автомат и получил название Турок.

  Вольфганг фон Кепелен вернулся ко двору шесть месяцев спустя. Первое выступление турка состоялось в 1770 году перед Марией-Терезой и группой придворных особ. Все присутствующие наблюдали, как изобретатель выкатил манекена, помещенного на шкаф высотой 1,2 метра. А далее начинался акт, который будет повторяться впредь бесчисленное количество раз: Кемпелен открывал дверцы шкафа, дабы все собравшиеся убедились, что внутри не сидит человек. Присутствующие прекрасно видели внутренний механизм устройства. Они были спокойны. Все чисто, никакого обмана. После того как к автомату вызывался первый доброволец, изобретатель подходил к механизму и крутил рукоятку. Турок оживал и медленно поворачивал свою механическую голову из стороны в сторону. Затем он протягивал руку, брал пешку и делал первый ход в игре.

  Турок произвел настоящую сенсацию, и не только при дворе императрицы. Публика была в замешательстве. Люди не знали, как на это реагировать. Некоторые тут же поспешили выдвинуть свои версии. Среди догадок наиболее часто повторялись две: контроль механизма с помощью магнитов и участие юного вундеркинда, спрятавшегося внутри манекена. Впрочем, это мог быть и карлик. Люди прекрасно понимали, что спрятаться внутри манекена обычному человеку было невозможно. Любопытно, что на каждого скептика находился человек, который считал Турка технологическим чудом. Один из наблюдателей так описывал творение барона фон Кемпелена: «Невозможно достичь более совершенного знания механики, чем у этого господина».

  Совсем скоро Марии-Терезе надоела никогда не проигрывающая игрушка. Однако в 1783 году ее приемник, император Иосиф II, вновь возродил интерес к Турку. Он заставил отправить игровой автомат в турне по Европе. В Париже хитроумная машина сразилась с Бенджамином Франклином, тогдашним американским послом во Франции. Затем Турок побывал в Англии, Германии и Нидерландах.

  В феврале 1784 г. на лондонских прилавках появилась брошюра «Разоблачение и объяснение автоматического шахматиста». Неизвестный автор писал: «Автомат — самодвижущееся устройство, принцип которого заключен в нем самом. Этот же «шахматист» представляет собой совсем иное, и называть его автоматом — подделка, фальшь. Она заслуживает публичного разоблачения особенно потому, Что высокая входная плата — 5 шиллингов — побуждает зрителя поверить, что движения «шахматиста» действительно осуществляются с помощью механических сил, в то время как на самом деле иллюзия поддерживается неизвестным сообщником. Сундук, в котором якобы заключен механизм, достаточно велик, чтобы скрыть ребенка 10–12 или даже 14 лет. Я, например, имею детей только такого возраста, они достаточно хорошо играют в шахматы…».

  Затем автор высказал мысль, что автомат демонстрируется только в течение часа, поскольку спрятанный человек не в состоянии выдержать взаперти дольше, что ходы на доске автомата он видит через зеркало в потолке. А в заключение описывался случай, как кто-то подбросил на стол табакерку с нюхательным табаком — и «турок» чихнул.

  В 1804 году Кемпелен умер, и его детище было куплено немецким изобретателем и шоуменом Иоганном Мельцелем. Это было неплохое вложение капитала, ведь предприимчивый немец гастролировал с Турком всю оставшуюся жизнь. И везде собирал аншлаги. Мельцель привнес в игровой автомат еще немного лоска. Он снабдил турка голосовым механизмом, который при угрозе королю соперника произносил слово «Шах!». Это еще более изумляло публику. В 1809 году был организован шахматный поединок между Турком и императором Наполеоном Бонапартом. По сообщениям очевидцев, французский государь пытался подтасовывать ходы, но каждый раз Турок укоризненно качал головой и возвращал фигуру на законное место.

  Во время американских гастролей игрового автомата на один из бенефисов Турка пришел молодой писатель Эдгар Алан По. Позже автор издал разоблачительное эссе, где утверждал, что внутри механизма прячется человек, управляющий ходом игры: «Я в этом абсолютно уверен. Все ходы автомата управляются человеческим разумом». Эдгар По был далеко не первым скептиком. С момента изобретения Турка еще в 80-х годах 18 века прогрессивные умы Европы написали несколько брошюр и разоблачений. Интеллектуалы были уверены в том, что машина не может играть по своей собственной воле. Среди самых известных скептиков кроме Эдгара По можно назвать британского писателя Роберта Уиллиса, который утверждал, что гроссмейстер прятался внутри шкафа и контролировал игру с помощью системы рычагов.

  И все же критики были правы насчет гроссмейстера, который управлял процессом, сидя в шкафу. В действительности все внутренние механизмы шкафа не функционировали. Они выставлялись напоказ для публики и занимали лишь часть ящика. Внутри оставалось достаточно места для того, чтобы туда мог поместиться человек. У основания фигур, расположенных на шахматной доске, были закреплены магниты. Внутри под каждым квадратом размещался металлический шарик, висящий на нити. «Теневой» гроссмейстер не мог видеть хода поединка. Он понимал о том, куда перемещает фигуры противник тогда, когда видел перед собой провисающий шарик. Ответные ходы он делал с помощью системы рычагов. Ими же он приводил в действие руки и голову манекена.

  Разумеется, внутри шкафа должен был сидеть настоящий эксперт в шахматах. За долгое время внутри механизма побывали многие опытные игроки. Ну а во время американского турне Мельцель пользовался услугами европейского гроссмейстера Уильяма Шлюмбергера, который выдавал себя за личного секретаря изобретателя.

  В 1838 году владелец Турка погиб во время морского путешествия из Кубы в США. Так автомат попал в руки одного из кредиторов. В конечном итоге детище барона Кемплена было продано синдикату энтузиастов, заинтересованных в раскрытии правды. Впоследствии Турок был выставлен в качестве экспоната в музее Филадельфии. 5 июля 1854 года 85-летний «шахматист» сгорел во время пожара в здании.

occitan / languedoc / provença et Avignon

из средневекового Каркассона туристического в средневековый Авиньон настоящий

Цюрих/Антибы http://joyreactor.cc/post/4746033

Арле/Каркассон http://joyreactor.cc/post/4747738 

Ремонт по-дореволюционному

 Сегодняшний пост о быте и нравах дореволюционной России. Некоторые особенности старых интерьеров можно отчетливо увидеть на картинах, некоторые может подметить внимательный читатель, любящий классику.

 Самый примитивный "дизайн интерьера", который был и самым массовым - да никакого! Просто деревянный дом без всяких там обоев и паркетов. По мере необходимости щели конопатили обычно паклей. Такой интерьер можно увидеть на картинах многих художников, например, "Новоселье" родившегося и выросшего в деревне передвижника Василия Максимова. А заодно и в большинстве деревенских домов, да и многих мещанских тоже.

Более «серьезным» вариантом было стены оштукатурить и покрасить. Для деревенских домов это долгое время было редкостью, а вот в мещанских встречалось часто. Дешево и сердито. Именно такой незатейливый ремонт, судя по всему, у хозяев, нанимающеюих прислугу на картине Владимира Маковского. Живет семья (судя по характерным усам, военного, возможно, отставного) весьма скромно, но амбиции требуют нанять еще одну девушку в качестве прислуги. Негоже «благородиям», даже бедным, самим готовить и убираться. Просто оштукатуренные стены можно увидеть и на картине Прянишникова «В ожидании шафера» (1890). Часто штукатурку облепляли ненужной бумагой и красили поверх нее.

 Но были и более презентабельные варианты. Например, обои. Вот только обои по тем временам были понятием более широким. Изначально словом "обои" называли то, чем стены обивали, и речь шла обычно о тканях. Бумажные обои стали популярны с 18 века, а производить их в Европе стали еще раньше, но называли их долгое время бумагами, бумажками. Обычно считается, что бумага была более дешевым вариантом, хотя это не совсем так.

 В 18 веке одним из самых популярных способов украсить стены в том числе в домах дворян - покрыть их холстами, а затем покрасить. Иногда закрашивали одним цветом, но некоторые могли расписать их, превратив стену в большую картину. Дмитрий Благово в "Рассказах бабушки" описывает интерьер бабушкиного дома так: "Все парадные комнаты были с панелями, а стены и потолки затянуты холстом и краской на клею. В зале нарисованы на стенах охота, в гостиной - ландшафты, в кабинете у матушки тоже, а в спальне, кажется, стены были расписаны боскетом, а еще где-то драпировкой или спущенным занавесом. Конечно, это все было малевано домашними мазунами, но, в прочем, очень недурно, а по тогдашним понятиям о живописи даже и хорошо."  

 Подобные настенные художества встречались в России и в 18 веке и в начале 19 иногда тоже. В «Горе от ума» крепостной театр, возможно, украшен аналогично. («Дом зеленью раскрашен в виде рощи, сам толст — его артисты тощи»). Добавление клея делало краску более прочной и водостойкой. В то время модно было в особняках рисовать на стенах пейзажи в подражание интерьерам Версаля. Иногда холсты просто белили без всяких дизайнерских изысков. Довольно часто в первой четверти 19 века в отделке использовались яркие цвета. Изумрудно-зеленый (даже получивший название зеленый графов Апраксиных»), синий («синий бенуа»), красный, вдохновленный в том числе интерьерами зданий, обнаруженных при раскопках Помпей.

 В литературе часто можно встретить упоминание штофных обоев. Обычно под ними подразумеваются обои на тканевой основе, которые к стенам крепились с помощью гвоздиков. Поначалу это было дорогое удовольствие, хотя со временем цены становились все ниже, в том числе по причине появления все большего числа отечественных производителей. Некоторые люди делали обивку стен и мебели из одного и того же материала. К середине 19 века стал популярен относительно недорогой кретон (крепкая хлопковая ткань), а иногда в ход шел и дешевый ситец. Похоже, однотипной тканью задекорирована гостиная в Кусково на акварели Натальи Леоновой.

 Бумажные обои в Европе стали популярны еще в 18 веке, но выглядели по- разному. В Англии это была дешевая альтернатива тканям, поэтому дизайн был простяцкий. А вот во Франции бумажные обои были достаточно дорогими, потому что делались из качественных материалов, а сложные и многоцветные узоры наносились на них вручную. Особым шиком считались вкрапления ворса (обычно его состригали с бархата и осторожно сыпали на нанесенный на бумагу клей), их называли насыпными. При этом ворс могли еще и приглаживать в разных направлениях, создавая сочетание матового и глянцевого узора. Вообще ценились обои, имитирующие ткани, поэтому, глядя на картины 19 века, часто нельзя точно сказать, что именно там использовано при отделке. Бумажные обои было легче использовать, но стоить они могли дороже штофных. Бумажными обоями изначально был оклеен Елагин дворец, построенный в 1820-х. Поначалу «бумажки» состояли из отдельных листов, которые между собой склеивали. В 1799 году Луи Робер создал аппарат, выпускавший бумагу рулонами. В 1823 году англичанин Пальмер сделал первую обойнопечатную машину, а его соотечественник Престон в 1839 году разработал еще более популярный аппарат для нанесения узоров. Все это сделало бумажные обои дешевле и доступнее. Если еще в первой половине 19 века обои в жилищах обычных горожан встречались редко, а в основном стены просто красили, то во второй они уже стали обычным делом. Стандартный рулон был примерно 47 см в ширину, а длинна была разной. У русских производителей 11-12 аршин, то есть примерно 8-9 м. К концу века самые дешевые отечественные обои стоили 9 копеек за рулон.

 Сочетание плитки и, скорее всего, недорогих обоев можно увидеть на картине Николая Неврева "Смотрины" (1888). Кстати плитку тоже широко использовался. Чаще всего для отделки печей, иногда на кухне, в начавших появляться в домах ванных, но иногда и в комнатах. В комнатах ее можно увидеть там, где стоял обеденный стол. Это задняя часть печи. Металлический предмет на стене скрывает продух, куда выводилась труба от самовара.

 А вот потолок обычно просто красили. При этом в краску тоже добавляли клей. Такой потолок можно было мыть. Ценное качество, с учетом того, что из-за свечного отопления он мог быстро закоптиться. Изредка можно встретить росписи. С полом вариантов было тоже немного. И самый массовый из них – просто дощатый. Паркет был дорогим удовольствием, поэтому встречался далеко не во всех домах, да и там обычно не во всех комнатах, а только парадных. Чем более сложный рисунок и больше использованных сортов дерева, тем дороже. Так что роспись на потолке и красивый паркет еще раз подчеркивают зрителю, что папенька, к дочери которого на картине Федотова (1848) сватается меркантильный майор, явно в состоянии дать внушительное приданое. В 1863 году Фредерик Уолтон запатентовал напольное покрытие линолеум на основе линоксина – оксидированного льняного масла. Однако массовым производство этой новинки стало только к концу 19 века, и в дореволюционной России она популярной стать не успела.

 Ну и еще одна характерная особенность домов "благородий" и просто состоятельных россиян - любовь к "показухе" для гостей, а ради нее готовность переплачивать и жертвовать личным комфортом. Во многих домах и квартирах были так называемые парадные комнаты. Хорошо обставленные, с качественным паркетом, и окнами на улицу, что считалось престижным. И все это для гостей, а без них помещения часто не отапливали, и туда могли даже не заходить, проводя жизнь в личных покоях. А там и мебель дешевле, и полы просто дощатые, и окна в унылый двор. Типичная жилая комната на картине Федора Толстого "За шитьем" (1820-е).

Ну и несколько примеров интерьеров на старых фото

И немного крестьянского быта начала 20 века. Фотограф Вадим Шульц

Часть информации в посте взята в книгах

Ю. Федосюк "что непонятно у классиков или энциклопедия русского быта xix века"

Е. Юхнева "Петербургские доходные дома"

А. Васильев "Русский интерьер в старинных фотографиях»

___________________________________

Автор сей статьи Торбова

Крипта цивилизации: Проект, рассчитанный на 6.000 лет

  В подвале Фиби Хёрст Холла (англ. Phoebe Hearst Hall) в Олготорпском университете (штат Джорджия) есть дверь из нержавеющей стали, которая ведёт к хранилищу, созданному более 65 лет назад. За этой дверью находится водонепроницаемая комната размером 6х3 метра, где хранится целый ряд некогда современных артефактов и записей, помещённых туда мужчинами и женщинами в период между 1937 и 1940 годами. Если всё пойдёт хорошо, то содержимое этого хранилища будет оставаться невидимым и нетронутым в течение следующих 6107 лет.

  Этот амбициозный проект, начавшийся на заре Второй мировой войны, известен как «Крипта цивилизации»; он представляет собой первую согласованную попытку собрать и сохранить образцы человеческой цивилизации и технологий. И хотя этого термина тогда ещё не существовало, это была первая современная капсула времени.

  Эта концепция зародилась в голове доктора Торнуэлла Джейкобса в 1936 году, когда он был президентом Оглторпского университета. Преподавая и исследуя древнюю историю, он был поражён скудостью информации о древних цивилизациях, поэтому у него возникла идея не допустить, чтобы с этой проблемой столкнулись те, кто, возможно, захочет изучить нашу цивилизацию в будущем. Его «крипта» должна была содержать исчерпывающую летопись цивилизации того времени, а также накопленные человечеством знания. Он заручился поддержкой Томаса Киммвуда Питерса и поставил перед ним монументальную задачу – записать историю человечества на новый носитель, известный как «микрофильм». Питерс как никто другой подходил для выполнения этой задачи, поскольку он был изобретателем первой микрофильмовой камеры.

  Переменчивая публика, казалось, была одновременно вдохновлена и обеспокоена этим проектом. Масштаб идеи был беспрецедентным в современной истории. О крипте поведали миру в публикациях и радиопередачах, и Джейкобс был в восторге от внимания, которое привлёк этот проект. Он описал крипту как «археологический долг его поколения».

  Год открытия крипты — 8113 год — был выбран с учётом того, что 1936-й был на полпути к будущему. С момента возникновения египетского календаря в 4241 году до нашей эры прошло 6177 лет, поэтому доктор Джейкобс решил использовать именно это число лет для своей идеи. Тот факт, что жители 1936 года думали о своём времени как о переломном моменте в истории, говорит о технологическом оптимизме поколения, который вполне понятен, учитывая, что одни из величайших изобретений человечества начали появляться примерно в тот период.

  Собственно подготовка крипты началась в университете в 1937 году. Выбранное место представляло собой подвальное помещение, в котором ранее находился плавательный бассейн, а это означало, что его фундамент уже был спроектирован таким образом, чтобы быть непроницаемым для влаги. Комната представляла собой подземное углубление размером 6 на 3 метра с твёрдым гранитным основанием, примерно в двух метрах под поверхностью. В камере провели дополнительные работы, которые заключались в поднятии пола с помощью бетона и облицовке стен керамической плиткой.

  За три года Питерсу и его помощникам-студентам удалось запечатлеть и сохранить более 640000 страниц документов, включая религиозные тексты, такие как Библия и Коран, а также произведения литературы, такие как «Илиада» и «Божественная комедия». Помимо этого, Питерс собрал фотографии, кинофильмы и голосовые записи политических лидеров, таких как Гитлер, Сталин, Муссолини, Чемберлен и Рузвельт. Чтобы этими материалами могли воспользоваться люди будущего, в крипте есть стеклянные лупы, а также электрические проекторы и проигрыватели, которые работают от ветряного генератора. Кроме того, в камере хранятся «артефакты» из повседневной жизни, включая швейные машины, первый телевизор, телефон, механические часы, произведения искусства, семена растений и многое другое.

  Джейкобс и Питерс консультировались с Американским бюро стандартов относительно наилучших способов сохранения микрофильмов и артефактов в течение такого огромного промежутка времени, и в конечном итоге они решили упаковать чувствительные предметы в герметичные сосуды из нержавеющей стали со стеклянными накладками. Прежде чем запечатать эти контейнеры, из них был удалён весь воздух, который заменили азотом, чтобы предотвратить окисление содержимого. В качестве дополнительной меры предосторожности было принято решение сделать дубликаты на металлической плёнке.

  К 1940 году крипта была завершена; её заполнили кучей контейнеров и предметов, характерных для того времени. 25 мая того же года дверь камеры была торжественно запечатана в присутствии мэра города, губернатора штата, генерального почтмейстера США и других чиновников. Об этом событии сообщили по радио; также были сделаны записи ряда глубоких фраз, произнесённых на церемонии, они стали последними дополнениями к крипте. Вдобавок ко всему, в самый последний момент в помещение занесли стальную пластину от газеты The Atlanta Journal-Constitution, которая освещала тему войны в Европе. Затем дверь из нержавеющей стали была закрыта и заварена. Содержимое хранилища снова увидит свет в 8113 году... если всё пойдет по плану.

  Не имея бюджета на ядовитые дротики и гигантские каменные сферы, создатели этого склепа вместо них использовали другое средство устрашения против потенциальных злоумышленников: чувство вины. Над запечатанным входом в крипту установлена табличка из нержавеющей стали, умоляющая всех, кто наткнётся на неё, оставить её содержимое нетронутым до 8113 года.

Табличка гласит:

 «Эта крипта содержит памятники цивилизации, которая существовала в Соединённых Штатах и мире в целом в первой половине двадцатого века. В сосудах из нержавеющей стали, в которых воздух был заменён инертными газами, хранятся энциклопедии, исторические сочинения, научные труды, специальные выпуски газет, туристические журналы и беседы, киноплёнки, модели, граммофонные пластинки и прочие материалы, с помощью которых можно получить представление о состоянии и природе цивилизации, существовавшей с 1900 по 1950 год. Ювелирных украшений или драгоценных металлов в ней нет. Мы надеемся, что законы округа Де-Калб штата Джорджия, правительство Соединённых Штатов и его преемники, а также честность потомков, позволят сохранить эту камеру до 8113 года, когда, согласно нашему распоряжению, она будет октрыта властями, представленными вышеупомянутыми правительственными учреждениями и администрацией Оглторпского университета. До этого момента мы просим всех людей не трогать эту дверь и то, что хранится за ней».

  Конечно, если бы сегодня археологи нашли гробницу, надпись на которой предписывала бы не открывать дверь до какого-то определённого момента в будущем, то вряд ли они с уважением отнеслись бы к этому желанию.

  В том случае, если «Крипта цивилизации» будет обнаружена людьми, которые не говорят по-английски, комната включает в себя многочисленные пиктографические представления информации, и, пожалуй, наиболее важные из них описывают работу «языкового интегратора» хранилища — первой части технологий, с которой столкнутся при входе в эту «технологическую гробницу». По иронии судьбы, похоже, что большая часть информации об этой машине была потеряна из-за разрушительного воздействия времени, но говорят, что на создание этого ручного устройства для обучения английскому языку вдохновил Розеттский камень, основанный на «принципе Никелодеона». Его словарь состоит всего из 1500 слов, которые составляют «базовый английский», он использовался в криптографических кодах во время Первой мировой войны.

  Полезность таких капсул времени уже давно ставится под сомнение археологами и историками, потому что дикий оптимизм давно был вытеснен скептицизмом. Пагубная ошибка капсул времени заключается не только в их сомнительной способности переживать огромные промежутки времени, но и в том, что те, кто отвечает за содержание, помещают внутрь только то, что они пожелают. И хотя гаджеты и документы не лишены исторической ценности, их первозданное состояние мало что говорит об их роли в повседневной жизни. Как бы то ни было, для историков будущего они обладают неисчислимой ценностью.

  Учитывая водонепроницаемость, подземное расположение и окружающий её гранитный рельеф, «Крипта цивилизации» вполне может дожить до 8113 года нашей эры. Регион, где она находится, не подвержен большой сейсмической активности, и хотя землетрясения там не являются редкостью, они далеко не так часты и сильны, как во многих других частях мира.

  Чтобы сохранить знания о крипте, доктор Торнуэлл Джейкобс сделал пластинки из ацетата целлюлозы, которые содержат информацию о хранилище на многих языках, и отправил их в библиотеки, университеты, монастыри и храмы по всему миру. Сейчас в Оглторпском университете — доме первой в современном мире капсулы времени — находится Международное общество капсул времени (МОКВ), организации, созданной в 1990 году для содействия тщательному изучению и документированию капсул времени.