sfw
nsfw

16 век

Подписчиков:
1
Постов:
19

Мечи османских султанов XV - XVI вв.

Два меча слева принадлежали султану Баязиду II. Один из них имеет характерный прямой клинок с раздвоенным острием, известный как тип "Зульфикар" (Zülfikar, ذُو الْفَقَارِ), а другой — клинок с волнистым лезвием (Burmalı).
Справа находятся три сабли, принадлежавшие Мехмеду Завоевателю (Мехмеду II), султану Баязиду II и Явузу Селиму (Селиму I). Клинки этих сабель изогнутые и украшены золотыми надписями, содержащими тексты на арабском языке, включая аяты из Корана и восхваления султанов.
Различные мечи из 16 века, включая сабли и фламберги, выставлены на фоне однотонной поверхности.,Оружейная эстетика,сабля,фламберг,меч,16 век,История,османская империя,Турция,страны
umbraoftheworld
umbraoftheworld
1 нед.

ФРАГМЕНТ ДОСПЕХА В АНТИЧНОМ СТИЛЕ

Итальянская работа

Около 1540-1545 гг.

Сталь; ковка, чеканка

Мастер: Джован Паоло Негроли

Инв. C.048-C. 146-C. 147-C. 188-C. 189-E.050-АРМЕРИЯ РЕАЛЕ

Королевская оружейная палата, Турин

Одной из специализаций семьи Негроли было создание современных доспехов, вдохновленных античностью. Однако даже их работы — лишь одна глава в долгой истории возрождения классических доспехов, начавшейся в позднем Средневековье с подъёма гуманистического интереса к изучению классических текстов и продолжалась до XVIII века, когда знать и монархи эпохи Просвещения считали уместным для себя появляться на фестивалях, каруселях и государственных портретах в костюмах античного стиля, которые, как считалось, подчеркивали их достоинство и божественно установленную власть.

Джован Паоло Негроли (ок. 1513–1569), старший из пяти сыновей Николо Негроли и представитель того же поколения, что и его более известный кузен Филиппо, является третьим членом этой большой семьи оружейников, чьё творчество можно проследить, по крайней мере частично, по клеймам, но в основном на основе стилистических критериев. Его профессиональная карьера документально подтверждена только с 1541 года, когда, будучи главой хорошо зарекомендовавшей себя мастерской, в которую входили его братья, он нанял двух дополнительных мастеров, один из них специализировался на офорте и золочении. К этому времени у мастерской, должно быть, были значительные заказы, требовавшие привлечения сторонних рабочих. Более поздние документы свидетельствуют о существовании настоящей бизнес-империи с представителями в Риме и Турине, а также на севере, включая Антверпен, Брюссель и особенно Париж. Французским рынком руководил его брат Джован Пьетро, который поставлял миланские парадные доспехи для знати и большое количество простых пехотных доспехов для армии. Карьера Джован Паоло отличалась от карьеры кузена Филиппо тем, что он производил не только богато украшенные парадные доспехи для аристократии, но и занимался изготовлением простых доспехов в больших количествах для конных латников и пехотинцев. Его деловая хватка, а также талант оружейника обеспечили ему лучшую судьбу, чем Филиппо: он умер богатым и успешным человеком в 1569 году.

Эти элементы латной защиты были частью великолепного доспеха в античном стиле, созданного известной миланской мастерской Джована Паоло Негроли, обслуживавшей военную и политическую элиту по всей Европе. Чеканная отделка не просто украшает латные элементы, но кажется их органичной структурой. Шлем открытого типа — бургиньот выполнен в форме головы фавна с витыми рогами, увенчанной на гребне дельфином. Защита шеи и верхней части торса — латное ожерелье декорировано в центре женской маской, из которой выходит вьющийся растительный орнамент. Наплечники выполнены в форме масок с рельефным изображением морды животного, в данном случае льва, налокотники — в виде масок фавна. Эта работа демонстрирует Джован Паоло как мастера высокого рельефа, обладающего значительным мастерством, который, возможно, под влиянием Филиппо, в те годы преимущественно основывал свой рельефный орнамент на гротескных мотивах в античном стиле. Однако, в отличие от Филиппо, Джован Паоло не стремился к такому же уровню детализации и точности — разница, возможно, скорее в стиле и замысле, чем в техническом мастерстве — с очевидной целью создания смелых, четких слегка формальных мотивов. Эти латы был частью коллекции семьи Мартиненго делла Фаббрика из Брешии, насчитывавшей около пятнадцати высоко ценимых доспехов, приобретенных Карло Альберто в 1839 году.

umbraoftheworld
umbraoftheworld
2 нед.

1503, Эстамп "Осада Трои", изображающий штурм типичного европейского города времен польского короля Александра Ягеллона.

umbraoftheworld
umbraoftheworld
3 нед.

Бургиньот гвардии Фарнезе.

Итальянская работа, возможно, Ломбардия; Мантуя.

Первая половина XVI века, около 1545 года.

Сталь, золото, медный сплав.

Размеры: высота -25 см, ширина -22,5 см, глубина -33,5 см

Вес: 1232 грамм

Инв. №2170

Коллекция Музея Каподимонте в Неаполе.

Это один из двадцати четырех шлемов с тремя гребнями, которые сейчас хранятся в Музее Каподимонте. Все они, как и этот трехгребневый бургиньот являются частью обширной серии однотипных парадных шлемов с рельефным орнаментом, которые, как полагают, были изготовлены для гвардии Пьера Луиджи Фарнезе (1525-1547).

Этот образец сохранил свою оригинальную поверхность и держатель для плюмажа. Лилия по бокам — геральдическая эмблема семьи Фарнезе. В инвентарной описи арсенала Фарнезе в 1731 году было зарегистрировано девяносто шесть шлемов этого типа; сейчас их можно встретить во многих музеях по всему миру.

Похожий шлем можно заметить на портрете Пьера Луиджи Фарнезе (1503-1547), работы Тициана (около 1546 года). Гордая и величественная фигура Пьера Луиджи Фарнезе (1503-1547), старшего сына папы Павла III, выделяется мощью и силой. Он облачен в ослепительный боевой доспех, за его спиной стоит гвардеец в бургиньоте и с флагом в руках, как напоминание о должности гонфалоньера и генерала папской армии, назначенных ему отцом, папой Павлом III (в миру Алессандро Фарнезе) в 1545 году, наряду с весьма престижной должностью герцога Пармы и Пьяченцы, которыми он правил до своего убийства в 1547 году. Тициан, портретист семьи Фарнезе, изображает Пьера Луиджи в три четверти профиля, с неподражаемым мастерством передав игру света на его доспехе.

Великолепный комплект доспехов для всадника и коня, хранящийся в Венском музее истории искусств (инв.: A 349)

Был изготовлен как единый комплект. Он демонстрирует поздний «максимилианский стиль» доспехов, с поверхностями, украшенными и усиленными узкими, относительно параллельными канавками. Канавки также присутствуют на забрале шлема, что является редкой особенностью. К полевым доспехам прикреплены дополнительные усиливающие элементы для использования в турнире «Фрайтурниер».
Травленая и позолоченная отделка на синем фоне включает типичные мотивы эпохи Возрождения, такие как усики, трофеи и мифические существа, в стиле аугсбургского художника Даниэля Хопфера Старшего (1471–1536). Комплект можно с уверенностью отнести к его владельцу, Фердинанду I (1503–1564), королю Богемии и Венгрии, согласно «Альбому эскизов Туна» — альбому эскизов доспехов, в котором упоминаются заказы Габсбургов из мастерских Гельмшмида. Она была изготовлена ​​известным аугсбургским оружейником Кольманом Хельмшмидом (1471–1532).
Стилистически, скорее всего, она была создана вскоре после 1526 года, когда Фердинанд стал королем Богемии после смерти Людовика II (1506–1526), ​​брата его жены Анны Богемской и Венгерской (1503–1547), в битве при Мохаче. В 1558 году Фердинанд стал императором Священной Римской империи.
На последнем изображении представлена ​​современная копия с картины Яна Корнелиса Вермейена (ок. 1500–1559), датируемой примерно 1530 годом.
totally bread
totally bread
10 мec.

Питер Клас «Натюрморт со свежей речной рыбой, кувшином, сачком и кошкой», 1656

Olmer-85
Olmer-85
1 г.

Сказочно красивый мушкет. Длина ствола: 91,9 см Калибр: 14,5 мм Вес: 4451 г. Германия 1560 г.

Olmer-85
Olmer-85
1 г.

Кирасирский доспех герцога Якоба Ганнибала фон Хоэнемса, Южная Германия, около 1580 года

Olmer-85
Olmer-85
1 г.

Компактный колесцовый пистоль, диаметр ствола 1,2 см. Нюрнберг, Германия, около 1580 г.

OP-01
OP-01
1 г.

Канун Варфоломеевской ночи. Карл Фёдорович Гун. 1868.

Для справки
Во время Варфоломеевской ночи, для опознания своих, католики наносили на одежду белые отметки или несли белые повязки.
1		f¡L 3 \ 1	
~É*	- 4L '?Л « ' . Шл,Traditional art,art,арт,картина маслом,История,Франция,страны,1572,16 век
Olmer-85
Olmer-85
2 г.

Черный с позолотой полудоспех Карла II Габсбурга (Австрийского эрцгерцога), мастеров Якоба Топфа и Элиаса Старка, Инсбрук, Австрия, 1582 г

Olmer-85
Olmer-85
2 г.

Роскошная рельефная кираса, мастер Джованни Паоло Негроли. Длина: 62 см Ширина: 37 см Вес: 3,93 кг. Милан, Италия, середина 16 века

Здесь мы собираем самые интересные картинки, арты, комиксы, мемасики по теме 16 век (+19 постов - 16 век)