финал фантази

Оказывается, "Мстители: Финал" перенесли на 29 апреля ради отечественной драмы "Миллиард"

Издание «Ведомости», ссылаясь на собственные источники, раскрыло причину переноса премьеры «Мстителей: Финал» на 29 апреля. Это на 4 дня позже мировой премьеры.

Дату перенесли под давлением Минкульта, который решил, что перенос поможет драме «Миллиард» собрать кассу во второй прокатный уикенд. Фильм с Владимиром Машковым в главной роли в первые выходные собрал примерно 170 миллионов рублей: отсутствие «Мстителей» на грядущих выходных должно помочь картине приблизиться к окупаемости.

Кинотеатры такое положение дел не устраивает. Вчера они направили письмо в Минкульт и в адрес прокатчика Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing (WDSSPR), в котором просят перенести премьеру «Мстителей: Финал» на 25 апреля хотя бы для премиальных форматов (IMAX, Luxe, Dbox, 4DX, Dolby Atmos). В Минкульте подтвердили получение письма, прокатчик от комментариев отказался.

Слежка и кое-что ещё...

Началось всё вчера ночью, когда я гуляя дошел до её дома. Какое-то время было пофигу, но снова нахлынуло чувство обиды и незавершенности. Полтора года назад она меня предала как друга, ничего не сказав и не отвечая, пока я был в другом городе.
Я стал всерьез думать о том, чтобы подкараулить момент, когда смогу подойти к ней лично и посмотреть в глаза. Внутри всё колотило, как и 4 года назад, когда я собирался признаться ей в любви. Но я больше не хотел терять времени, к тому же я был полон решительности и мне нравился азарт всей этой затеи со слежкой и вообще, возможность завершить всё это для себя.

Следующим утром я спокойно проспал до обеда. Идеи о слежке были где-то между забросить и забыть и подъебнуться и прямо сейчас поехать. Я, как бы невзначай, проверял где находится на карте место её работы, по её словам. Основных вариантов было 2 и ещё 4 возможных. Глядя на часы я понял, что я вполне успеваю проверить как минимум основные. Я быстро позавтракал и с той же решимостью быстро собрался и поехал.
Я припарковался и пошел искать её машину в первом месте. Это было очень авантюрно, как в какой-то неудачной игре, собравшей миллиарды долларов. Погода хорошая, парк, архитектура. И только я обхожу здание, как вижу Её машину... Это была удача! Я отставив волнения, вернулся к своей машине и поставил её на удачную позицию, чтобы быть незаметным и всё просматривать. На этом этапе возникла забавная ситуация... Я увидел её машину, но номера были другие. Я потерялся на секунду, а потом вспомнил, что её машина дальше. Понапокупают в кредит, подумал я...
Я встал и принялся ждать, строя бессмысленные фантазии о том, как именно подойду к ней/прижму и пытаясь вернуться в состояние алертности и решимости. Я перебрался на заднее сиденье с затонированым окном, чтобы быть ещё незаметнее. Она не знала, что у меня теперь есть автомобиль. Пару раз я выходил прогуляться по пол-часика. Затем была битва с желанием поссать. Как только думаешь отойти, хочется продолжать с интересом следить. Как только следишь, становится скучно и хочется поссать. Я рискнул и нашел укромное людное место метрах в 200. Возможно, меня отследят по моче и частицам спермы, но сперма может сбить их со следа.

Спустя ещё пару циклов, я видел нечто сильно похожее на женю. Я был почти уверен, но не до конца. Она положила что-то, кажется, в свою машину и пошла. Я всё-таки решил двинуться за ней. Шел аккуратно, наискосок, по возможности скрываясь за чем-то. Она выглядела довольно опрятно с 20-60 метров. Чистая, новая одежда, хорошая прическа. Но её бока меньше так и не стали. Она перешла дорогу перед собой и продолжила разговаривать по телефону. Момент был очень удачный, если бы не телефон. Я, идя к ней, осторожно по дуге обогнул её, растопырив пальцы в её сторону и не показываясь из-под капюшона ушел за угол. Она скорее всего видела меня, но тоже не могла быть уверена. Она зашла в кондитерский. У неё сегодня день рождения и её могли ждать ждать близкие.
Я раздумывал о том, готов ли я зайти туда и попытаться при всех вытащить её на тет-а-тет-дед. Ответ был ближе к отрицательному. Вместе с думчивым нарезанием кругов за зданием, я периодически проверял, не вышла ли она.
Через минут 15 я увидел очень похожий силуэт уходящий вдаль. Не долго думая и не зависимо от исхода слежки, я пошел за ним. Я увидел тортик и понял - это она. Расстояние было метров 200, так что я побежал трусцой со стороны стоящих вдоль дороги машин, чтобы успеть пока она не уедет и не быть замеченным раньше времени.

-

И вот, момент... Тот самый, о котором я столько фантазировал за эти полтора года. Тот самый силуэт в той самой машине, я нигде не ошибся.
Она уже завела двигатель, но я уверенно и с многозначительной улыбкой встал перед её машиной и смотрел прямо на неё.
В её глазах и действиях прочиталось что-то вроде "блин", и в то же время то ли неловкая, то ли слегка искренняя улыбка (она всегда так улыбается, будь то вежливость, или настоящее счастье). Она заглушила двигатель и неловко, улыбаясь вышла. Вы знаете эту типичную глупую улыбку, когда два старых знакомых встретились на улице и абсолютно без причины начинают неконтролируемо улыбаться?) Этим жестом обменялись и мы. В её глазах/голосе/действиях действительно читалась небольшая радость от того, что я вообще жив и она снова видит меня...кроме всего остального. То ли сейчас, то ли после она спросила - зачем я здесь... (Поздравить? Мстить? Обругать?) Она медленно и осторожно хотела подойти ко мне, может чтобы обнять, не знаю... Я медленно, но решительно попятился, смотря на её стопы. Да, тут она и спросила - зачем я здесь. Я достал руки из карманов, потер их и опустил в загадочном положении, начав смотреть ей в глаза.

Моя глупая и неловкая улыбка в глазах иногда перебивалась то ли желанием посмотреть на неё осуждающе, то ли ещё чем то.
Всё-таки я смотрел на неё и видел абсолютно такого же человека, как и 2 года назад. Вблизи она выглядит не так хорошо... Я просто о том, что она теперь всегда хочет вечно казаться чем-то, и я считаю таких последними дурочками. Хотя, она выглядела неплохо и опрятно, я не стал её об этом говорить, так же как и поздравлять её. Как и говорить зачем я здесь и говорить вообще что-то. Я пришел не за любезностями и глупыми социальными играми и она знает, что это не по мне.
Я просто смотрел на неё, ещё более пристально когда наши неловкие улыбки начали спадать. Она очень быстро почувствовала себя неловко (из-за вины? Из за страха того что я могу сказать? неизвестность), сказала что ей надо ехать, спешно и неловко сказала что рада была меня видеть, когда садилась в машину. Как только она села, я (в своих лучших традициях) сказал "подожди минуточку". Я не хотел ничего конкретного, но недосказанности было слишком много и я не мог позволить ей просто так снова убежать от всего. Но она, не обращая внимания на меня поехала. Это было очень показательно. Все её страхи, трусость, нерешительность, неответственность, какими я их помню. Может она чувствует ещё, что она виновата.

-

Я сказал - ладно. Быстро вернулся к своей машине, сел и завел её. Во мне в тот момент было больше азарта и решительности завершить историю, чем всяких эмоций и переживаний. Хотя мой мандраж сказывался на педали газа, я во время брал себя в руки.
Я не знал в каком из трёх направлений ехать, вначале я вовсе выбрал неверное. Но методом третьего уха, я всё-таки выбрался на верный путь, увидев вдалеке знакомую машину. Это могла быть любая машина и в пробке мои шансы быстро таяли. Я перестроился на соседнюю полусвободную полосу и увидел, что проехал прямо мимо нужной машины. Сомнительные голоса в голове предлагали устроить разборку на дороге, но со вчерашнего вечера я их не слушаю. Скорее всего она ехала домой, так что теперь я был намерен её опередить. Это было уже не так трудно, хотя всё ещё требовало сноровки. Я удачно втиснулся обратно на нужную полосу и в ритмичном темпе двинулся к её дому.
Конечно, я приехал первым. Не зная, ждать ли её у дома вообще. Это было ещё больше похоже на те фантазии, где я на машине подъезжаю к ней.

---

Через минуты 4 её машина въехала во двор. Я, медленно начал красться к ней и проехал чуть дальше её машины. Думаю, тогда она поняла что это я, если ещё не видела как я садился в машину в самом начале. Я нежно остановился, заглушил машину, вышел и пошел на площадку её подъезда, внимательно осматривая её как поле боя, что я делал ещё вчера но со своими фантазиями. Не показывая уже не сильного мандража, я вальяжно уселся на железные заборчик рядом с подъездом. Вытянул одну ногу и согнул вторую и ждал, когда она подойдёт. Напротив меня было дерево, где сидела птичка. Я наблюдал за ней. Затем уже повернул голову в сторону Жени, она кажется смотрела на мою машину и как раз собиралась двинуться в мою сторону.
- "Красивая)" - сказала она. Она про всех бывших говорила "Ну он хороший человек, просто не сложилось.". Пытается быть хорошей для всех, или со всеми остаться друзьями. Но даже в нашей ситуации будто и сама чувствует, что всё не совсем ровно и по-дружески закончилось. Я со слегка искренне улыбкой медленно покивал. Было приятно. Это было так похоже на мой совсем недавний сон, но ведь эта была реальность, такая (якобы) важная, но прямо здесь и сейчас, как и любые другие самые обычные вещи.
Она подошла к подъезду и снова с неловкой улыбкой стала смотреть на меня, а я на неё. Я всё ещё сидел. Она собиралась что-то сказать и уже пойти, но я её прервал: -"Знаешь зачем я приехал?" -"Зачем?" ...
Я смотрел на неё долго, а она уже не спешила так убежать. "-Чтобы в глаза твои посмотреть. И увидеть как ты убегаешь."
Она многозначительно улыбнулась и сняла солнцезащитные очки, как бы открывая мне свои глаза и стала смотреть на меня.
Её глаза снова предстали моим глазам. ...Ничего нового я там не видел, те же самые глаза. Как она живёт, поступает и что она за существо я и так знал из её действий и постов. К тому же, многозначительные улыбки на наших лицах снова стали расти в этой неожиданной ситуации. Не лучший момент для моего колдовства взгляда, а ещё она знала о моих интересных странностях (хотя когда мы были в любви, мне однажды пришлось уламывать её, чтобы просто зайти к ней и посмотреть в глаза. Это говорит о неё и наших бывших отношениях.).

Я слегка усмехнулся, то ли от ситуации (то ли от того что увидел там, то ли от того, что так просто было расправиться со своим врагом, обидчиком. Просто взять, прийти, и увидеть, что она не представляет никакой опасности, а обидеть может только из глупости.) и растянув непонятную улыбку ещё немного шире, медленно увел взгляд в сторону.
Напоследок я буквально вбросил ей несколько слов, о которых я практически не думал, но не могу сказать чтобы хоть одно из них не было верным. "-Ладно, я позже приду." Встал и пошел к машине, уже не смотря на неё добавил "-Но не за этим. ..Просто посмотрю." Почему-то кажется, что она продолжала улыбаться и не развернулась, пока я уже не сел в машину.

Кстати, именно сегодня машина почему-то пару раз не хотела завестись с первого раза (когда я уезжал от своей знакомой, например). Но как удивительно и не странно, через все возможные пути и вероятности, эта встреча состоялась и прошла максимально хорошо. Я доволен, я получил всё, что я хотел и больше мне не надо. Это то, чего мне не хватало.
Я до сих пор думаю о том - что это? Эмоции? Всплеск решительности, какая-то маниакальная тяга? Или я взял себя в руки и сделал всё как надо, забыв про страхи и истерики? Всё вместе, скорее всего. Это же жизнь, она такая :)

Мы же уже говорили о том, что любовь - это просто гормоны, которые обрисовываются разумом. Это прекрасное явление, но не отменяет его сути. А духовность? Это тонкая вещь. Просто живи, чтобы не стыдно было, чтобы быть наготове и осознавать, и будешь на своём пути.

Полагаю развязка этого: http://joyreactor.cc/post/1323673

Все обсуждают нашумевшую концовку сами знаете какой саги но в это время так же подошел к концу еще один хороший сериал где концовка по моему скромному мнению оказалась просто шикарной и достойной упоминания как минимум. Давайте лучше обсуждать хорошие вещи.

Окей Джой Проверка на фантазию! Ответе мне кто этот человек? =)

Конкурс художников-иллюстраторов «Штрихи Пролёта 2016», приглашение

Далее будет приглашение на конкурс, которое я начну с публикации некоторых работ прошлого.

Победители прошлогоднего конкурса «Штрихи Пролёта» (одним из организаторов которого я являюсь).

Приведены имя автора, название иллюстрируемого рассказа и цитата либо описание соответствующего фрагмента:

Алексей Провоторов - «Волчий гребень»

Матрица: неизвестный финал

Теперь я наконец нашёл ответы на те глупые дыры в сюжете, что мучили меня в первом фильме. Это... Это просто гениально.

Многие кинокритики отмечают, что после концептуальной «Матрицы номер один» ее продолжения слишком сильно отдавали желанием заработать как можно больше денег на успехе предыдущей картины, чтобы считаться достойными фильма-предшественника. Возможно, все могло выглядеть совсем по-другому...

Многие считают, что братья (тогда еще) Вачовски, собственно, сотворили один-единственный фильм, на славе которого и строили всю свою последующую карьеру. Первая «Матрица» гениальна. Вторая и третья части трилогии далеко ушли в сторону чистой коммерции, и этим слегка подпортили послевкусие, но то, что оригинальная картина оказалась выше всех и всяческих похвал - это уж точно.

К сожалению, переполнив сногсшибательными спецэффектами продолжения, забив их под завязку персонажами и второстепенными событиями, авторы «Матрицы» утратили обжигающую простоту оригинала, чему своеобразный хэппи-энд с восходом солнца тоже не способствовал.

Но что вы скажете, если узнаете, каков был оригинальный замысел Вачовски? Будь он воплощен на экране должным образом - и эффект от «Матрицы» был бы усилен втрое, ведь по жестокости финального поворота событий фильм превзошел бы даже «Бойцовский клуб»!

Сценарий «Матрицы» создавался Вачовски на протяжении более чем пяти лет. Годы непрерывного труда породили целый иллюзорный мир, густо пронизанный сразу несколькими сюжетными линиями, время от времени причудливо переплетавшимися между собой. Адаптируя свой колоссальный труд для экранизации, Вачовски изменили так много, что, по их же собственному признанию, воплощение их замыслов оказалось лишь «фантазией по мотивам» той истории, что была придумана в самом начале. Хотя, конечно, основная идея всегда оставалась неизменной.

Самое интересное заключается в следующем: на определенном этапе из сценария в конечном итоге была убрана на редкость занимательная составляющая - суровый финальный твист. Дело в том, что с самого начала Вачовски задумывали свою трилогию как фильм с, пожалуй, самым печальным и безысходным концом, какой только можно себе представить. Судя по обширному фрагменту сценария, который был отвергнут весь целиком на этапе согласования производства картины с продюсером Джоэлом Сильвером, мы лишились на редкость ошеломляющего финала, который уж точно смотрелся бы лучше того «хэппи-энда», который в конце концов попал на экраны.

Прежде всего, стоит оговориться, что сценарные наброски и разные варианты одного и того же фильма, будучи отвергнутыми, далее не дорабатывались, поэтому многое осталось не увязанным в стройную систему. Так, в «грустном» варианте трилогии события второй и третьей частей довольно сильно урезаны. При этом в третьей, заключительной части начинается развертывание настолько суровой интриги, что она практически ставит с ног на голову все события, происходившие ранее по сюжету. Точно так же финал шьямалановского «Шестого чувства» полностью перетряхивает все события фильма с самого его начала. Только в «Матрице» зритель новыми глазами должен был взглянуть практически на всю трилогию. И очень жаль, что Джоэл Сильвер настоял на реализованном варианте - этот явно лучше.

Итак, оригинальный сценарий истории:

С момента окончания событий первого фильма проходит шесть месяцев. Нео, находясь в реальном мире, обнаруживает у себя невероятную способность воздействовать на окружающее: сперва он поднимает в воздух и гнет ложку, лежащую на столе, потом определяет положение машин-Охотников за пределами Зиона, потом в бою со Спрутами уничтожает одного из них силой мысли на глазах потрясенной команды корабля.

Нео и все окружающие не могут найти объяснение данному феномену. Нео уверен, что этому есть веская причина, и что его дар как-то связан с войной против машин, и способен оказать решающее воздействие на судьбу людей (интересно отметить, что в снятом фильме эта способность тоже есть, но она вовсе не объясняется, и на ней даже не особенно заостряют внимание - может, и все тут. Хотя, по здравом размышлении, умение Нео в реальном мире вытворять чудеса не имеет абсолютно никакого смысла в свете всей концепции «Матрицы», и выглядит просто странно).

Итак, Нео отправляется к Пифии, чтобы получить ответ на свой вопрос, и узнать, что ему делать дальше. Пифия отвечает Нео, что не знает, почему он обладает сверхспособностями в реальном мире, и как они связаны с Предназначением Нео. Она говорит, что тайну Предназначения нашего героя может открыть только Архитектор - верховная программа, создавшая Матрицу. Нео ищет способ встретиться с Архитектором, проходя через неимоверные трудности (здесь участвуют уже известные нам Мастер ключей в плену у Меровингена, погоня на шоссе и прочее) .

»'И вот Нео встречается с Архитектором. Тот открывает ему, что город людей Зион уничтожался уже пять раз, и что уникальный Нео был намеренно создан машинами для того, чтобы олицетворять для людей надежду на освобождение, и таким образом сохранять спокойствие в Матрице и служить ее стабильности. Но когда Нео спрашивает у Архитектора, какую роль во всем этом играют его сверхспособности, проявляющиеся в реальном мире, Архитектор говорит, что ответ на этот вопрос никогда не может быть дан, ибо он приведет к знанию, которое уничтожит все, за что сражались друзья Нео и он сам.

To be concluded...

Третий фильм

После разговора с Архитектором Нео понимает, что здесь скрыта какая-то тайна, разгадка которой может принести долгожданный конец войны между людьми и машинами. Его способности становятся все сильнее. (В сценарии есть несколько сцен с впечатляющими боями Нео с машинами в реальном мире, в котором он развился до ультимативного супермена, и может почти то же, что и в Матрице: летать, останавливать пули и прочее)»'

В Зионе становится известно, что машины начали движение к городу людей с целью убить всех вышедших из Матрицы, и все население города видит надежду на спасение в одном только Нео, который вытворяет прямо-таки грандиозные вещи - в частности, получает умение устраивать мощные взрывы там, где он хочет.

Тем временем вышедший из-под контроля главного компьютера агент Смит, ставший свободным и получивший умение бесконечно копировать себя, начинает угрожать уже самой Матрице. Вселившись в Бэйна, Смит проникает также и в реальный мир.

Нео ищет новой встречи с Архитектором, чтобы предложить ему сделку: он уничтожает агента Смита, разрушив его код, а Архитектор открывает Нео тайну его сверхспособностей в реальном мире и останавливает движение машин на Зион. Но комната в небоскребе, где Нео встречался с Архитектором, пуста: создатель Матрицы поменял свой адрес, и теперь никто не знает, как его найти. Ближе к середине фильма происходит тотальный коллапс: агентов Смитов в Матрице становится больше, чем людей и процесс их самокопирования нарастает как лавина, в реальном мире машины проникают в Зион, и в колоссальной битве уничтожают всех людей, кроме горстки уцелевших во главе с Нео, который, несмотря на свои сверхспособности, не может остановить тысячи машин, рвущихся в город.

Морфеус и Тринити гибнут рядом с Нео, героически защищая Зион. Нео в страшном отчаянии увеличивает свою силу до совсем уж неимоверных масштабов, прорывается к единственному уцелевшему кораблю («Навуходоносор» Морфеуса), и покидает Зион, выбираясь на поверхность. Он направляется к главному компьютеру, чтобы уничтожить его, мстя за гибель жителей Зиона, и особенно - за смерть Морфеуса и Тринити.

На борту «Навуходоносора» прячется Бэйн-Смит, пытающийся помешать Нео уничтожить Матрицу, поскольку он понимает, что при этом погибнет и сам. В эпической драке с Нео Бэйн также проявляет суперспособности, выжигает Нео глаза, но в конце концов погибает. Далее следует совершенно сногсшибательная сцена, в которой ослепший, но все равно все видящий Нео сквозь мириады врагов прорывается к Центру и устраивает там грандиозный взрыв. Он буквально испепеляет не только Центральный Компьютер, но и самого себя. Миллионы капсул с людьми отключаются, свечение в них пропадает, машины замирают навсегда и взору зрителя предстает погибшая, пустынная планета.

Яркий свет. Нео, совершенно неповрежденный, без ран и с целыми глазами, приходит в себя сидящим в красном кресле Морфеуса из первой части «Матрицы» в абсолютно белом пространстве. Он видит перед собой Архитектора. Архитектор говорит Нео, что потрясен тем, на что способен человек во имя любви. Он говорит, что не учел ту силу, которая вселяется в человека, когда он готов пожертвовать своей жизнью ради других людей. Он говорит, что машины на это не способны, и поэтому они могут проиграть, даже если это кажется немыслимым. Он говорит, что Нео - единственный из всех Избранных, который «смог зайти так далеко».

Нео спрашивает, где он. В Матрице, отвечает Архитектор. Совершенство Матрицы заключается, в числе прочего, еще и в том, что она не допускает, чтобы непредвиденные события нанесли ей хоть малейший ущерб. Архитектор сообщает Нео, что они сейчас находятся в «нулевой точке» после перезагрузки Матрицы, в самом начале ее Седьмой Версии.

Нео ничего не понимает. Он говорит, что только что уничтожил Центральный Компьютер, что Матрицы больше нет, как и всего человечества. Архитектор смеется, и сообщает Нео нечто, шокирующее до глубины души не только его, но и весь зрительный зал.

Зион - это часть Матрицы. Для того, чтобы создать для людей видимость свободы, для того, чтобы дать им Выбор, без которого человек не может существовать, Архитектор придумал реальность внутри реальности. И Зион, и вся война с машинами, и агент Смит, и вообще все, что происходило с самого начала трилогии, было спланировано заранее и является не более чем сном. Война была только отвлекающим маневром, а на самом деле все, кто погиб в Зионе, боролся с машинами, и сражался внутри Матрицы, продолжают лежать в своих капсулах в розовом сиропе, они живы и ждут новой перезагрузки системы, чтобы снова начать в ней «жить», «бороться» и «освобождаться». И в этой стройной системе Нео - после его «перерождения» - будет отведена все та же самая роль, что и во всех предыдущих версиях Матрицы: вдохновлять людей на борьбу, которой нет.

Ни один человек никогда не покидал Матрицу с момента ее создания. Ни один человек никогда не умирал иначе, как согласно плану машин. Все люди - рабы, и это никогда не изменится.

Камера показывает героев фильма, лежащих в своих капсулах в разных уголках «питомников»: вот Морфеус, вот Тринити, вот капитан Мифунэ, погибщий в Зионе смертью храбрых, и многие, многие другие. Все они безволосы, дистрофичны и опутаны шлангами. Последним показывают Нео, выглядящего в точности так же, как в первом фильме в момент его «освобождения» Морфеусом. Лицо Нео безмятежно.

Вот как объясняется ваша суперсила в «реальности», говорит Архитектор. Этим же объясняется и существование Зиона, который люди «никогда не смогли бы построить таким, каким вы его видели» из-за нехватки ресурсов. И неужели, смеется Архитектор, мы позволяли бы освобожденным из Матрицы людям скрываться в Зионе, если у нас всегда была возможность либо убить их, либо подключить к Матрице снова? И неужели нам нужно было ждать десятилетия, чтобы уничтожить Зион, даже если бы он существовал? Все-таки вы нас недооцениваете, мистер Андерсон, говорит Архитектор.

Нео, с помертвевшим лицом глядящий прямо перед собой, пытается осознать происшедшее, и бросает последний взгляд на Архитектора, который говорит ему на прощание: - «В Седьмой Версии Матрицы миром будет править Любовь».

Звучит будильник. Нео просыпается, и выключает его. Последний кадр фильма: Нео в деловом костюме выходит из дома, и быстрым шагом направляется на работу, растворяясь в толпе. Под тяжелую музыку начинаются финальные титры.»'

Мало того, что этот сценарий выглядит более стройным и понятным, мало того, что в нем действительно блестяще объясняются сюжетные дыры, которые были оставлены без объяснений в экранизации - он еще и гораздо лучше вписывается в мрачный стиль киберпанка, чем исполненный «надежды» конец увиденной нами трилогии. Это не просто Антиутопия, но Антиутопия в своем самом жестоком проявлении: конец света давно позади, и ничего нельзя исправить.

Но продюсеры настояли на хэппи-энде, пусть и не особенно радостном, а еще их условием было обязательное включение в картину эпичного противостояния Нео и его антипода Смита как некого библейского аналога битвы Добра и Зла. В итоге довольно навороченная философская притча первой части досадно выродилась в набор виртуозных спецэффектов без особенно глубокой задней мысли.

Это никогда не будет снято. Остается только представлять, как это могло быть. И это могло быть очень, очень круто.

Поклонникам трилогии будет интересно прочитать. (осторожно: много букв)

Теперь я наконец нашёл ответы на те глупые дыры в сюжете, что мучили меня в
первом фильме. Это... Это просто гениально.

Многие кинокритики отмечают, что после концептуальной «Матрицы номер один» ее
продолжения слишком сильно отдавали желанием заработать как можно больше денег
на успехе предыдущей картины, чтобы считаться достойными фильма-предшественника.
Возможно, все могло выглядеть совсем по-другому...

Многие считают, что братья (тогда еще) Вачовски, собственно, сотворили
один-единственный фильм, на славе которого и строили всю свою последующую
карьеру. Первая «Матрица» гениальна. Вторая и третья части трилогии далеко ушли
в сторону чистой коммерции, и этим слегка подпортили послевкусие, но то, что
оригинальная картина оказалась выше всех и всяческих похвал — это уж точно.

К сожалению, переполнив сногсшибательными спецэффектами продолжения, забив их
под завязку персонажами и второстепенными событиями, авторы «Матрицы» утратили
обжигающую простоту оригинала, чему своеобразный хэппи-энд с восходом солнца
тоже не способствовал.

Но что вы скажете, если узнаете, каков был оригинальный замысел Вачовски? Будь
он воплощен на экране должным образом — и эффект от «Матрицы» был бы усилен
втрое, ведь по жестокости финального поворота событий фильм превзошел бы даже
«Бойцовский клуб»!