Результаты поиска по запросу "Искусство современное"

Современное искусство

art

Искусство

масса искусства

современность

Овощное искусство

#Классическое искусство

искусство на ночь

anon

anonартСовременное искусство

Современное искусство

BuravlevFM

СажаевъСовременное искусстворусское искусство

Уникальные следы

Бесконечное количество художников охвачено стремлением оставить свой след. Естественным желанием доказать публике свою уникальность. Миллионы холстов напрасно испачкано, тысячи судеб растворились в трагической безвестности, сотни творцов сошли с ума от перенапряжения в постоянной попытке этого доказательства. Нескончаемая вереница картин написаны в этих попытках, и мало какие из них претендуют на статус шедевра, потому как очень далеко не каждый рисующий человек действительно способен воплотить свой шанс на это доказательство наглядно и чётко.

Поскольку в картине всегда всё метафорично ( искусство - лишь тень реальности ) , изображение следа как такового уже символично. Изобразить следы на снегу - банально, но как превратить эту малозаметную деталь в сказку ?

Как перенести акцент на след ? Добиться незабываемого эффекта ?
У Михаила Петровича Сажаева есть собственный ответ. Простой, как всё гениальное. Ход неожиданный, как проблеск озарения во тьме рутины повседневности - в нескольких его картинах СЛЕДЫ СВЕТЯТСЯ.

Именно это я бы назвал следом художника в мировом сюрреализме - потому что пусть от натуги лопнут все поисковые алгоритмы Гугла и Яндекса - никому и нигде не получится найти светоносных следов на снегу в картине. Вот он, тот самый след художника , выражающий тотальную оригинальность.

Михаил Сажаевъ Картина "Духи Шарташа" (1994) { Шарташ - озеро в Екатеринбурге }

,Сажаевъ,Современное искусство,русское искусство

Михаил Сажаевъ Золотые сани ( 1997 г, коллекция Ройзмана )

искусствовед Ф.Буравлёв.

Ruby Lebowski

Ванесса ЛеменИскусствоМрачные картинкиartСовременное искусство

Ванесса Лемен (современная художница из США)

,Ванесса Лемен,Искусство,Мрачные картинки,art,арт,Современное искусство

BuravlevFM

сюрреализмСовременное искусствоMarcin Kołpanowicz

Marcin Kolpanowicz

Серия картин современного сюрреалиста, которую условно можно назвать " комната чудес".

,сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz

$ j-Л \ Уг V » i wím % Л» . f Г • i Н^Ч i J •' W** Г|^ 1 iâ&É? ;- JM 3v v, %£'« г.-ААб . * К?^- щ СТа_ __ ‘ |~- ~ ШДИ pàï№ . - Щ g||| '*.-• ^'. ù ЛьД и 1 . ЧШ ,|фД<С,> « Il ** 2?*v.. Il yV JOi V »к Í Я .’ ДД H у* 'т LBi. #I К^Г i . LI \ • ДУ yj| r*k* • l ' •* f fr ¡ №• Л jj /$

$СФ ; i Â*î®î^ ' *ВЕ 1 » Л A i г* Ü Л • ^ ^у|- rj.3 j ? *■ Л il ж \Г ЩЩ 1 á • 7/ i/ ^ - V Цм" 5*.ч& *• ^ ' i в КГ- . * ЧкЖ' ' “Г- '* ' И ,')1 p.-2V.:ï»e “ <0>t (¿1 j&L щ -Í1 I» "Ш ■>* • ^^ирр,сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz$

$ . —— —_ ÍiVA 1 i Lftv . fr «««1. j y 1 yj lili ¿m\y w ш _ J/L,сюрреализм,Современное искусство,Marcin Kołpanowicz$

BuravlevFM

КОРОБОВСовременное искусствоискусствоведениеживопись

Константин Коробов. Картина « Outland »

Картина Константина Коробова « Outland » заслуживает особого внимания в контексте творчества художника. Среди его многочисленных панорам этот пейзаж приковывает даже случайный , беглый взгляд зрителя особым неожиданным приёмом , аналогов которому в современном искусстве очень трудно найти. Какая же особенность этой картины открывается взгляду любого наблюдателя с первых секунд просмотра ?

,КОРОБОВ,Современное искусство,искусствоведение,живопись

Вертикальная композиция опрокидывает привычный пейзаж с ног на голову : пространство укрупняется не как обычно, снизу вверх, а сверху вниз. То есть подробный крупный передний план картины расположен в верхней части холста, на месте линии горизонта и неба. А удаляющийся задний план с уменьшающимися деревьями помещён в центр произведения, ближе к нижнему краю. Иными словами , перед нами обратная перспектива. Классический пейзаж словно вывернут наизнанку, но при этом не потерял своей цельности и красоты. Оценить глубину столь необычного композиционного хода можно не только визуально, но и теоретически. Если вспомнить, что в истории мировой живописи формально был лишь один главный переломный поворот, и тут речь не о смене эпох и стилей, а о переходе от средневековой эры к эпохе Возрождения и дальнейшему развитию истории искусства до наших дней. Поворот этот был осуществлён основоположником эпохи Проторенессанса по имени Джотто, жившем на рубеже 13 и 14 веков, и заключался он в переходе от византийской традиции обратной перспективы к перспективе классической. Джотто не стал первым автором станковой живописи в привычном всем значении этого явления, но его фрески перестали комбинировать пространство по принципам иконы , т.е композиция в них стала формироваться реалистически, когда ближний план крупнее дальнего. Этот момент принято считать началом новой эры в искусстве, хотя до фотографического натуроподобия в картинах было ещё очень далеко. В то же время древний принцип обратной перспективы сохранился в каноне икон по сей день.
И тут мы подходим к основному вопросу разбора обсуждаемой картины Константина Коробова «Outland» поскольку универсальный язык символизма в сюрреалистической живописи потребовал от автора этого революционного шага в формировании композиции ради выражения замысла картины, стоит выяснить этот замысел. С одной стороны, никакого вопроса нет : пейзаж вырастает вокруг извилистой дороги, словно крона вокруг ствола дерева. По дороге движется персонаж, повторённый дважды : вот его крошечная фигурка ползёт в правой части холста, более крупная – чуть левее, и наконец в самой крупной фигуре по центру мы можем различить его одежду. Загадка кроется в названии. В буквальном переводе outland – запределье, то есть некое пространство, находящееся за краем, и путешествие персонажа в таком случае становится дорогой к неизведанным землям. Но куда двигаться после эпохи Великих географических открытий, когда все уголки земного шара уже исследованы и открыты ? Правильный вопрос не «куда ?», а « как ?». Можно путешествовать иначе. Не вдаль, а вовнутрь, например, если уменьшиться до размеров муравья. И вот почему. Если присмотреться к верхней половине картины, там крупным планом изображены маленькие подробности ландшафта – тонкие хрупкие грибочки, травинки и даже зелёный жук ! Это тот мир, который так легко не заметить и нарушить, но только если путник не уменьшился в размерах. Возможно, обратная перспектива потребовалась именно для визуализации взгляда через увеличительное стекло – в котором, как известно, мелкие детали увеличиваются, а весь остальной мир становится далёк и незначителен, и словно уменьшается при этом в сознании наблюдателя букашек.

Так или иначе, Коробов добился в этой картине необычайного эффекта : зритель словно заперт в самой дальней точке классического пейзажа, и наблюдает из глубин картины за движением персонажа, направляющегося к переднему краю диорамы-панорамы, в которую превратилась картина. Получается, что путник словно движется из картины в реальный мир. Или в мир насекомых, как в книгах и фильмах на тему фантастического уменьшения героев. Трактовки столь необычного произведения живописи могут быть бесконечны, и это убедительный признак зрелости художника, которому для создания увлекательного визуального строя не понадобилось формальных пафосных концепций отсылающих к тонким аспектам направлений модернизма. Подобное полотно способно увлечь любого, в том числе совершенно не подготовленного зрителя, поскольку образный язык классической масляной живописи универсален и прост, и созданное художником пространство воплощает оригинальную историю.

Искусствовед Ф.Буравлёв