-Бесконечное-лето-Ru-VN-7956542.jpeg "Вечерний костёр(БЛ),Бесконечное лето,Ru VN,Русскоязычные визуальные новеллы,Отечественные визуальные новеллы,Визуальные новеллы,фэндомы")
Вечера.-Бесконечное-лето-Ru-VN-4925254.jpeg "Вечерний костёр(БЛ),Бесконечное лето,Ru VN,Русскоязычные визуальные новеллы,Отечественные визуальные новеллы,Визуальные новеллы,фэндомы")
-Бесконечное-лето-Ru-VN-4925254.jpeg "Вечерний костёр(БЛ),Бесконечное лето,Ru VN,Русскоязычные визуальные новеллы,Отечественные визуальные новеллы,Визуальные новеллы,фэндомы")
21.05.2023, 16:48
Бар? Магазин?
-Бесконечное-лето-Ru-VN-4925330.png "Вечерний костёр(БЛ),Бесконечное лето,Ru VN,Русскоязычные визуальные новеллы,Отечественные визуальные новеллы,Визуальные новеллы,фэндомы")
Пришлось мне сегодня разбираться в своём шкафу с компакт-дисками. Чуть ли не в первый раз за всё время, что он стоит. Заодно вынул и протёр от пыли все диски.
Эпоха CD прошла меня стороной, сразу же сменившись эпохой MP3-сборников, стало мне интересно, сколько же ЛИЦЕНЗИОННЫХ дисков я успел накупить. Задача оказалась нетривиальной, поскольку в 90е-00е пираты были не благородными борцами с зажравшимися копирастами и не робингудами, безвозмездно выкладывающими свои коллекции редких альбомов на торрентах, а кончеными пидарасами, толкающими свои палёнки под видом лицензионных и по той же цене. Обрезанные двухстраничные буклеты — это меньшее из зол, что доставляло их фуфло. Пираты ещё любили выпускать несуществующие альбомы известных групп (путём перекомпоновки старых песен или подсунув записи вообще левых команд. Помнится, Сергей Маврин просил присылать ему обложки с творчеством пиратов). Так что если ты не был тру-фанатом, который знает всю дискографию артиста, включая названия всех песен наизусть, можно было легко выкинуть деньги на шнягу. Короче, нарваться на пиратку было легче, чем найти легальную запись (да чего уж там, в провинции было проблемой достать любую запись, кроме попсы).
В общем, я решил считать лицензионными диски, у которых буклет не меньше 4 страниц или купленные напрямую у авторов. И даже по этому критерию пару дисков с нормальными буклетами пришлось исключить, потому что пираты запихнули на них 1,5 альбома (реально: 1 целый альбом и половину от другого).
В итоге, я насчитал 84 CD. При этом не исключено, что я нашёл не все, и они где-то распиханы/отданы послушать с концами. Что интересно, толстые, красиво оформленные буклеты чаще встречаются у относительно малоизвестных коллективов. Самым толстым в моей коллекции оказался 32-страничный буклет (что далеко не предел — я слышал о 100-страничных буклетах и раскладывающихся в причудливые фигуры диджипаках).
Эпоха CD прошла меня стороной, сразу же сменившись эпохой MP3-сборников, стало мне интересно, сколько же ЛИЦЕНЗИОННЫХ дисков я успел накупить. Задача оказалась нетривиальной, поскольку в 90е-00е пираты были не благородными борцами с зажравшимися копирастами и не робингудами, безвозмездно выкладывающими свои коллекции редких альбомов на торрентах, а кончеными пидарасами, толкающими свои палёнки под видом лицензионных и по той же цене. Обрезанные двухстраничные буклеты — это меньшее из зол, что доставляло их фуфло. Пираты ещё любили выпускать несуществующие альбомы известных групп (путём перекомпоновки старых песен или подсунув записи вообще левых команд. Помнится, Сергей Маврин просил присылать ему обложки с творчеством пиратов). Так что если ты не был тру-фанатом, который знает всю дискографию артиста, включая названия всех песен наизусть, можно было легко выкинуть деньги на шнягу. Короче, нарваться на пиратку было легче, чем найти легальную запись (да чего уж там, в провинции было проблемой достать любую запись, кроме попсы).
В общем, я решил считать лицензионными диски, у которых буклет не меньше 4 страниц или купленные напрямую у авторов. И даже по этому критерию пару дисков с нормальными буклетами пришлось исключить, потому что пираты запихнули на них 1,5 альбома (реально: 1 целый альбом и половину от другого).
В итоге, я насчитал 84 CD. При этом не исключено, что я нашёл не все, и они где-то распиханы/отданы послушать с концами. Что интересно, толстые, красиво оформленные буклеты чаще встречаются у относительно малоизвестных коллективов. Самым толстым в моей коллекции оказался 32-страничный буклет (что далеко не предел — я слышал о 100-страничных буклетах и раскладывающихся в причудливые фигуры диджипаках).
А вообще интересная ситуация: раньше приходилось годами искать записи понравившего исполнителя, тратить деньги на всякие пиратки, потом тратить деньги на полноценное издание/пиратку получше качеством и пополнее материалами.
Сейчас же можно легально и бесплатно послушать любого артиста, про которого ты что-либо когда-либо узнал. А уже не тянет...
Сейчас же можно легально и бесплатно послушать любого артиста, про которого ты что-либо когда-либо узнал. А уже не тянет...
А CD для пк?
Всяких CD-R полно, я их за что-то ценное не считаю, большинство из них тупо валяется без коробок, и я не помню, что именно там записано (да теперь и нафиг не надо — см. пункт про легально и бесплатно).
Если считать MP3-сборники и диски из журналов, то их намного больше. DVDшек тоже полно, они распиханы по всему дому.
Самое смешное, что всё это я теперь могу запустить только на старом ноуте с дисководом.
Если считать MP3-сборники и диски из журналов, то их намного больше. DVDшек тоже полно, они распиханы по всему дому.
Самое смешное, что всё это я теперь могу запустить только на старом ноуте с дисководом.
Кстати, на некоторых пиратских mp3шках наклеины голограммы и акцизные марки!
Просто офигеть, как 20 лет пиратки совершенно спокойно продавались в любом магазине, как в маленьких лавочках, так и в крупных сетевых ТЦ. (Когда в Россию впервые приехала Lacrimosa, их отвели на Горбушку, и музыканты ломанулись закупаться пиратским софтом по 100 руб/диск).
С лицензионками тоже не всё так просто. Если надписи «для продажи только в СНГ» всё понятно — это ценовая политика, родные европейские диски стоят раз в 5 дороже. А по какой причине многие «не для продажи в Москве» для меня загадка — у москвичей дешевле/дороже? Или качество должно быть лучше, а для провинциалов и так сойдёт?
Просто офигеть, как 20 лет пиратки совершенно спокойно продавались в любом магазине, как в маленьких лавочках, так и в крупных сетевых ТЦ. (Когда в Россию впервые приехала Lacrimosa, их отвели на Горбушку, и музыканты ломанулись закупаться пиратским софтом по 100 руб/диск).
С лицензионками тоже не всё так просто. Если надписи «для продажи только в СНГ» всё понятно — это ценовая политика, родные европейские диски стоят раз в 5 дороже. А по какой причине многие «не для продажи в Москве» для меня загадка — у москвичей дешевле/дороже? Или качество должно быть лучше, а для провинциалов и так сойдёт?
Чтобы написать коммент, необходимо залогиниться
