30 лет назад, в 1994 году вышли вот эти фильмы. Побег из Шоушенка, Форрест Гамп, Маска, Леон, Ворон, Криминальное Чтиво и многие другие.
![morams Том Хэнкс B.iby % л Day Out- MiunnlayCnlkiii шшжшшш СПЕиИАЛИСТ КОРОЛЬ ЛЕВ вдэдгш Cl%itюм 11 UьГЬ IDESCHliCN COLLECTION ШШйЩЙЭШ! ТУГКЖОУПЕЕ с«»»*«.» ЯОСЕО Аплгси АНКУДИНОВ над.ииу *]3&зо1? 1I0XII ВОЗРОЛСДКИНЯ ЛЕГЕНДЫ ОСЕНИ Die Kreu/ritter Kommen! Nach ober 600](http://img0.joyreactor.cc/pics/post/full/%D0%BF%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D0%B3-%D0%B8%D0%B7-%D1%88%D0%BE%D1%83%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B0-%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B0-%D0%9A%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5-%D1%87%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BE-%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D1%8B-8279218.jpeg "побег из шоушенка,маска,Криминальное чтиво,Фильмы,Форрест Гамп,Форест Гамп,Леон (фильм),сквозь время")
Результаты поиска по запросу «
к концу времен фильм смотреть
»
#сквозь время фэндомы Нечто (фильм) Фильмы 1981
Роб Боттин на съемках фильма "Нечто", 1981 год, США
Роб Боттин — культовый постановщик специальных и визуальных эффектов и специалист по гриму. Его послужной список впечатляет: от "Кинг–Конга" и первых "Звездных войн" через "Робокопа" и "Вспомнить все" до "Страх и отвращение в Лас–Вегасе" и "Бойцовский клуб".
Одной из самых значимых его работ было "Нечто" Джона Карпентера. Роб жил прямо на съёмочной площадке, работая семь дней в неделю в течение года (за что от коллег получил прозвище «Робот», созвучное с его именем Роб Боттин). Он спал в декорациях и лабораториях и по завершении проекта ему был поставлен диагноз крайнего истощения.
Увы, фильм провалился в прокате, собрав всего 19 миллионов при бюджете в 15 миллионов. Косвенно этому виной было, что он вышел в одно время со спилберговским "Инопланетянином" и "Бегущим по лезвию" Ридли Скотта. Но и критика была беспощадна:
"Джон Карпентер создан не для того, чтобы снимать научно–фантастические хорроры. Его амплуа — ДТП, крушения поездов и публичные истязания." ( Starlog)
"Дурацкий, депрессивный, раздутый фильм, который смешивает хоррор с научной фантастикой, чтобы породить что–то совершенно невразумительное. Иногда кажется, что фильм сражается за титул наиболее идиотской картины 80–х… Его можно классифицировать лишь как мусор." (The New York Times)
"Образчик новой эстетики. Жестокость лишь ради жестокости." (Newsweek)
"Самый ненавистный фильм всех времён?" (Cinefantastique)
Даже Эннио Морриконе получил номинацию на "Золотую малину" за музыку к этому фильму. А карьера Джона Карпентера пошла на спад — после него он планировал снять «Порождающую огонь», которая должна была стать его вторым совместным проектом с Биллом Ланкастером, уже написавшему сценарий и одобренному Стивеном Кингом. Но из–за провала «Нечто» студия уволила Карпентера и Ланкастера и заменила всех актёров.
Лишь благодаря видео и телевидению фильм получил заслуженную славу и рейтинг,но это произошло только в конце 80-х.
Чужой (фильм) AVP Чужой: Ромул Прометей (фильм) Hulu Добыча (фильм)
«Чужой: Ромул» стал вторым самым кассовым фильмом за всю историю франшизы со сборами в $280 млн.
Первое место уверенно держит «Прометей» с $403 млн. Интересно, что изначально «Чужой: Ромул» хотели спихнуть на сервис Hulu, как в свое время было с «Добычей».
новости Ленинградская область крещение крещенское купание в прорубь с концами
40-летняя женщина утонула в проруби на глазах у мужа и детей во время крещенского купания.
Несчастный случай произошел 19 января в Ленинградской области на реке Оредеж в необорудованной купели.
(На всякий случай, жести нет, но на видео дети плачут, человек тонет, может кто чувствительный, я предупредил)
Отличный комментарий!
это конечно новость печальная и грустная, но в голове к 40 годам должен быть не ветер, а хоть капелька мозга, прыгать в дыру с течением.. детей жалко, бабу нет
Так вроде дело не в течении, а в том, что она нырнула в сторону и оказалась под льдом
#сквозь время фэндомы Соловки кино
В 1928 году на советские киноэкраны вышел странный фильм под названием "Соловки" — в нём была якобы показана жизнь советского "исправительно-трудового лагеря" на Соловках (сокращённо СЛОН) и рассказано, что люди там живут чуть ли не как в санатории.
Для чего вообще был снят этот фильм? Одной из причин появления фильма стало "успокоение" той части советского общества, в которой уже расходилась информация о пытках в трудовых лагерях системы ОГПУ. Людям показывали пропагандистское кино для того, чтобы в конце фильма вышел какой-нибудь идеолог и вскрикнул — "вот видите, как там всё на самом деле? А слухи о смертях и пытках в лагерях распространяют лишь враги нашей Великой Родины!".
Но главной причиной было всё же иное — информация о рабском труде заключённых советских ИТЛ уже просочилась на Запад, там уже знали о пытках, издевательствах и расстрелах в советских лагерях, и в СССР очень боялись, что страны Запада перестанут покупать у них лес — который заготавливался узниками лагерей. Именно для западных стран и был снят этот фильм, параллельно с которым была издана также и брошюра под названием "В помощь политпросветработнику: как построить беседу о фильме "Соловки" и новых формах наказания" — для помощи в советском вранье была издана даже целая отдельная инструкция.
Сам текст брошюры можно прочитать тут: http://urokiistorii.ru/article/51369
О чём рассказывалось в фильме.
Фильм "Соловки" был построен по всем классическим канонам советской пропаганды — приёмы которой к 1929 году были уже вполне обкатаны. Сперва рассказывалась мифологическая история и задавалась "правильная картина мира". Людям сообщали, что в СССР полным ходом идёт "строительство социализма", растёт народное хозяйство и всё увеличивается радость труда, но в стране есть отдельные враги народа, которые мешают строительству социализма — организуют пожары и крушения поездов, устраивают засухи в полях и вызывают дожди там, где не надо, а на фермах вместо тучных и сытных советских коров предъявляют иностранным журналистам каких-то обосранных скотин.
Советское государство при этом показано очень гуманным — оно не уничтожает врагов народа, а старается их перевоспитать трудом — для чего отправляет в нечто вроде санатория, где оступившимся членам общества предлагается испытывать радость труда не более чем 8 часов в день, занимаясь всё остальное время саморазвитием и питаясь от пуза.
И все это под тщательным медицинским присмотром.
В фильме всячески подчёркивается, что советские концлагеря ой, простите, санатории очень отличаются от "старой царской каторги" — все заключённые одеты сплошь в костюмы, везут с собой множество личных вещей, проходят чуть ли не ежедневный медосмотр и живут в отдельных комнатах. Администрация лагерей — отцы родные для заключённых, которые любят их, словно родных детей и ждут их возвращения в нормальное общество со светлой надеждой, словно отец из библейской притчи о блудом сыне.
День в лагере начинается с утренней проверки. На неё все заключённые выбегают радостно, предвкушая предстоящую радость труда и думая о сплошной коллективизации. Заключённым прививают привычку к каждодневному труду, улучшают их профессиональные и трудовые навыки, кругом работают предприятия на самообслуживании заключёнными, идёт постоянное строительство, кругом беспрестанно нагнетается общественная польза. Ходят все заключённые одетыми по последней моде:
Заключённым выплачиваются деньги-квитанции, на которые всё можно покупать, разрешается получать деньги от родных, а обедать можно по желанию — в столовой или дома. Не жизнь, а малина. Широко поставлена культурно-просветительская работа, а также самодеятельность. Постоянно происходит полная и окончательная ликвидация неграмотности, а также издаётся собственная газета "Соловки".
К заключённым приезжают родственники — чтобы удостовериться о том, что все "страшные рассказы" о Соловках — не более чем выдумки. На самом деле они находят тут культурную и здоровую жизнь, полную каждодневной радости труда и беспрестанного накопления общественной пользы. Помимо администрации лагеря, у заключённых есть также и другие друзья — например, правительственная комиссия, которая приезжает и время от времени освобождает досрочно заключённых — так как не может спокойно смотреть на страдания честных и уже таких советских людей, которые пришли к истине через труд.
В конце фильма показан пароход, на котором счастливые и исправившиеся заключённые под музыку оркестра уезжают из Соловков, чтобы влиться в честную трудовую семью народа Советского Союза в виде полезных и привыкших испытывать каждодневную радость труда членов общества.
Что происходило в Соловках на самом деле.
А теперь о том, что происходило в Соловках на самом деле. Соловецкий лагерь был одним из самых ранних и одновременно одним из самых страшных советских концлагерей. За десять лет существования концлагеря СЛОН (такой аббревиатурой именовался Соловецкий Лагерь Особого Назначения) через него прошло около 200 тысяч человек — большая часть из которых погибла либо осталась инвалидами. Тысячи заключённых были расстреляны за самые незначительные проступки, забиты насмерть конвоем, умерли от пыток или покончили жизнь самоубийством от невыносимых условий жизни.
Многие "враги народа" умерщвлялись ещё по дороге на Соловки — в 1929 году не менее 8000 человек во время переправки баржами на Соловки были связаны колючей проволокой спина к спине и утоплены. Для остальных заключённых была разработана целая система изощрённых пыток, из-за которых люди теряли здоровье и погибали — часть из них касалась тяжёлой, изнурительной и бессмысленной работы. Конвой мог заставить заключённых носить пригоршнями воду из одной проруби в другую, перекатывать с места на место огромные валуны, зимой на морском берегу полураздетых заключённых заставляли "считать чаек".
Были и другие пытки — летом раздетых узников Соловков привязывали на ночь к деревьям, что в условиях Приполярья означало мучительную и медленную смерть. На сленге конвоя это называлось "поставить на комара". Провинившихся узников заставляли сидеть весь день на тонких жердях — свалившихся избивали ногами и прикладами конвойные. Ещё как-то провинившихся или проштрафившихся узников на Соловках бросали в так называемые "крикушники" — выкопанные в земле глубокие ямы, где человек мог содержаться по несколько дней.
Но люди умирали на Соловках и без расстрелов и пыток — из-за невероятных нагрузок на непосильных работах. Практика воспитания радостью труда заключалась на самом деле в том, чтобы за считанные месяцы выжать из человека всё, превратить его в инвалида и затем заменить его новым человеческим организмом — как выражались медицинские начальники лагеря СЛОН. В группу так называемых доходягвходил каждый третий заключённый концлагеря СЛОН — они просто медленно умирали от полученных травм, болезней и истощения, а также эпидемий тифа.
С телами убитых и умерших в концлагере СЛОН людей никто не церемонился — перед тем, как сбросить тела в общую яму, с них снимали всё более-менее ценное и выбивали зубы с золотыми коронками — точно так же, как это позже делали нацисты. Зимой тела просто закапывали в снег, а летом сваливали в огромные ямы недалеко от Соловецкого кремля.
Часть заключённых перед смертью сами рыли себе могилы.
Вместо эпилога.
Эта человеконенавистническая система мало отличалась от нацистской Германии — даже условия содержания в концлагере СЛОН и концлагере Освенцим были одинаковые — люди работали по 12 часов без выходных и получали примерно одинаковый паёк.
И нельзя сказать, что "тогда такое время было" — у этих преступлений есть конкретные авторы и имена, а также конкретная общественно-политическая система, которая рассказывала людям сказки о коммунизме, но оставляла после себя только горы трупов и горы несчастий...
Фильмы кончаловский Акира Куросава Runaway Train (1984)
Пересмотрел недавно фильм который в глубоком детстве(еще совок был жив!), смотрел в кинотеатре на русском языке. Всем рекомендую.
С большим удивлением узнал что снят фильм по сценарию Акиры Куросавы и в главной роли снимался Джон Войт
Вот какая информация нашлась в книге Hiroshi Tasogawa All the Emperor's Men
Находясь в процессе работы над фильмом Red Beard в начале 1964 г. Куросаве попалась на глаза газетная статья про локомотив-беглец в США. Статья, опубликованная в Bungei Shunju на японском, изначально была опубликована в журнале Life 29 марта 1962 г. под заголовком "Поезд беглец" и доступна для прочтения здесь
Статья вдохновила Куросаву на создание своего следующего фильма. По совпадению Hedley Donovan, бывший в то время главредом журнала Life находился тогда в Японии и будучи большим поклонником фильмов Куросавы связался с режиссером чтобы предложить свою помощь. С помощью Донована Куросава сумел получить закрытую информацию, которая иначе была бы для него недоступна, например технические данные по управлению движением поездов.
Донован также свел Куросаву с американским продюсером Joseph E. Levine, который заинтересовался возможностью снять первый фильм Куросавы за пределами японской киноиндустрии. Работа закипела и к лету 1966 г. Куросава, Огуни, и Кикушима написали сценарий, который был переведен на английский и 29 июня Куросава с Левином анонсировали Поезд Беглец в публикации в Нью Йорке.
Съемки планировались в США с октября 1966 по февраль 1967, релиз - в конце 1967 г. Это должен был быть первый фильм Куросавы в цвете, однако при этом режиссер планировал что цветовая палитра должна была состоять в основном из черных паровозов и белого снежного ландшафта.
Доработка сценария была поручена Sidney Carroll, американскому сценаристу, известного по фильму The Hustler. Задача Кэролла была в переводе диалогов на американский просторечный и подгонке структуры под американские стандарты производства.
Заложенный бюджет должен был быть $5.5 млн, что сравнимо с бюджетом Планеты Обезьян ($5.8 млн) или половиной Одиссеи 2001($10.5 млн). По нынешним временам это было бы $40 млн, сравнимо, например с Сумерками.
Поезд беглец т.о. был немаленьким проектом, но Левин уже планировал дальше, обсуждая с Куросавой 4 следующих фильма после выпуска Поезда беглеца. Дело было на мази. Но как всегда начались проблемы. Проблемы, внезапно, стали возникать не в виде плохой погоды, которую раньше обвиняли в прекращении проекта. На самом деле проблемы возникли еще до начала съемочного периода, а сам Куросава даже ни разу не летал на съемки в США.
Согласно Тасогаве в центре клубка проблем оказались культурные различия. Кэролл, пытаясь довести сценарий до кондиции приемлемой американской съемочной группой, пытался выдавить из Куросавы внятное решение по множеству деталей заранее, на что Куросава пойтить никак не мог, т.к. привык принимать решения по таким вопросам в день съемок. Дело не ладилось, график съемок срывался, в итоге в ноябре 1966 г. всего за месяц до запланированного начала съемок Куросава, измордованный Кэроллом, предложил отложить съемки на год. По его мнению это дало бы всем достаточно времени для подготовки и для преодоления культурных и языковых барьеров. На что Левин, хотя уже подписавший контракты с 130 членами съемочной группы, решил в итоге отменить проект, вместо использования другого режиссера.
Весной 1967 г. еще теплилась надежда на Поезд беглец Куросавы, но планы самого Куросавы на тот момент тоже изменились. С Куросавой связалась студия Fox с идеей съемок фильма о Перл Харборе Тора! Тора! Тора!, и огромный бюджет эпичной картины переключил на себя все его внимание. Сними он фильм Тора! Тора! Тора! с успехом, он бы переключился обратно на Поезд беглец, но провал проекта Тора! Тора! Тора! привел к тому что Куросава к проекту так и не вернулся и на этом закончил свое сотрудничество с Голливудом.
Сценарий фильма продолжал циркулировать по Голливуду следующие 15 лет, но никто не хотел за него браться. Только в 1981 году он всплыл когда было запланировано канадско-японское производство с режиссером Koreyoshi Kurahara. Производство так и не началось, но сценарий перешел в руки израильских продюсеров The Cannon Group, известных малобюджетными боевиками с Чаком Норрисом и Жан Клодом Ван-Даммом. Для съемок Поезда беглеца они пригласили Андрея Кончаловского, который согласился и получил полную свободу самовыражения. До начала съемок Кончаловский связался и получил благословение Куросавы на съемки.
Неизвестно насколько сильно версия Кончаловского отличается от оригинальной задумки Куросавы, чей изначальный сценарий можно найти цифровом архиве Куросавы. Дополнительная информация о съемках находится на сайте Alaskarails.org.
Со слов Кончаловского дистрибьюция фильма подкачала, но в итоге фильм оказался финансово успешным и получил неплохие отзывы. Он даже был номинирован на Оскар в номинация на Лучшего главного актера (Джон Войт) и Лучшего актера поддержки(Эрик Робертс) и Лучший монтаж(Генри Ричардсон). Хотя Оскар никто не выиграл, Джон Войт получил Золотой Глобус за лучшего актера драмы.
песочница кино ужасы память
Lifeforce
Навеяно недавним постом.
В ранней юности я по появившемуся тогда кабельному телевидению, в час ночи, на черно-белом телевизоре (уже жесть, да?) посмотрел британский фильм (1985 г. выпуска) "Lifeforce" ("Сила жизни"). Астронавты привозят из хвоста кометы Галлея саркофаги с погибшей экспедицией, и в Великобритании начинают жрать людей ВАМПИРЫ ИЗ КОСМОСА, вот буквально так. У меня, неискушенного зрителя, реально волосы поднялись дыбом. Это был самый страшный фильм, который я видел за 15 следующих лет, вплоть до "Плана полета" (2005 г., в русском прокате - "Иллюзия полета") с Джуди Фостер (но там ужас был другого рода, однозначно). На фоне страха и ужаса, впечатление от сисек было очень спокойным, признаюсь. Снято было ОЧЕНЬ стильно, и впечатление осталось очень надолго.
Году так в 2000 я в действовавших тогда видеосалонах вдруг нашел этот фильм, - и посмотрел его под пиво. Блин, какое разочарование... Оказалось - вообще фигня...
Всему свое время. Смотреть советую только ценителям киноклассики. Или ради возвращения в юность на полтора часа.
Отличный комментарий!